VMP Rising: TATYANA

FaceTime, Londra'dan çalarken, TATYANA bir uykuyu geride bıraktı ve altı saat, benim öğle vaktimle onun akşamı arasında bir ayrım oluşturuyor. Kısa bir şekilde, benim Amerika'daki karmaşamla onun İngiltere'deki durumu arasındaki farkları soruyorum; hangi bayrak altında olursa olsun, her şeyin ya herkes için ya da kimse için olmadığı anlamları, kendileriyle ilgilenen büyük bir kitleyi etkilemiyor. TATYANA, annesiyle evde kalıyor ve güvenliğini sağlamak için her türlü tedbiri alırken belirsizliğin derinliklerine de uyum sağlıyor. Herkese ulaşmak kolay ve birinin aramaya başlaması ne kadar hızlıysa, kaçırmak da o kadar kolay.

Birçok milenyum/Gen-Z sınırında olanlar gibi, TATYANA'nın geçici yaşam hikayesi, internetle bağlantılı olan ve ailelerinin alışkanlıklarından kopmuş birçok yirmili yaşların yeni bir normal çizgisine benziyor. Bir ekran, birini neredeyse herhangi bir yere koyabilirken, TATYANA neredeyse her yerdedir: Sovyetler Birliği’ni geride bırakan İngiliz bir baba ve Rus bir ananın çocuğu olarak, TATYANA çocukluğunu “kökü olmayan” bir şekilde geçirdi, ailesi iş ve istikrar arayışı içinde evler ve yurtlar değiştirdi. Bir Britanya pasaportunun gururunu ve ayrıcalığını yaşadı, ancak gençliğini kendisinin yeniden yaratıldığı ve bırakıldığı versiyonları Hollanda'dan Singapur'a ve daha fazlasına taşırken geçirdi. 2017'de Londra’ya döndüğünden beri, kendisiyle birlikte sevdiklerini inşa etme fırsatını da yakaladı.

“Daha önce bulunduğunuz bir yere geri döndüğünüzde, geride bıraktığınız tüm yeni kimlikler ve deneyimler var ve bunlar bulunduğunuz yerle alakalı değilse, geçmişteki kendinizin hayaletleriyle çarpışıyormuşsunuz gibi hissediyorsunuz,” diyor TATYANA. “Diyorsunuz ki, ‘Ah, burada olduğumu hatırlıyorum ama şimdi tamamen farklı hissediyorum ve farklı bir insan olduğumu düşünüyorum ve insanlar benimle farklı bir şekilde ilişki kuruyorlar.’ Kendimi hiçbir yere ait hissetmiyorum; öyle bir yer yok ki evim diyebileyim. Ne olursa olsun bu böyle. Dünyada ait olduğum yeri bulma çabasının ömür boyu sürecek bir yolculuk olacağını düşünüyorum.”

Kapsamlı örtüler ve arp videoları aracılığıyla virallik kazanma ya da Berklee ve BRIT müzik okullarındaki stajlarla, TATYANA'nın 23 yılı, akademik ve sosyal alanda birleşen yolculuklarla dolu. Gençliğinde, Singapur'daki lisesindeki tek müzisyenlerden biri olması nedeniyle büyük balık sendromunu hatırlıyor; okuldaki sanatçı biri olunca, süperstar olmaya giden yolun yakında olduğu kesin! Ancak Berklee için Boston'a taşındığında, harika sanatçılarla çevrili olmanın rekabetçi sıkıntısına kapıldı ve sonuçta birçok ego ölümü yaşadı; öğrenme sürecinde kendini alçakgönüllü hale getirdi. Deneyim onu, ABD’nin siyah caz geleneğiyle sarmaladı ve yaratımının yalnız doğasından kurtulmasını sağladı, topluluk bağlamında hızlı bir gelişim sağladı. Ancak, ivory tower ticaretinin — biletin fiyatı olarak — yeteneği üzerinde bir engel koydu ki bu daha önce girişi sırasında bulunmamıştı.

“Böyle bir kurumlardan geçtiğinizde, müzik yapmayı istemenizi sağlayan şeyin gözden kaybolmamasını sağlamak zorundasınız,” diye düşünüyor TATYANA. “Çünkü kafanız, ne yapmanız gerektiği hakkında her türlü bilgiyle dolup taşıyor. Bu bazı yönlerde belki de gitmemeniz gereken yöne yönlendirebilir. Yani, beynimin o kısmını kapatmak zorunda kaldım. Mezuniyetimden sonra bir yıl boyunca, eğer daha uzun değilse, müzik dinleyemedim çünkü çok zordu; o analitik ve eleştirel kısmı kapatamıyordum, bu tür yerlerde geliştirilen.”

2017'de Londra'ya döndüğünde TATYANA, bir Cadılar Bayramı rave'ini topluluğunu bulmanın ve destekleyici bir ortamda gelişmenin dönüştürücü gücünün başlangıcı olarak gösteriyor. Şehrin nasıl çalıştığını öğrenmek istiyordu ve kendisini ritme kaptırmış buldu; henüz bir techno sanatçısı değildi ama dans müziğini inşa ettiği yeni benliğine entegre etme arzusunu ateşledi. Kendi insanlarını buldu, kanıtlarının bulunduğu zeminini ve programdan kurtulmanın başka bir yolunu. İki yıl sonra — aynı depoda, kalabalıkta ve pagan tatilinde — kendi materyalini kulüpte çoğunluğu olumlu bir geri dönüşle gerçekleştirdi.

Sanat okulundan sonraki yaşamında TATYANA, kendini toplum içinde hazırlıyor ve gerçekten bir kayıt yapmanın yolunu bulmaya çalışıyor. @blueharpgirl olarak, Instagram karesine yeteneklerini yoğunlaştırarak kappak parça ve ritimlerle 20.000'den fazla takipçi topladı. Ama kalbinde bir pop yıldızı, bir sonraki bölümünü Shadow On The Wall EP'sini yayınlayarak başlatıyor. Şu ana kadar yalnızca iki single ile, geçiş tüm TATYANA’ların birleşmesini sağlarken, ekran dışı yaşamındaki birçok aynı soruyu da gündeme getiriyor: Kim olmak istiyor? Nereden gelmek istiyor? @blueharpgirl olarak bir crop top ile cover şarkı söylemediğinde hangi destekçileri yanına alacak?

“Çok özel bir hayal (ve türünden bir gerçeklik) olan bir şeyi şimdi kamuya açıyorum,” diyor TATYANA. “Hatalar yapacağım, her şey birinci günden itibaren mükemmel olmayacak ama bu artist persona içinde söylenecek ve yapılacak çok şey olduğunu biliyorum. Eğlenceli olacağını düşünüyorum ve buna pozitif bakmaya çalışıyorum çünkü insanlarla bağ kurabilecek bazı müzikler olacağını düşünüyorum. Yeni hayranlar, eski hayranlar, fark etmez; umarım ben bir tırtıldan bir kelebeğe dönüşürken beni izlemeye gelebilirler. Ben de herkes gibi öğreniyorum, bu yüzden her şeyin yolunda gideceğini düşünüyorum.”

İlk TATYANA sunumları, tüm güçlerini soyut, rüya gibi bir pop müziğinde harmanlayarak derin romantiği ve belirsizliğe olan sevinci ortaya koyuyor. Kendisi “bir hayal gününde yaşadığını” ilk kabul eden kişi ve 5 parçalık çalışma, iyi bir şey arayışı içindeki istekleri üzerinden manevra yaparak tanım ve istikrarı aşmaya çalışıyor. Bu kendi geçiciliğinin doğrudan bir yansıması; her kayıt, güzel anları yakalamak ve onlara teslim olmak için bir başka çaba; bu duygular, mevsimler, insanlar için kaydediliyor. Sesinin yumuşaklığı dinleyiciyi kafası karışık bir şekilde doğrudan içine çekebilir; görsel estetiğinin parlaklığıyla kolayca eşlik eden bir coşku hissi uyandırır. Cazibede bir çekicilik var, her çiçek ve uzun elbise TATYANA’nın müziğinin birinin duyularını, kendi düşüncelerini sıkça rahatsız ediyormuş gibi bir yanına sahip olmasının bir başka bilgi kartı.

“Birçok şekilde o şarkıların gerçekte insanlar yerine insanların düşüncelerini dile getirdiğini hissediyorum,” diyor TATYANA. “Çünkü ben aslında kendi kendimle bir konuşma yapıyorum. Bu da rüya gibi bir hale geliyor çünkü o insanlar bile gerçek değil; kafamda sevdiğim insanları temsil eden hayallerim. Ve gerçek kişiye değil, onlara söylüyorum — çünkü her zaman çok canlı bir hayal gücüm vardı. Özellikle çocukken, hayallerim ve düşündüğüm şeyler benim için çok gerçek hissediliyordu. Müzik yazdığım yerin bir kısmı işte o iç çocuk: Tüm hayallerim gerçek ve bu hayaletlerle ya da projeksiyonlarla yaptığım konuşmalar sanki bir şekilde gerçekliğe dönüşecekmiş gibi hissediyor. Sonunda gerçek olması gerekmiyor, ama müzikte gerçek kalıyorlar.”

TATYANA’nın hayalleriyle olan ilişkisi, zanaatına nasıl duyduğu heyecanı da yansıtır. Yenilikçi arpçılara — Alice Coltrane ve Dorothy Ashby gibi — ait bir öğrencidir, ayrıca klasik Rus bestecileriyle de bağlantıları var, TATYANA klasik eğitimini aşmanın ve enstrümanının gücünü, pop müziğine olan adanışıyla uyumlu bir şekilde genişletmenin fırsatına kendini kaptırmıştır. Türler ve gelenekler arasındaki gri alandan hareket ederek, tanıdık tematik arazide yüzerken alışılmadık ve özgün olma yolunda ilerliyor. Bu süreci ifade edemiyor ama bu güç, yaratmaya devam etmesinin kritik bir nedeni. En iyi zamanlarında, kendini bilgilere daldırarak öğreniyor ve unutarak yeni bir şeyle uyanıyor.

“Kişisel hayatımda her zaman her şeyi bildiğimi hissetmekle tamamıyla aptal hissetmek ve bir şeyler öğrenmesi gerektiğini anlamak arasında kalıyorum,” diyor TATYANA. “Müzikte… Gerçekten asla bilmek istemiyorum. Bir şarkı yazma süreci benim için hala çok gizemli. Nasıl olduğunu bilmiyorum. Her seferinde, bir tür tesadüf gibi hissediyorum ya da bir tür trans durumuna girmişim gibi hissedip şarkıyla çıkıyorum ve kendime, ‘Bu nasıl oldu?’ diyorum. Hala çok gizemli. Eğer bunu nasıl yaptığımı öğrenirsem, belki de her şey bozulur. Gizem olarak kalması daha iyi, yani bunu gizemli tutmaya çalışıyorum. Kendimi o duruma erişmek için yapabileceğim ritüeller ve şeylerle örtmeye çalışıyorum ama onu anlamak istemiyorum.”

Ama TATYANA müziğin iyileştirici gücünü anlıyor ve bu enerjiyi uygulama düzeyinde ve enstrümanının fiziksel düzeyinde kanalize etmek için çalışıyor. Büyükannesinin demansını yatıştırmak için müzik çaldığını hatırlıyor ve arp tellerinin titreşimlerini, anlamadığı ama görselleştirebildiği bir güç olarak gösteriyor. Sanki TATYANA, seçtiği enstrümanı göründüğünden daha fazla özümsemeye başlamış: belirsizliğin taşıyıcısı, yanlış anlaşılma üzerine hareket eden bir güç. Kendi anlarını kontrol edebiliyor, zaman ve mekan onun etrafında sürekli değişse bile; şimdi aynı niyetlerle gerçek bağlantılar için kendi koşullarında titreşmek üzere başka bir şansına sahip olmuş durumda.

“Popun iyileştirici olduğunu düşünüyorum,” diyor açıkça. “Bir kaçış olduğunu düşünüyorum, evrensel. Ben sadece neşeli, evrensel temaları seviyorum ve mümkün olduğunca çok insanla bağlantı kurmak istiyorum. Bunun içinde gerçekten güçlü bir şey olduğunu düşünüyorum. Ama bence tür gerçekten her şey olabilir ve çocukluğumdan beri kafamda olan hedefi bulmaya başlıyorum: ‘Bu büyülü enstrümanı bu türe nasıl getiririm? Yani, arp popu nasıl yaparım?’ Öncelikle popun nasıl yapılacağını bilmelisin ve arp çalmayı da bilmelisin ama bence gelecekte bir araya gelecek ve iyileştirici özellikleri açısından gerçekten güçlü olacağını umuyorum.”