Strength And Humility Coalesce On Miya Folick’s ‘Premonitions’

La biographie de Miya Folick sur son label Terrible Records dit : « Je joue de la musique parce que transformer des pensées en sons mélange la pensée émotive et rationnelle d'une manière qui m'excite. » Son nouvel album Premonitions, son premier grand label, regorge à la fois de pensée émotive et rationnelle.

Folick a grandi en fréquentant une église bouddhiste Jodo Shinshu — une expérience qui l'a exposée à l'idée que les gens peuvent être intrinsèquement bons — et sa musique traduit ce sentiment en une sensation profondément palpable. Tout au long de Premonitions, Folick se tient à un niveau élevé. Peut-être que c'est un niveau inatteignable, ou bien un niveau qu'elle a atteint sans s'en rendre compte. Qu'elle ait ou non atteint le niveau qu'elle s'est fixé, il est très clair tout au long de cet album qu'elle essaie vraiment.

Premonitions semble être mieux défini comme la coalescence de la force et de l'humilité : la force de se mettre en avant et l'humilité de reconnaître ses lacunes. Si vous demandiez à Folick, elle dirait probablement que les deux sont indissociables. La vingtaine a été formée en musique classique plus jeune, et sa voix véhicule un incroyable sentiment d'autorité et de grandeur en conséquence. Mélangez tout cela avec la production pulsante présentée tout au long de l'album et Premonitions devient un album sur la reconnaissance de sa propre force tout en s'amusant incroyablement.

Co-produit par Folick avec une aide supplémentaire de Justin Raisen (Angel Olsen, Marissa Nadler) et Yves Rothman, les instrumentaux derrière les voix de Folick vont d'une frénésie de rythmes de danse un moment à des riffs mélancoliques de synthé le suivant. Quel que soit le morceau, la production et la performance de Folick travaillent de concert pour faire de chaque piste individuelle une œuvre qui existe dans un monde entièrement à part tout en restant une parcelle de sa tentative d'expliquer le monde qui l'entoure.

Beaucoup des paroles des chansons de Premonitions ont été écrites comme si Folick travaillait sur une rubrique de conseils pour la fin de la génération Millénaire. Que ses conseils proviennent d'expériences personnelles, de personnes dans sa vie ou simplement de son imagination, les paroles de Folick résonnent avec une honnêteté sans retenue. Folick parvient à réunir son incertitude adolescente sous-jacente et un niveau de conscience époustouflant pour créer un projet qui ne cesse de poser et de répondre à des questions sur ce que signifie naviguer les nuances des relations changeantes avec des amis, des familles et des partenaires.

Folick couvre un large éventail de sujets sur Premonitions. Un moment, elle chante sur le fait de demander pardon (« Thingamajig »), le suivant, elle met fin à une relation pour favoriser sa croissance personnelle (« Cost Your Love »), et un peu plus tard, elle découvre que quitter les fêtes lui apporte plus de joie que la fête elle-même (« Leave the Party », qui pourrait être l'une des chansons les plus pertinentes de l'album).

Alors que la première moitié de Premonitions ne manque pas de moments francs, Folick atteint vraiment son rythme dans la deuxième moitié. C'est un changement de rythme à divers niveaux : la production complémente incroyablement bien le contenu et l'énergie des paroles, et les paroles elles-mêmes semblent être parmi les plus brutes et poétiques de Folick à ce jour. Sur « Deadbody », Folick chante qu'elle refuse d'être réduite au silence à une époque où les voix des femmes doivent être entendues plus que jamais. La livraison directe de Folick rend ses paroles encore plus percutantes lorsqu'elle chante : « Je ne veux pas de ton argent pour mon silence / Je me fiche de qui connaît ton nom / Ne dis pas à tes amis que je mens pour les convaincre que je suis folle. » En guise de clôture, « What We’ve Made » commence par une mélodie similaire à une comptine pour enfants, évoquant une nostalgie d'un temps où peut-être aucun des soucis de la vie n'existait, jusqu'à ce que le refrain entre avec les voix de Folick criant en réminiscence : « Être jeune / Être jeune / Tout est beau / Vois-moi jeune / Vois-moi jeune / Et nous le rendrons beau. »

Il n'y a pas de moyen simple de trouver sa voix tout en essayant de trier les bruits des autres, mais sur Premonitions, Folick fait des pas monumentaux pour répondre aux questions qu'elle se pose. À partir de ce moment, il s'agit simplement d'accepter ces réponses, de trouver de nouvelles questions à poser et de continuer à grandir à la fois en tant qu'artiste et en tant que personne — il semble que son potentiel dans les deux catégories soit stupéfiant.