Khemmis est prêt à conquérir le monde

Khemmis : Desolation (20 Buck Spin/Nuclear Blast)

Khemmis de Denver sont en pleine ascension en ce moment. Leur troisième album Desolation est exactement ce que l'on souhaite voir au troisième stade d'un grand groupe de métal : ils ont établi leur son, un doom funèbre avec des clins d'œil au métal classique sur Absolution, ils l'ont affiné sur Hunted, et ici, ils sont prêts à conquérir le monde. Les voix de Phil Pendergast ont toujours été le meilleur atout du groupe, et elles ont beaucoup plus de présence ici, une décision sage et stratégique. Même si ses voix transmettent la perte et le chagrin, il affiche une attitude triomphante comme s'il avait grandi en écoutant Manowar et seulement Manowar. « Bloodletting » est sa performance la plus confiante à ce jour, à la fois puissante et chaleureuse. Dans « Flesh to Nothing », il se déchaîne et atteint un plan céleste alors que le reste du groupe bascule dans le rouge. Desolation donne également plus de crédit aux mélodies intemporelles de Lizzy-Priest qui provoquent une élévation parmi le chagrin implacable. Elles ont toujours été là, mais au lieu de servir de simple arôme pour le doom, elles sont plus une force commandante. « Isolation » fusionne le galop de Maiden et cette chimie spéciale des guitares jumelles, révélant une vitalité qui, aussi géniales que leurs autres œuvres aient été, n'a pas été libérée tout à fait de la même manière. Il est collant dans son incroyable douceur non diluée, et il vole également comme si le poids des attentes du doom avait été levé. Tobias Forge doit sûrement les harceler pour obtenir cette magie. (Si vous voulez une critique du nouvel album de Ghost, également sorti ce mois-ci, ici… eh bien, « Dance Macabre » est un tube. C'est tout ce que j'ai à dire.) « From Ruin » continue leur tradition de terminer chaque album sur une grande note, tirant chaque dernière larme du travail des leads de Pendergast et Ben Hutcherson. Comme leurs compagnons de label Spirit Adrift, ils travaillent dans les limites des sons bien rodés et trouvent encore des recoins mûrs à transformer en or de riffs. Desolation devrait être l'album qui les ouvre à un public plus large, un public qui embrasse à la fois la tradition et cherche à fusionner cela avec le doom actuel. (Le batteur Zach Coleman fait aussi une bière maison mortelle !)

Skeleton : Pyramid of Skull (Super Secret)

Au début de 2018, je ne connaissais pas le trio metelpunk d'Austin, Skeleton. Maintenant, je suis convaincu qu'ils sont le groupe texan à suivre. Composé des frères Ziolkowski — le guitariste David et le batteur/chanteur Victor — Skeleton a évolué d'un punk légèrement décalé à une bête de riff accomplie. Il y a beaucoup à découvrir sur leur dernier EP Pyramid of Skull — il y a la charge primitive de Bolt Thrower, il y a le pas lourd de Celtic Frost (UGH !), il y a du thrash influencé autant par les légendes d'Austin comme Iron Age et Impalers que par les grands noms dont on parle habituellement. « Dystroy » est la chanson la plus infectée de d-beat, car aucun habitant d'Austin digne de ce nom n'est au moins quelque peu influencé par Discharge. « Killing/Locked Up » sonne comme Hellhammer (HEY !) frappant la plage, les glissières de picks surfant sur des vagues sanglantes. En bref, il se passe beaucoup de choses et pourtant ils ont une idée claire de la manière dont ils veulent frapper et déchaîner. Et ces frères savent comment synthétiser ! Vous voulez avoir cette fierté texane qui bouillonne en vous, sachant que vous connaissiez Power Trip avant tout le monde, même si vous avez déménagé en Austin de Californie la semaine dernière ? Alors vous feriez mieux de vous intéresser à Skeleton dès maintenant.

Tomb Mold : Manor of Infinite Forms (20 Buck Spin)

Il y a quelques week-ends, je suis sorti de mon cercueil pourpre et suis allé à l'Austin Terror Fest, la déclinaison texane de l'ancien Southwest Terror Fest. Et bien que j'aie choisi de ne pas être un Heavy Metal Drinker, j'ai absorbé la programmation diverse et tendance du festival. Le plus notable, j'ai regardé Yob (qui sont mes favoris pour AOTY) rayonner de beauté dans un bar moite, Bell Witch interpréter une version abrégée de leur chef-d'œuvre Mirror Reaper, Krallice détruire les esprits avec leur black métal avant-gardiste, et le plus crasseux des groupes de sludge d'Ohio, Fistula. Un autre grand groupe pour moi ce week-end-là était le groupe de death metal de Toronto, Tomb Mold, qui est arrivé quelques minutes seulement avant le début de leur set. Cela ne les a pas empêchés de donner l'une des performances les plus impressionnantes d'un week-end déjà chargé. Leur deuxième album, Manor of Infinite Forms, est leur premier en tant que groupe complet, avec le guitariste Payson Power et le bassiste Steve Musgrave rejoignant le batteur/chanteur Max Klebanoff et le guitariste Derrick Vella, et c'est l'une des sorties de death metal les plus attendues de l'année. Parfois, Metal Twitter ne se trompe pas. En matière de crasse, c'est du grade égout d'Autopsy. Sa chaleur procure une chaleur inconfortable, comme si vous étiez couvert du vomi orange qui orne la couverture. Voilà ce qui se passe quand vous faites la fête avec des death metallers — The Thing débarque à la soirée ! Klebanoff fait de son mieux Chris Reifert, et en particulier dans le death metal, respecter un batteur et chanteur qui excelle dans les deux rôles est essentiel. Ce n'est pas que du pas primitif — « Abysswalker » et « Blood Mirror » montrent des signes de progression, et même avec les bruits de glissière dans l'intro acoustique de « Two Worlds Become One », c'est toujours un bel hommage à l'aspect plus avant-gardiste du death metal. Ne pas écouter Tomb Mold est en fait l'une des choses les plus rétrogrades que vous puissiez faire, vraiment.

À propos de la playlist : RIP Vinnie Paul. Profitez-en.