与Stella Donnelly一起竖起中指

现在，Donnelly 即将发布她的全长首张专辑《Beware of the Dogs》，这是一部强大的歌曲集，显示了 Donnelly 绝不是一闪而过的病毒现象。主打单曲《Old Man》拥有与《Boys Will Be Boys》同样的敏锐力量，尽管后者展示了 Donnelly 的情感脆弱，《Old Man》则表达了她在面对父权权力动态中的坚毅。此外，在《Beware of the Dogs》中，Donnelly 描绘了持续巡演带来的情感负担（《Lunch》），并戏弄了澳大利亚文化（《Tricks》），同时巧妙地制作了美妙旋律和不拘一格的编排。

Vinyl Me, Please 在昆士兰跟上了正途的 Donnelly，当时她正在前往班达伯格市与 John Butler Trio 一起演出的途中，讨论了《Beware of the Dogs》的起源、海外巡演以及在聚光灯下写歌的全新体验。

VMP：你离将这张新音乐推向更广泛的世界还有几周时间。你现在的感觉如何？这段等候时间困难吗？

Stella Donnelly：是的，这很有趣。对我来说，这段等待时间实际上并不长。我真的很幸运。考虑到有些人要花多年时间才能推出他们的作品，这是一个相当快速的转换。我感到很幸运，这些歌曲中的许多歌曲都非常新鲜。只有三四首是我演奏了很长时间的，其余的对我来说仍然非常相关，所以我对让它们面世感到非常好，因为我觉得它们真正代表了今天的我，而不是四年前写的一首歌并出版却不再真正共鸣的感觉。对我来说，我肯定仍然真正共鸣即将给人们的东西，这绝对与我自己非常同步。拥有一些新的东西是一种解脱。当所有人对你所知只有你迄今为止所做的事情时，刷新和重置是件好事。

你提到事情进展很快。我想自从你发布 EP 以来，你的生活一定发生了巨大变化[2018 年的Thrush Metal]。这种对你的音乐的新兴趣有没有影响你对这张专辑的构思，还是你已经计划好了？

实际上，这种关注和我拥有的听众让我对未来创作音乐感到非常害怕。在那之前，没有人关心我每天的行为，所以我可以自己想写什么就写什么。然后突然之间，有一支团队围绕着我，他们实际上是为我的事情而工作。这是一种相当有趣的压力。在我休假写这张专辑之前的那段时间，我真的很害怕，不知道自己能否在知道有人在等待的情况下写出什么东西。但是回到家乡弗里曼特尔，我惊讶地发现我能够回到 EP 推出之前的状态。我觉得被我的朋友、家人和家乡以及习惯的刺激包围，让我能回到原来的创作激情。这绝对是我担心的，但我能够克服它。对我来说，非常重要的是，即使在遭受到“Boys Will Be Boys”的网络攻击之后，我依然不会改变我对事情发声的方式。因此，我决定将“Old Man”作为首支单曲发布。我可能有一个乐队，我可能有更多制作的声音，但观点依旧，我愿意发声的意愿仍然存在。

“Boys Will Be Boys”在美国引起了巨大反响。尽管我认为它在任何地方都是相关的，但由于这里的新闻循环发生的一切，似乎与人们有更大联系。你是否预期到这首歌会产生如此大的影响？

绝对没有！我写它时，哈维·韦恩斯坦仍然非常有权力，你懂我的意思吗？当时我对#MeToo 一无所知。它还没有像现在这样出现，没有人谈论它——尤其是在我来自的珀斯。没有人认真讨论这些问题，或者为受害者责备承担责任。这是一件让我很沮丧和害怕的事情，尤其是在现场演出时。我在家乡的当地酒吧向 10 个人表演这首歌时都很害怕。但是那 10 个人过来说：“这很棒。” 我爸爸说：“如果你把这首歌发表出来，它会改变你的生活。” 我不信他，然后我发表了这首歌，现在我们在谈论它。当我发表这首歌的视频时，仅仅三天后哈维·韦恩斯坦就在网上被揭露。这是我一生中经历过的最奇怪时刻。我不知道该怎么感觉。我不认为这是好事或坏事；我只是认为这件事情发生了。对于我的歌曲能够被人们用作某种资源来处理问题，这就是我所能要求的一切了。

专辑中有好几个时刻似乎接续了“Boys Will Be Boys”的主题。你提到了“Old Man”，以及你坚持忠实于自我声音的意图。当你创作这种性质的歌曲时，这是有意识的政治声明吗，还是这是你自然想到的并最终在歌曲中的内容？

我认为所谓的政治问题对人们来说是一个很容易使用的术语。我最常被中年白人男性称为“政治歌手”，但他们实际上并没有经历那些政治问题所影响的事情（笑）。所有这些问题都来自非常个人的地方，恰好成为政治问题，并质疑父权制和常态。对我来说，它们都来自非常个人的地方。

从专辑的主题元素转移话题，你也有机会在这张专辑中与乐队和制作人合作。相比于你单独录制 EP 的经历，这在创作上为你打开了什么？

能够真正创造我想要的声音，这感觉太棒了，当我制作 EP 时我想要达到这种声音，但没有足够的钱去实现。当我写歌时，我会想象一条贝斯线或钢琴线或鼓声，但我没法用我两只未经训练的手实现这一点。能够写完歌曲然后转向我的鼓手 Talya [Valenti]，让她演奏一些东西，或者转向我的贝斯手 Jenny [Aslett]，让她加一些贝斯，这真的是一种享受。

在设想这些新歌的声音时，你脑海中有哪些音效参考或理念？

嗯，其实直到我开始制作时我才有想法。我在听 Adrianne Lenker 的新单曲专辑 [abysskiss]，她的歌曲《Cradle》有一种非常好的人声混响效果。她用相同的旋律唱出了与她正在唱的东西类似的东西，听起来几乎像是一种插件效果，但实际上只是她的声音。我非常喜欢这种效果，所以在《Mosquito》中采用了其中的一些技巧。但我并没有刻意向任何艺术家致敬，我可能无意中做到了，你懂我的意思吗？

鉴于你现在比以往巡演更多，你在编排新歌时是否考虑过现场演出？

没有，这实际上在专辑后期是一个非常有趣的挑战，去搞清楚我们将如何现场演奏（笑）。《Tricks》和《Seasons Greetings》是比较简单的，属于典型的乐队歌曲。但是像《Die》和《Watching Telly》和《Bistro》这样的歌曲，我们以前使用了采样垫。我以前从未使用过合成器等设备，所以弄清楚将它们如何现场演奏真的很有趣。

在整个澳大利亚巡演已经是一件很大的事情，但与国际巡演，特别是在美国巡演相比，国内巡演如何？

澳大利亚人口较少，这是一个不同之处。我曾与 Natalie Prass 一起进行了一次美国巡演，在 38 天内进行了 34 场演出。开了很多车，但到另一个城镇并不需要很长时间。在澳大利亚，我们有一片广阔的沙漠要穿越。没有从珀斯开车到墨尔本，除非你有几天时间和一辆好车。所以你需要坐飞机，这很不一样。这些城镇非常有趣。很多地方演出非常美丽，比如乡村城镇非常热情，美丽的人们。但有些城市演出时会比较有挑战性，因为人们不了解我唱的那些问题。这可能会带来挑战。但大多数时候都非常美好，和在美国一样。我会承认我的无知，当我知道要在与 Natalie Prass 一起在亚利桑那州和德克萨斯州等地演出时，我真的感到紧张，因为澳大利亚媒体描绘的德克萨斯是一个右翼、南方、种族主义的州，亚利桑那州也是一样。但它们实际上是我们演出的最可爱，最有意义的演出。在休斯顿，我遇到了更多的人，与他们聊天谈论歌曲，比在洛杉矶或纽约更多。这些地方是我最喜欢演出的地方，遇到了一些绝对美丽的人。

是的，这也是美国许多人有的误解。如果过去几年证明了什么，那就是不幸的是种族主义和性别歧视无处不在。当然，还有好人。也许在德克萨斯州或那类地方的一些演出，人们对你所传达的音乐和信息可能更渴望。

这是我意识到的。有些地方不一样，这次去那些地方并向当地人学习是一种很棒的经历。我不知道谁是 Beto O’Rourke，但在那段时间我学到了很多，因为我是在大选期间巡演。这是一段非常疯狂的时间。

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