Por qué elegimos a Sorcerer:

AW: Quería comenzar preguntándote por qué elegimos este álbum, pero luego me di cuenta de que básicamente estaba diciendo en junio o julio, “Hey Cam, deberíamos hacer esto como un Disco del Mes.”

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please Jefe de Música: Sí, básicamente confié en ti en esto. Dijiste que deberíamos hacerlo, lo escuché y pensé, “Esto sería una elección interesante.” Es genial porque es Miles Davis, este gran artista, pero también es un álbum que está algo olvidado, y uno que realmente nunca ves. Luego contacté a Sony y les dije que queríamos hacerlo como Disco del Mes, y dijeron que sí. Eso es básicamente todo.

AW: Quería que hiciéramos esto por varias razones. Me di cuenta de que era el único álbum de Miles Davis que nunca había visto en una tienda, y pensé que si yo no lo había visto, la mayoría de las otras personas tampoco. Podría ser uno de los menos reeditados de los LP de Miles de los años 60. También es un disco realmente peculiar; no tiene créditos de composición en las canciones, y tiene esa extraña canción al final. Es un álbum de transición para un artista que todos piensan que conocen de arriba hacia abajo. Después de investigar un poco, me di cuenta de que era un disco realmente interesante que ayuda a contar dónde estaba Miles en ese punto de su carrera, y hacia dónde iría eventualmente. Él ya había revolucionado el jazz y hecho como los álbumes definitivos del jazz de muchas maneras, y luego no sabía qué más hacer por un tiempo. Luego hizo todos esos álbumes de jazz rock y tuvo su segundo gran periodo. En lugar de hacer lo que todos pensaban que debería hacer, hizo este disco donde es un poco solo un miembro de la banda, y deja que su segundo quinteto decida la música, en cierta forma.

Este también es el álbum de Miles que menos esperabas que un club de discos como el nuestro reeditara, y eso fue muy atractivo para nosotros también, creo. Y luego hiciste que sucediera.

Detalles de Masterización

AW: Entiendo que han estado trabajando por un tiempo en digitalizar el catálogo de Miles Davis de cintas maestras. ¿Cómo ha sido ese proceso?

Mark Wilder, Battery Studios, quien trabajó en nuestra Sorcerer remasterización: Ha habido un arco en el proceso de masterización de la música de Miles Davis. Si miras hace más de 20 años, ves el inicio de la serie de box sets. La filosofía era diferente a la que es ahora. Hicimos muchas remezclas para que la música no publicada se integrara bien con la música publicada en los box sets. Ahora que estamos tratando con los álbumes individuales, queremos despertar esa sensación que los fanáticos acérrimos tuvieron cuando escucharon esta música por primera vez. Estamos volviendo a las mezclas originales tanto como sea posible y comparando con primeras ediciones originales para asegurarnos de que estamos cumpliendo con la intención de Miles, Teo y todos los demás que estuvieron involucrados con estos lanzamientos. Cuando volvemos a mezclar, hacemos comparaciones extensas para asegurarnos de que estamos en el camino correcto.

AW: ¿Cuánto tiempo duró el proceso de remasterización de Sorcerer específicamente, y del catálogo en general?

MW: La remasterización del LP Sorcerer tomó un poco más de un día. Primero, hicimos transferencias planas de alta resolución (24/192) (directamente de la cinta) de las mejores maquetas disponibles. Estas cintas han tenido algunas reproducciones a lo largo de los años y no están tan frescas como lo estuvieron en el pasado. A lo largo de los años, hemos hecho copias para nuestros afiliados en todo el mundo. En el caso de Sorcerer, las mejores cintas fueron copias hechas para el Reino Unido en 1967. No habían tenido tanto desgaste como las cintas maestras originales de EE. UU., así que las usamos. Luego me puse los auriculares y verifiqué las transferencias; arreglando fallos técnicos. Para este álbum, además de ticks técnicos y ligera deterioración de la cinta, removí bastante zumbido. Esto realmente abrió la puerta para más claridad en las frecuencias bajas. Una vez que tengo los archivos preparados editados y en su lugar en la computadora, comienza la escucha comparativa. Tanto Steve Berkowitz como yo escuchamos la primera edición lado a lado con los archivos preparados y tomamos decisiones para igualar el sonido. Todo es procesamiento analógico, y la mayoría de estos cambios son para igualar las diferencias en las cadenas de audio de hace 50 años y cualquier procesamiento que se hizo en la masterización en ese momento. Una vez que tenemos un sonido, imprimimos esa pista y pasamos a la siguiente.

En cuanto al catálogo, es un proceso continuo. Pero cada vez que abordamos el siguiente, el proceso es el mismo. Mejor fuente de cinta, mejor prensado de LP, control de calidad, igualar y continuar.

AW: ¿Cuáles son algunos de los desafíos de la remasterización de la música de Miles?

MW: Para mí, es saber que los fanáticos de Miles están tan conectados con el sonido de sus discos. Si están ligeramente desviados, lo escucho; así que es mi trabajo asegurarme de que mi trabajo no interfiera con su disfrute de la música.

AW: ¿Puedes explicar la masterización directa a metal para nuestros lectores? Ese proceso fue utilizado con los archivos aquí.

MW: La masterización directa a metal (DMM) salta pasos en la fabricación, asegurando un prensado más silencioso y preciso en comparación con la fuente. Cada paso en el proceso de fabricación abre la puerta para más ruido y más problemas técnicos, DMM minimiza esto. DMM es la cúspide de la masterización de discos; tristemente, llegó en el advenimiento del CD. Estoy seguro de que el CD aún habría llegado, pero quién sabe qué habría pasado con el LP si DMM hubiera tenido un papel más fuerte en el proceso antes del inicio de la era del CD.

Detalles del Paquete

AW: Se invirtió mucho en la masterización y remasterización de esto, pero también se invirtió mucho en el color de esto, ¿verdad?

CS: Sí. De hecho, inventamos un nuevo color para el PVC que se utiliza para hacer el disco para esto; lo igualamos al morado de la portada, y hicieron este nuevo color para nuestra prensada. Tiene una funda de estilo tip-on, y tiene ese acabado brillante old school. Realmente queríamos intentar igualar la portada a lo que habría sido si lo hubieras comprado en 1967.

Y hay un nuevo folleto exclusivo para nuestra edición con fotos de Miles de la época, y Notas de contraportada de Ben Ratliff.

AW: Realmente supera las expectativas que tenía cuando te lo pedí este verano. También me doy cuenta de que como estamos haciendo esto como el Disco del Mes en diciembre, se enviará en su mes del 50 aniversario. Terminé accidentalmente con una prensada del 50 aniversario. No podríamos haberlo planeado mejor si lo intentamos.