Les chansons de protestation, qu'elles viennent des lèvres de Pete Seeger ou de Chuck D, nous touchent souvent car elles prennent quelque chose de hyper-spécifique et s'efforcent de le rendre universel. “Fight the Power” de Public Enemy a été écrite en réponse à un moment particulier, mais a transcendance les rues de NYC et s'est étendue jusqu'à la capitale serbe Belgrade pour protester contre le régime de Milošević en 1991, ce qui a été cité comme la raison pour laquelle elle était No. 1 sur la liste des 100 Chansons qui ont changé l'Histoire du magazine Time Out en 2011.
nL'idée qui a conduit à la création de “Fight the Power” — la chanson de Public Enemy que tout le monde connaît — était simple : Spike Lee faisait un film (1999 Do the Right Thing) sur la tension raciale, la tragédie et la violence à New York, et il savait qu'il voulait que Public Enemy fasse la bande originale.
Dans une interview sur la création de la chanson avec Rolling Stone, 25 ans après sa sortie, Chuck D a déclaré : « Tout ce dont je me souviens, c'est que Spike disait : 'Je cherche un hymne.' »
Et un hymne, ils l'ont livré : dense en allusions, musicales et politiques, c'est aussi simple que le dit le refrain : « Fight the power ! / We’ve got to fight the powers that be. » Il y a des références aux discours des leaders des droits civiques et c'est rempli de niveaux successifs de funk et de soul noirs (17 échantillons dans les 10 premières secondes seulement, Chuck D a dit au magazine Keyboard en 1990 — sur les « 150, peut-être 200 échantillons de Fear of a Black Planet »). Parmi les nombreux échantillons figurent les sons de James Brown, Sly & the Family Stone, Afrika Bambaataa et même un extrait de « Yo! Bum Rush the Show » de Public Enemy.
Le groupe a repris le titre de la chanson et le sentiment des Isley Brothers « Fight the Power » ; en entendant leur chanson à 15 ans, Chuck D a déclaré à NPR en 2018 : « C'était la première fois que j'entendais une insulte sur un disque. » Dans cette interview, il a parlé avec Ernie Isley de l'origine du « Fight the Power » original et de la façon dont la version de Public Enemy est née. Chuck D a dit qu'il avait dit à Spike Lee : « Nous ne voulons pas échantillonner le disque. Ce que nous voulons faire, c'est porter le flambeau de la signification — crier et hurler contre l'hypocrisie. » Ils ont crié et hurlé à nouveau en 2020 lorsqu'ils ont remixé la chanson, avec Nas, Rapsody, Black Thought, Jahi, YG et Questlove.
Comme les Notes d'Écoute de Dylan « CineMasai » Green l'expliquent en détail, après la sortie de « Fight the Power », Fear of a Black Planet a failli ne pas voir le jour, en raison de la controverse sur les remarques antisémites faites par le « Ministre de l'Information » de Public Enemy, le Professeur Griff. Si nous vivions la sortie de l'album Fear of a Black Planet dans notre contexte actuel — où même les partisans de la justice restauratrice peuvent être rapides à annuler des artistes et d'autres personnalités publiques pour moins — il est possible que nous n'ayons pas vu le reste de l'album se concrétiser. Le groupe a subi des conséquences à l'époque : Public Enemy s'est temporairement dissous et a fait face à un tollé pour les propos tenus. Mais « Fight the Power » et l'ensemble de Fear of a Black Planet sont des produits d'un ensemble unique de circonstances ; c'était les années 90, et avec des alliés comme Spike Lee et la nécessité pour quelqu'un de parler du racisme violent à New York à l'époque, Public Enemy est devenu porte-parole pour la révolution.
Dans une réflexion de 2016 sur l'album pour Pitchfork, Dorian Lynskey a écrit : « L'histoire de la musique politique — diable, toute forme d'engagement politique — nous dit encore et encore que l'on peut être radicalement progressiste sur un front et désespérément réactionnaire sur [un autre] ; que nos héros peuvent parfois agir comme des méchants ; que l'esprit acéré et un bon cœur ont leurs limites. »
Nous devons être à l'aise avec cette tension, dans laquelle quelque chose comme « Fight the Power » peut être un hymne, une chanson de protestation de son moment particulier mais aussi universelle dans son application, et venir cependant d'intervenants imparfaits. Peut-être que la chanson n'a pas changé le monde, mais elle a été un cri de ralliement pour les personnes qui hochent la tête depuis 1989 — et elle le sera peut-être encore.
Theda Berry is a Brooklyn-based writer and the former Editor of VMP. If she had to be a different kind of berry, she’d pick strawberry.