Le pays réel de Pistol Annies

“J'ai choisi un bon jour pour un Percocet récréationnel / J'ai une envie de juste me défoncer,” chante Miranda Lambert alors que les premières bars de feu de “Best Years Of My Life,” la meilleure chanson du grand Interstate Gospel, le troisième album de son supergroupe avec les chanteuses de country également spirituelles et exceptionnelles Ashley Monroe (dont les propres albums sont chéris par la critique mais ignorés commercialement, de manière injuste) et Angaleena Presley (même chose). Les Annies se sont formées en 2010 lorsque Lambert était décemment célèbre en tant que chanteuse country ; les années écoulées — et surtout les cinq depuis Annie Up en 2013 — ont vu sa notoriété exploser grâce à l'impact de son mariage avec Blake Shelton, tandis que Monroe et Presley ont chacune réalisé une paire d'albums sensationnels (The Knife et Sparrow pour la première, American Middle Class et Wrangled pour la seconde). Grâce au premier single délicieusement chipie “Got My Name Changed Back,” la narration autour de Interstate Gospel postule qu'il s'agit d'un album sur le divorce, mais cela le vend court : Interstate Gospel aspire à de plus grandes choses, notamment, chroniquer autant de facettes d'être une femme que les trois auteurs-compositeurs peuvent intégrer dans 14 chansons. De la manière dont les meilleurs albums de Waylon et Loretta vous renvoient ce que c'était d'être une personne ordinaire luttant avec les petites absurdités de l'existence dans les années 1970, Interstate Gospel fait cela pour les années 2010 : il y a des membres de la famille avec des peines de prison, des Spanx qui serrent trop, des beuveries de vin qui se terminent par des sous-vêtements perdus et des chansons sur les petites indignités du processus bureaucratique pour se désengager de son ex-mari. C'est l'un des meilleurs albums country de 2018.

Revenons à cette première ligne de “Best Years of My Life” : la chanson a été écrite avec une amie spécifique de Lambert en tête, et ses paroles le confirment ; c'est une chanson dévastatrice de malaise domestique suburbain. “J'avais hâte de / rester ici pour toujours parce que tu m'as demandé / je ne pensais pas que je pouvais faire mieux / alors je me suis installé,” chante Lambert en harmonie avec Presley et Monroe, capturant des années d'ennui et de déception en deux phrases. Ce genre d'écriture est ce pour quoi les gens écoutent de la musique country, et ce n'est qu'une ligne parmi de nombreuses chansons exemplaires ici. “When I Was His Wife” est une autre chanson de regret, tandis que “Stop Drop And Roll One” consomme des substances sans trop se soucier des conséquences. “Commissary” exprime de la colère envers un proche ou un amour non nommé qui est enfermé, tandis que “Cheyenne” idolâtre une femme qui semble traverser la vie sans se soucier de ce que les autres pensent d'elle.

Interstate Gospel est rempli de moments simples et fondamentaux, de musique country pour les familles ouvrières que les gens prétendent vouloir pour avoir de la “vraie” musique country. Il semble défaitiste de le mentionner ici, mais il reste peu probable que l'une des chansons ici ait beaucoup de traction à la radio country en raison du fait que la plupart des programmateurs radio ont un curieux angle mort concernant la diffusion des artistes féminines (cet angle mort s'appelle le sexisme). C'est pourquoi il semble si important d'écouter cet album cette semaine : c'est un album sensationnel, la meilleure version possible de la musique country que vous ne pouvez pas ignorer, et vous ne devriez pas laisser les gens de l'industrie de la musique country vous le faire manquer.