Sessa on Burning Bright with ‘Estrela Acesa’

塞萨的乐器是他那把尼龙弦的古典吉他，但在更广泛的意义上，Estrela Acesa（英文为“燃烧的星星”）的音乐声音由细腻的长笛、漂浮的贝斯和变化的手打击乐定义。这些元素被最微妙的编曲衬托，由他那带有呼吸感的男高音和模糊个人与形而上学的歌词突显出来。这是Tropicália的绝美变奏，这种巴西的声音在60年代末通过融入摇滚和爵士的西方风格而成熟起来。

这张专辑延续了他2019年的首张专辑Grandeza（意为“伟大”），一种更为鲜明的混合体，确立了这位圣保罗歌手和作曲家的名字和探索精神。在这张专辑中，他致力于爱情、亲密和精神方面的主题：在全球危机时期的重要价值，塞萨相信。“标题Grandeza意味着当你播放它时，你会听到瓦格纳！”他笑着说。“事实上，音乐太靠后了，你需要走近几步才能听清。这并不是一个超级有凝聚力的概念——这不是我的风格——但我觉得我的音乐邀请你进入。”

并不是说塞萨完全关于邀请和幸福：那里也有怀疑和黑暗。“我知道人际关系的界限，以及世界的负面一面，”他说。“在Estrela Acesa中也有痛苦和鲜血的面向，我不想避而不谈。如果没有这些，就不会有任何歌曲！”

在搬到位于圣保罗海岸外的伊拉贝拉岛之后，塞萨在封锁期间找到了一线希望，他的小鼓手比尔·巴西利在海边有一所房子。“我在Grandeza中有[全部女性]的背景歌手，当我在宣传它时，我想要一个大型合唱团来表演，”他回忆道。“这在疫情中是最糟糕的主意，所有人对着同一个麦克风唱！所以，我有独自冥想和草拟更多想法和编曲的时间。Grandeza只是吉他、声音和手打击乐，加上来自萨尔瓦格音乐的一些破坏性元素，一个位于圣保罗的自由爵士乐团。我把这带到了Estrela Acesa中，但这些元素变成了更经典的伴奏乐队。依然是简约的鼓，但贝斯更重，声音更丰富。”

一首重要的歌曲，展示了专辑对爱情的现实描绘，是“Que Lado Você Dorme?”（或者说“你睡在哪一边？”）。“为了完成这张专辑，我把自己隔离开来，而我已经在伊拉贝拉岛上孤立了自己，”他说。“我收到了一封愚蠢的通用电子邮件：‘给作曲家的五个建议，’我想，去他妈的，我还是看看吧。其中一个建议是，‘回到你最初爱的音乐。’我想到了伦纳德·科恩，他谈论爱情，[但]不是显而易见的、欢快的方式。所以，我开始玩弄这个‘你睡在哪一边’的隐喻。这可能是调情，也可能是对对方不了解，或者是对方的惊喜。对于长期情侣来说，我们还在同一边吗？有太多的共鸣。”

塞萨（这是塞耶格拥有很久的绰号，他已经记不清何时开始的）最初爱的音乐也与伦纳德·科恩有间接的联系——以及他们共同的宗教。塞萨出生在一个孤立的严格遵守规则的塞法迪犹太社区（他的祖先从黎巴嫩和叙利亚来到巴西），被犹太教堂中的唱诗仪式所迷住。“那更像是祈祷而不是音乐，”他回忆道，“但我发现阿拉伯风格的装饰真的很美。但我变得很矛盾。那是一个极其保守的社区，即使现在，很多人依然支持[极右翼总统贾伊尔]博尔索纳罗。”

13岁时，塞萨学习了古典吉他，“我开始找到自己的道路。”还在高中时，他加入了Garotas Suecas（英文为“瑞典女孩”），一个在Tropicália光谱的迷幻一端摇摆的变动阵容。当他16岁时，他父亲的工作把家人带到了纽约；现在是摇滚乐队The Dirtbombs和The Detroit Cobras迷倒塞萨：“这一切都完美地为少年的心、少年的能量而制作。”他说。但既然他在东村的唱片店Tropicalia In Furs工作，“我能接触到每一张惊人的稀有或流行的巴西唱片。我只是尽情吸收。”

塞萨的采访总是向他的音乐前辈致敬：不仅是Tropicália的领军人物吉尔伯托·吉尔和卡埃塔诺·维洛索，还有乔治·毛特纳、埃拉斯默·卡洛斯，以及编曲家罗杰里奥·杜普拉特和瓦尔特·布兰科、米尔顿·纳斯西门托和洛·博尔热斯的划时代专辑Clube Da Esquina。除伦纳德·科恩外，他还提到他对比尔·卡拉汉的热爱，另一个将情感深度最大化的极简主义者。Tropicália毕竟是一个开放式的融合实验。仿佛塞萨正在体现音乐融合的概念，他将在纽约和圣保罗之间生活，同时定期为以色列烈士约纳坦·加特演奏贝斯，一位具有加里·卢卡斯风格的先锋摇滚吉他手。然而，当塞萨开始找到自己的声音时，他转向了自己的巴西根源。

“这不是对纯粹的追求，而是与一项非常强大的传统的联系，”他解释道。“我在布鲁克林租了一间小小的房间，有经典的巴西歌本，如安东尼奥·卡洛斯·乔宾和吉尔伯托·吉尔，让自己在这段激烈时期有一个基础。我还在不同的地方住了几周、几个月，巡演期间，买一张去圣保罗的机票比在纽约租房便宜。我在那里认识了萨尔瓦格音乐和皮托·普雷托这个歌手组合，从中诞生了Grandeza。

这与60年代晚期有所不同，那时吉尔伯托·吉尔和卡埃塔诺·维洛索因“推动”西方文化而被巴西军政府短暂监禁并随后流放。塞萨将博索纳罗总统视为“军事独裁的复兴……不可能不把巴西视为一个深具暴力、不平等、种族主义的国家，”但他选择不在歌曲中探讨巴西破碎的系统。

“伦纳德·科恩说，作为一名作曲家，这不是一个自助餐，你可以选择：你更像是桶底的老鼠，在黑暗中抓住什么然后回应。我不是想把灰尘扫到地毯下，但今天，男人为了让10个人保持亿万富翁而发动战争是一种广泛分享的信息。对我来说，音乐拥有这种使表达超越言语的特权，因为歌曲中的词是一种爆发…一首诗。这是我找到归属感的地方。我已经接受了表达内心的生活。但这里的艺术家的生活依然是政治化的。从制度层面上来说，政府不支持艺术家，所以制作一张唱片就带有一种抗争的色彩！”