小女孩蓝调 (1958)

妮娜的首张专辑在她早期的歌唱生涯中成为一个痛点；在她未能被几所古典音乐项目接受后，在俱乐部 circuito 待了几年之后，她因为她的歌曲《我爱你，波吉》的编排而获得了一些名声。她的唱片公司贝ethlehem急切地让她进入录音室录制这张专辑——她最纯粹的爵士人声专辑——并说服她以3000美元的价格签署所有歌曲的版权，这在《波吉》保持热度后，以及在《我的宝贝只关心我》在80年代因香奈儿五号广告而成为巨大热门之后，最终给她带来了数百万美元的版权费用。你可以看到，如果妮娜决心只做一个著名的爵士钢琴家，她的音乐可能会采取不同的方向；这张专辑是她唱片中最流畅、最适合鸡尾酒时间的专辑。

妮娜·西蒙现场 (1964)

在1964年初，妮娜与飞利浦唱片签约，发售了这张作为她的第一张专辑。专辑包含1964年在卡内基音乐厅三场演出的歌曲，这张专辑以妮娜明显转向于民权活动而著称，因为她对那些喜欢《我爱你，波吉》的人群的吸引力的关注减少，而更加关注于记录美国正在发生的运动的现实。这张专辑收录了她最持久的民权颂歌《密西西比天啊》，她表演的方式比后来的更为幽默，但其歌词的冲击力仍然超过任何演讲。她还把《三便士歌剧》中的《海盗珍妮》变成了一种民权的寓言，使这首歌比原版更具影响力和令人难以置信。如果想要记录妮娜作为现场巨头的表现，别无他法。

我给你下了咒语 (1965)

妮娜·西蒙在“经典摇滚”和“经典灵魂”经典作品中的地位有时被不公正地局限于这张专辑中的两首歌曲：她以交响乐伴奏的《我给你下了咒语》和流传量最多的《感受良好》。妮娜的职业生涯过于庞大多变，无法被简化为一张专辑或一首歌曲，这也是为什么人们很难深入了解她的唱片目录。你不知道从哪里开始。也就是说，这张专辑是一个轻松的尝试，因为这两首前面提到的歌曲是所有人的父母所熟知的。将这张专辑作为妮娜·西蒙演唱蓝调的伴奏，但不要让你的妮娜收藏止步于此。

粉彩蓝调 (1965)

我们知道你会买 妮娜·西蒙演唱蓝调，但如果我们要求你再拥有至少一张妮娜·西蒙的唱片，那就让这张吧。与演唱蓝调一起，这是最“完整”的妮娜专辑，展现了她的爵士风格，她演唱如此深刻且富有影响力的蓝调的能力，以及那些比她做的任何事情都更重要的抗议歌曲（对她的听众也是如此）。这张专辑有她的高超技艺，长达10分钟的《罪人》，这是一首传统的非裔美国人灵歌，还有她标志性的《奇怪的水果》翻唱，这首歌在耶稣中重新回归后受到热烈关注。你还会听到《做我的丈夫》，这首歌仅有妮娜的声音和轻打击乐器，证明了她的声音的力量，让人觉得像一支庞大的乐队在演奏这首歌。你的收藏没有这张专辑是不完整的。

灵魂女祭司 (1967)

这是一张融合了非裔美国民谣和福音歌曲，带有原始作品的专辑，灵魂女祭司是妮娜最活泼的专辑之一；她在这里无忧无虑地在铜管乐器和伴唱合唱团之上演唱。这是她为飞利浦制作的最后一张专辑，她再也不会制作与流行灵魂的框架如此紧密的音乐。不过这并不意味着这张专辑不重要；它有她一些最令人难以置信的原创作品，如《带我去水中》。

丝绸与灵魂 (1967)

丝绸与灵魂是妮娜·西蒙演唱蓝调的直接延续，代表了妮娜职业生涯中一个被忽视的一面；她与像戴安娜·罗斯和阿瑞莎·弗兰克林这样的艺术家的公开竞争，这些人经常占据非裔美国媒体的封面，并且销售的唱片数量远超过妮娜的。*丝绸与灵魂*是妮娜一生中制作的最纯粹的灵魂专辑，她甚至因这张专辑中的《去地狱》获得了一项最佳R&B表演的格莱美提名，但最终输给了弗兰克林。但这同样是一个证明，即使妮娜试图与她那个时代的商业巨头竞争，她仍然确保包含如《我希望我能知道自由的感觉》这样的歌曲。

曰尔开 (1968)

这是一张现场和录音室录制的结合专辑，曰尔开捕捉了1968年在西布瑞音乐博览会的妮娜，演唱了比吉斯的歌曲（“请阅读我”和“早上好”）以及《妮娜·西蒙演唱蓝调》中歌曲，献给热爱她的观众。然而，这张专辑今年在当前流行文化中获得了很多相关性，因为Kanye West在蕾哈娜参与的《知名》一曲中取样了《你要做你该做的事》。

一个非常罕见的晚上 (1969; 直到1979年才发行)

我们需要在这个名单中至少包括一张“寻宝者特别”专辑。被视为妮娜·西蒙最稀有的专辑之一，这张现场专辑于1979年在小型PM唱片公司发行，包含了妮娜在1969年在欧洲录制的作品。它收录了她对阿瑞莎、伯兹、皮特·西杰等人的精彩翻唱，从1979年以来它在美国一直处于绝版状态，直到今年由Tidal Waves Music重新发行。

阳光普照 (1971)

妮娜作为表演者的时代能力的一个被低估的部分是她能够彻底拆解和重新构建当时标志性的流行歌曲。她并不是在翻唱冷僻歌曲；她在演唱巨大的热门歌曲，一旦妮娜接管一首歌，它就再也听不到原版的味道了。对于她1971年的这张专辑中《我的路》的翻唱没有更好的佐证了，她拆解了这首歌，改变了节奏，使它完全不同于保罗·安卡所写的版本。她对乔治·哈里森的同名曲目和鲍勃·迪伦的《就像个女人》也作出了同样的处理。

巴尔的摩 (1977)

在1974年，妮娜·西蒙发行了*一切都结束了*，这是她为 RCA 制作的最后一张专辑，也被广泛报道为她的最后一张专辑。然而，按照惯例，当她从海外归来并想要提升知名度时，她又一次进入录音室，签约给了CTI，一个由爵士制作人克里德·泰勒经营的小唱片公司。西蒙在后来的几年中对这张专辑表示不满，批评其受雷鬼影响的制作，但这又是另一张妮娜专辑在后来获得了复兴，在去年巴尔的摩抗议活动中，这张专辑中的同名曲，一首兰迪·纽曼的翻唱，获得了极大的关注。曾经是她最后一张录音室专辑的一首歌曲在事后作为抗议颂歌获得新的生命，这又一次证明了妮娜的伟大。