照片由Jacob Boll提供
n当COVID来袭时,Meg Duffy已经在巡演中,不仅与他们的乐队Hand Habits,还作为Sylvan Esso和Kevin Morby等组合的巡演成员。没时间停下来想,“我喜欢连续几个月巡演吗?”答案,事实证明,是不喜欢,因此当他们完成了新专辑Fun House时,巡演的阴影带来了各种复杂的情感。
nDuffy能够现实地评估自己与巡演的关系,正如他们在与VMP的采访中所解释的那样,“我再也不会进行六周的巡演。我知道我为了身体和心理健康,无法再这样做。”
像许多人一样,达菲在他们的空闲时间重新审视了与自己的关系。《Fun House》 的转变,从关于人际关系的歌曲到自我探讨的歌曲,反映了达菲重新调整音乐中关注点的有意识决定。现在,和他们的巡演乐队一起表演一些重新编排的 《Fun House》 热门歌曲,成为一个令人兴奋的提议:“不过我要说的是,现在演奏音乐时我体验到的肾上腺素升高了很多,因为我太想念它了。我甚至不知道自己有多么想念它。”
达菲与萨萨米和国王蛙的凯尔·托马斯在他们共同居住的房子里录制了这张专辑。从某种意义上说,专辑的标题直接反映了录音过程。但达菲花了很长时间才跨出民谣摇滚的舒适区,进入更具动感和范围的音乐领域。“我不怎么听缓拍的民谣音乐,或者至少在过去的两年里没怎么听,尤其是当我在家待了那么久时。我只想听舞曲。” 他们笑着说。
虽然 《Fun House》 不是一张明确的舞曲专辑,但达菲显得更加自由,不再被类型的限制束缚。这张专辑是一次胜利,只有在重新开始(无论是有意还是被迫)之后才能制作出来。“由于我头脑中存在的某些潜意识代码,我在音乐上非常安全,”达菲解释道,然后补充道,“现在我只知道你可以做任何你想做的事。”
VMP:在经历了长时间的巡演和录音之后,COVID-19 爆发时你开始录制这张专辑。现在,你是否对重新回到那种生活感到兴奋和高兴?
梅格·达菲: 我很感激,我也很兴奋和高兴,是的。但是大多数我谈过的人都说,重新社交或亲自回到工作中感觉非常震撼。我不敢相信我过去做了多少事。我举办了自己的发布会,希望很多人和我一起演出,因为我希望活动非常特别。有很多我长久以来想要合作的音乐家,现在我们终于可以再次聚在一起了。之后我累坏了。以前我可能没有足够的意识,或没有参照点,因为一切都太令人兴奋了。而且我当时还年轻。
我曾经能连续数周不停地移动。而现在,我已经体验过休息的感觉,我的身体再也不能忘记这一点。不过我要说的是,现在演奏音乐时我体验到的肾上腺素升高了很多,因为我太想念它了。我甚至不知道自己有多么想念它。
在那个舞台上,你的感觉和以前的不一样吗?
如果你不断重复做某件事,它几乎会变成惯例。很容易失去喜悦感,也变得不那么新奇。在六周巡演结束时,我真的感觉自己只是在敷衍了事,按部就班,这变得更像工作。因为这毕竟是我的工作,你知道吗?我认为现在,离开了这么长时间,我能够重新发现自己有多么喜欢和别人一起演奏音乐;不仅是表演的部分,甚至排练也变得非常有趣。我再也不会进行六周长的巡演。我知道这对我的身心健康来说是无法承受的。现在我更感兴趣的是如何使之更加可控,对我和同行的人来说更加舒适和健康,而不是只试图把所有事情都压缩在一起。这让一切变得更愉快,我也能更专注当下。
现在这张专辑发行几周了,你排练这些新歌并准备将它们带到现场演出时,主要的感受是什么?
发布会是我第一次演奏大部分新歌。一些单曲在专辑发行前我就已经演奏过了,真的很有趣,很宣泄。我爱因为我没有和专辑里一起演奏的人表演,这些歌会有新的呈现方式。这就是我将专辑编排起来然后演奏歌曲时最喜欢的部分之一,即从完全不同的角度了解它们,并弄清楚现场设置与录音之间的安排,因为它们是如此不同。
我还收到了很多很酷的反馈,很多人联系我,这是我在《placeholder》时期没有记得发生过的。尤其是那些失去了父母的人。我没料到这一点。这也很美好,因为有时在写歌时,它可能是世界上最孤独的感觉。我会质疑为什么我要写关于它的歌,而不仅仅是写在我的日记里或其他地方。拥有其他人的经历与我分享,我不会说它验证了专辑,但这让我继续写歌并与人们联系。
听到人们与这些歌曲有自己的关系,这是我公开写作和分享音乐最喜欢的部分之一。否则,它会显得有些片面或什么的。
我是否可以认为这张专辑更多的是关于你自己,而不是关于人际关系?
是的,完全正确。所有东西都飞到了前座。我最后一次巡演回家后,我记得面临一个选择:是否继续以我之前的方式做下去,尽管世界到处都是死胡同。这会非常困难。我想我从未有时间深入了解,因为我工作得太多。
我想接下来探讨的是这些歌曲开始时是民谣摇滚的演示。它本可以听起来更像《placeholder》,但声音完全不同。当你已经有了一些类似于《placeholder》的雏形时,你为什么选择转向这种声音?
我作为歌曲创作者的习惯和模式自然发生的。我手头有一定的书写风格,只要拿起笔就会表现出来。我小的时候没想到自己会写歌。当我的风格自然发展时,我就跟着它走, 没有真的怀疑它。我以为我只能像我自己那样写。
从录音和制作的角度来看,《placeholder》就像在填空。那时我有演示,我与布拉德·库克合作制作了那张专辑。但他在制作方面把很多创造性的决策交给了我,这就像填色,全都在那里,我们只是顺着那个方向做。
对于《Fun House》,我与萨萨米作为制作人合作。我把所有这些演示发给她,她问了我一个问题:“你想做什么样的专辑?让我们谈谈吧。”我说:“我不想再做一张《placeholder》。”这对我来说是很明显的。我本可以组一个四人乐队,所有的歌曲都很慢,因为我现在意识到,制作这张专辑后,这是我的冲动,变得很慢。我们提高了节奏,讨论了纹理,我不想只是做一张学术合成专辑,但我想要弦乐,我想要一些鼓机来回响一些节奏。
我不太听缓拍民谣音乐,过去的两年里尤其没听,特别是当我在家待了那么久时。我只想听舞曲(笑)。
萨萨米回来了带着她自己的演示,我们进行了前期制作。这是一块美丽的合作拼图,拼凑在一起,需要很多超出我的舒适区,有一些事情让我感到非常震惊。起初我说,“我不能做这个。感觉不像我。”她说,“为什么不呢?它感觉不像你,还是你还没有做过?”这种观点对我真的很有帮助。”
对于下一张专辑,我会把这种心态带走。没有规则。由于我头脑中存在的某些潜意识代码,我在音乐上非常安全。现在我只知道你可以做任何你想做的事。与迈克·哈德里亚斯合作 Perfume Genius 的内容并了解他的制作过程令人耳目一新。他经常说的一句话是你可以做任何你想做的事。音乐没有规则。我想我只是从未真正放大过。我只是在看图片中的一部分。
和凯尔 [托马斯,国王蛙] 和萨萨米一起住在一个房子里,你能够把工作和生活分开吗?在录制期间这是否是一个挑战?
可能会是,但幸运的是没有。我们有一个非常具体的时间表。开始的时候,我们从 11 点工作到 6 点或 7 点。最后一周是从 9 点到 9 点。我们住在一起,我们是很好的室友。他们住在楼上,我住在楼下,但我们共用一个厨房。
我喜欢这种集体感,感觉我们像真的在一起制作这张专辑。不会觉得他们在为我做什么,有时这让我很挣扎。这可能是一种主义,我想。但我们总是开玩笑。这本来会很糟糕的,只是一起生活。我认为我们有很好的界限,所以它真的有效。没人能去任何地方,所以我们已经习惯了每天住在一起并占据这个空间,不是因为选择而是因为这个世界的力量。于是,“既然我们被锁住了,这里还有一个工作室,我们不如一起做音乐。”
这可能很简单也可能是错的,但是当我读到你们三个人住在一起并制作一张专辑时,我想,哦,这听起来像一个非常有趣的房子。这就是标题背后的部分含义吗?
完全正确。我认为这个标题非常层次化。我本来不打算叫它这个名字,但在我们进行粗略混音时我写下了《Fun House》这个词,然后放下了它,我喜欢它的层次感。住在这里确实是一个有趣的房子。我需要那种乐趣。我喜欢思考房屋的架构以及它与灵魂和自我的关系,以及里面可以占据的不同房间。我也喜欢那些与歌词无关的专辑。我觉得那很好,因为它就像一幅画或其他东西。
我最喜欢你事业的一点是你喜欢和其他音乐家一起演奏,无论是和 Hand Habits 还是在其他乐队中。这与你对音乐的态度,或许是你的耳朵或你对音乐的态度有关,你的耳朵或对音乐的态度是什么使你成为一个愿意且能够合作的人?
听到你对我职业生涯的看法很有帮助。我想只是因为我离得太近,有时很难看到,我没有意识到那是我的生活。在我18岁住在纽约州北部的时候,我想,“我要搬到洛杉矶,当个会话吉他手。”这是一个雄心勃勃的请求。我确实感到很感激我能和这些令人惊叹的音乐家一起演奏,并且不断受到挑战。
我觉得在音乐方面我非常开放,我不介意在别人的乐队里被告诉该做什么。我意识到与凯文·莫比和西尔万·埃索以及现在的Perfume Genius或Flock of Dimes一起演出,他们大多让我随心所欲。
一定有某种我自己的风格,或者我的品味。我真的不知道。我想,还是像听自己的声音:你永远无法真正像外人一样听到它。
我认为我在音乐上具有适应性。此外,我过度准备。我实际上在和詹·瓦斯纳谈论这个,因为她在城里。我开玩笑说我很紧张开始排练,因为我总觉得自己会是乐队中最薄弱的一环。她说:“但这就是为什么你总是最强的一环,因为那种恐惧驱使你过度准备。”我认为那里有些东西,因为我很认真地对待它并且知道如果我尽可能地做好准备,那么它将提升整个团队。
你之前提到录制时不希望你的合作伙伴觉得他们是在为你做什么,这很有趣,因为我觉得你在与艺术家合作时也可以有这种态度。但我猜你在为别人工作时不会有这种感觉。
是的,我确信这真的在表明我性格中的某些东西。我喜欢服务,我喜欢工作。我喜欢在音乐方面提供服务,服务歌曲和能量。我很小就学会了这一点,当我开始弹吉他时。这影响了我自然地写民谣的方式。当我第一次为别人弹吉他时,这就是我进入音乐的入口。我不是从写歌开始的,我是以雇佣枪的身份开始的。我和纽约上州的一堆唱作人一起表演。我们会在咖啡馆、酒吧演出,参加小型巡演,进行家庭演出。这是真正教我学会支持的地方。我认为这真的延续到了现在。因为当时我还没写歌,我只是想参与进去。这真的训练了我以不同的方式继续这样做,并与我尊敬的其他音乐家一起工作。这很难。要求帮助和接受帮助也很难。当我帮助别人时,我对此很自在。我也在努力为自己的工作寻求帮助。