Le Space-Jazz de The Comet Is Coming pour la Fin des Temps

“Il n'y a rien d'autre que le progrès à manger, et nous sommes tellement gros, et tellement affamés,” dit Kate Tempest, une voyante lucide au milieu d'un tourbillon, à mi-chemin de “Blood of the Past,” le morceau saisissant et époustouflant sur Trust In The Lifeforce Of The Deep Mystery, le deuxième album du trio de jazz britannique the Comet Is Coming. Les mots de Tempest sont les seuls entendus sur l'album, mais ils servent autant de manifeste que le nom du groupe ; les temps sont mauvais, et la fin est proche. L'avenir sera probablement pire que ce que nous imaginons, et les applications ont rendu nos vies plus difficiles. Mais le groupe ne parle pas de funérailles moroses. Ils affrontent les temps de la fin avec du jazz spatial radical et du funk céleste, un album rempli de morceaux que vous ressentez dans votre corps et qui sonnent comme s'ils transpiraient physiquement. Il n'y a aucun album cette année qui soit aussi compliqué, complexe et facile à danser que celui-ci.

The Comet Is Coming est composé de Dan Leavers aux synthétiseurs, claviers et autres, Max Hallett à la batterie et Shabaka Hutchings au saxophone et clarinette. Hutchings reçoit toute la publicité, et pour une bonne raison ; il est sur le point de devenir la réponse de la scène jazz britannique à Kamasi Washington, un génie unique qui s'attaque au canon jazz et le refait selon sa propre vision. L'un des groupes de Hutchings, les Sons of Kemet, a réalisé l'un des albums de jazz les plus singuliers de 2018 (Your Queen Is A Reptile), et il le fait encore ici. Mais autant cela est le spectacle de Hutchings — ses roseaux servent de chanteur principal, de klaxon et de chef de file — les morceaux de Trust In fonctionnent grâce au travail de base, sympathique de Hallett et Leavers. “Super Zodiac” présente certains des travaux les plus puissants de Hutchings sur l'album, mais sous ses figures répétitives et imposantes, les synthétiseurs et la batterie ressemblent à une moto Tron, entraînant la musique hors du réseau vers l'inconnu. Les grooves en pas de deux, décontractés de “Unity” passent d'un cercle de batterie à un slow jam et vice versa, tandis que le glissant “Birth of Creation” est tout en espace ouvert, un témoignage de la manière dont vous pouvez montrer de la retenue tout en construisant un espace sonore effrayant et périlleux.

Revenons à “Blood of the Past” : C'est le funérailles les plus funky de ce côté de la Nouvelle-Orléans, un morceau montante et percutant qui voit Tempest — une poétesse célèbre et artiste de spoken word — remplir le rôle de prêcheuse. C'est un vers ardent qui couvre tout le terrain, de la façon dont l'architecture moderne et ses fenêtres qui ne s'ouvrent pas et nos routines animales nous maintiennent coincés, à comment la publicité nous fait fondamentalement nous sentir mal à propos de nos désirs. Hutchings répond aux mots de Tempest avec son solo le plus féroce, et les lignes de synthétiseur de Leavers sont conçues pour faire exploser des stades. C'est une expérience musicale écrasante sur un album plein d'elles. Trust In The Lifeforce Of The Deep Mystery est le meilleur album de jazz cette année pour tomber dans la dépression, un gigantesque mammouth laineux détruisant une cabine téléphonique. Il réinvente le jazz-funk, le jazz soul et la musique de danse électronique comme quelque chose du futur, toujours en avance.