本周专辑: 凯西·玛斯格雷夫斯的《黄金时刻》

关于凯西·马斯格雷夫斯（Kacey Musgraves）的首张原创专辑《金色时光》（Golden Hour）的提前报道将其形容为“太大胆”以至于不能算是一张乡村专辑——这显然是两种互相排斥的事物——甚至根本不算乡村音乐。这是一个诱人的论点——毕竟，马斯格雷夫斯的音乐并不像佛罗里达乔治亚线（Florida Georgia Line）那样，而她上过的Fader封面比RS Country还多——但在一个女性乡村歌手几乎被从电台排挤出去的世界里，为《金色时光》和其他同类音乐划出一条怪异的界线，是对马斯格雷夫斯的一个不公平，就如同性别歧视的乡村电台节目主持人对待布兰迪·克拉克（Brandy Clark）、阿什利·门罗（Ashley Monroe）、安加琳娜·普雷斯利（Angaleena Presley）和玛伦·莫里斯（Maren Morris）那样。这也在为什么是和什么不是乡村音乐定义了一个非常狭窄的范围；过去几代的乡村明星可以制作迪斯科歌曲而不会被认为脱离了这个流派。

此外，这也对《金色时光》有了一个相当自由的解读。的确，《金色时光》确实比《选美物语》（Pageant Material）要左得多，而且，迪斯科味十足（又非常吸引人的）“《金色时光》”对那些从未听过“Islands in the Stream”的人来说，可能不算是乡村音乐，而且“《哦，什么个世界》”（“Oh What A World”）的电子音效结尾基本上就是迷你版本的达夫朋克（Daft Punk）。但很难想象一个有像“《太空牛仔》”这样坚定、完美、如此明显是乡村风格的歌曲的专辑会被认为不属于这个流派。这就是一张完完全全的乡村专辑；它是自信、美丽、有趣的，并且包含了2018年任何专辑中最紧密的词曲创作。

《金色时光》是马斯格雷夫斯最强的专辑，考虑到2013年的《同一拖车，不同公园》（Same Trailer, Different Park）是一部影响力巨大的经典之作，为玛伦·莫里斯和凯尔西·巴莱里尼（Kelsea Ballerini）等人打开了通道，这确实是一项了不起的成就。马斯格雷夫斯的词曲创作充满了隐喻和关于现代存在的事实评论，这一直是使她成为最引人注目的乡村艺术家之一的秘方。但她过去的专辑集中于马斯格雷夫斯在小镇中的不同描述，而《金色时光》是她的婚姻专辑，在她与乡村歌手拉斯顿·凯利（Ruston Kelly）的旋风恋爱和婚姻的前后创作和录制。《金色时光》描绘了从分手（专辑亮点“《太空牛仔》”和迪斯科味的“《高贵的马》”）到单身一个人孤单在沙发上（快速的“《孤独的周末》”，其中描绘了手机焦虑）到早期的吸引（轻盈的“《蝴蝶》”）和年轻的爱情（柔和的“《爱情是一种疯狂事》”）的关系曲线。她以标题曲收尾，这首令人眼花缭乱的歌曲讲述了恋爱给生活的黑暗带来了光明。如果说2018年还有比这更好的对恋爱的推荐，这张专辑就是了。

显然，这也是马斯格雷夫斯的LSD专辑，这不是你会期待听到的事，但当它带来了像“《母亲》”这样原始、直白的歌曲时——这是一首关于想念母亲的片段，马斯格雷夫斯在15分钟内写完的——也许你可以向大多数词曲作者推荐。LSD也解释了这里的星际、行星主题，从“《太空牛仔》”到“《金色时光》”再到“《彩虹》”。这也许还解释了荒诞得写得太好且令人惊叹的“《天鹅绒艾尔维斯》”，这首歌讲述了马斯格雷夫斯想要像那些点缀在美国中部二手店里的画作一样对待她的新爱情。

《金色时光》会让乡村纯粹主义者更加心焦不安，关于它的乡村程度问题只会越来越严重，如果《金色时光》真的是马斯格雷夫斯自2013年离开拖车公园以来一直等待的流行突破专辑的话。但她将以自己的方式完成它，写出她职业生涯中最好的音乐，并创作出不受期望束缚的乡村音乐。这是2018年最好的乡村专辑，我不确定还有什么能超过它。