Googoosh：一个流亡伊朗女歌手的故事

歌手古古西（Googoosh）无处不在。她出演过电影和电视节目，她的热门歌曲经常在电台播放。她在60年代是童星，70年代主导了流行媒体。她的发型、服装、婚姻、成功和心碎都是小报的谈资。她在剧院、俱乐部和咖啡馆演出。她参加皇家活动，是伊朗王室的宠儿，尽管随着时代的变化，她的歌曲被当作革命的颂歌来演唱。

1979年革命发生时，古古西将近30岁，正处于巅峰期。但她的世界即将改变。伊斯兰革命和随后的伊朗伊斯兰共和国的建立对音乐有不同的看法。政权不喜欢伊朗流行音乐，特别是不赞成女性表演者，在接下来的20年里，古古西被迫沉默。

二十年后，即2000年，她离开伊朗，重新确立了自己在伊朗侨民中的领先地位。如今，她在多伦多、洛杉矶和迪拜等地巡演、录音并吸引大量观众。她还成了一种长者形象，倡导伊朗的人权和妇女权利。

在此，我们翻阅古古西的广泛目录，讨论她的音乐才华和音乐，探讨她的文化影响和遗产，并讲述一个巨大而至少对大多数西方人来说几乎不为人知的才华的故事。

古古西于1950年5月5日出生，原名法奇·阿塔辛（Faegheh Atashin）。“伊朗明星以一个名字而闻名，”澳大利亚蒙纳士大学（Monash University）的高级研究员、伊朗流行音乐专家GJ Breyley谈到古古西艺名的起源时说。“她从小开始她的事业，所以这个绰号很合适——并且一直沿用。它是一个亚美尼亚名字，通常用于男孩，意思是一种鸟。”她的父母是亚塞拜然人，是伊朗的少数民族，在她还是婴儿时就离婚了。

古古西六岁时首次在电台亮相，八岁时出演了她的第一部电影。十岁时，她出现在伊朗的第一个电视节目中。她还在童年时获得了第一首热门歌曲《Sang-e Sabur》。到1970年，她还不到20岁，就已经出演了20部电影，成为全国轰动的人物。她首先是一个歌手，但像艾尔维斯·普雷斯利和披头士乐队早期的职业生涯，出演电影也是她职业的一部分。

在公众面前长大，古古西被定位为打破与女性表演者长期联想到的禁忌。“她被表现为非性化的，因而摆脱了困扰其他伊朗女性电影明星的所谓不道德的关联，”Breyley和萨桑·法特米（Sasan Fatemi）在他们的书《伊朗音乐与流行娱乐》中这样写道。“当然，这一时期社会某些部分的‘道德’观念普遍在转变。”

在国王沙赫（Shah）治下的伊朗正在现代化，这在某些情况下也意味着对音乐和女性表演者采取更进步的态度。但这种改变来得很慢——从未普及或完全——并在1979年伊斯兰革命后停滞不前。然而，在60年代和70年代，沙赫的改革——虽然自私且充满争议——以及西方商人、石油工人和背包客的涌入，将西方音乐和口味带到了传统的东方伊朗。

这些新声音，特别是吉他、贝斯和鼓等西方乐器与传统伊朗音乐的节奏感、音色和旋律的结合——真正的东西融合——是古古西音乐的标志。

“（古古西的）音乐比伊朗流行音乐中之前的任何东西都更复杂和更西化，”霍查格·切哈比（Houchang Chehabi）在他的文章《被揭示的声音：伊朗的女性歌手》中写道。“（她的）旋律依托于一些复杂的和声进行，管弦乐编排富有想象力和色彩，东西方风格元素的融合非常顺畅。”

“古古西的歌唱声音比她的伊朗前辈们更轻更柔，这种品质在西方歌手中更常听到，”Breyley和Fatemi写道。“然而，她的歌唱风格保留了伊朗听众传统上钟爱的装饰点……古古西通常‘微调’她的音调，刚好保持深厚情感的表达，同时避免了过多的印象，在60年代和70年代被一些人视为老派。”

但真正令人兴奋的是她的节奏感——至少，如果你是一个极端的音乐迷的话。

伊朗流行音乐通常是6/8拍子（像披头士的《Oh! Darling》和《I Want You (She’s So Heavy)》那样），而这种感觉在大多数西化的伊朗流行音乐中也得以保持。但看看这段古古西的歌曲《Sekkeye Khorshid》的现场表演，尝试数数脉搏：

尽管鼓手（很可能是伊朗顶级音乐家Bartev）数了节拍，音乐的突然停顿、交错的旋律线和多节奏感（看看踩镲），使习惯于4/4、挥拳摇滚乐的听众很难随节拍打拍子。古古西对这些复杂节奏的掌握——更不用提她看似毫不费力的表演——证明了她的艺术才华和非凡的音乐素养。她的乐队，除了Bartev，还有像键盘手Vazgen、萨克斯手Morteza、鼓和打击乐手Fereydoun、吉他手Armik和贝斯手Parviz这样的人，他们都是伊朗顶尖的演奏家。

在录音棚里，她的编曲通常非常华丽，充满了弦乐，显然受到了意大利作曲家埃尼奥·莫里康内（Ennio Morricone）的影响。但尽管这些富有的管弦乐，许多她的歌曲——可能是由于它们较快的节奏和复杂的节奏——设法避免了含糖涂层或多愁善感的感觉。以下这段《Nemiyad》的片段是在伊朗电视上对口型同步的表演，就是一个很好的例子：

在革命前的十年里，古古西无处不在。 “她在70年代主导了流行媒体，所以她的热门歌曲到处都是，”Breyley说。“它们在风格上是创新的且制作精良，并影响了其他流行明星的音乐。”然而，伊朗的音乐场景——类似于美国和英国在50年代末和60年代——是以单曲为驱动的，这使得了解她的唱片目录成为一大挑战。她的歌曲通常与电影关联，除了45转唱片，还可以在电影原声带中找到。否则，12英寸长播放唱片在她的伊朗时期的音频作品中并不多见。

但她确实站到了国际舞台上。“（古古西）开始参加国际音乐节，并在1971年戛纳音乐节上因她的法语歌曲获得头等奖项，”卡姆兰·塔拉托夫（Kamran Talattof）在《伊朗社会变革与女性艺术家生活转变》中写道。“她还因1973年圣雷莫音乐节上的意大利语和西班牙语演出得到了高度认可。”她也用英语录过音，如果你够坚持——并挖够多的唱片，你可能会发现她翻唱的Sly Stone的《I Want To Take You Higher》和Otis Redding的《Respect》（它们都是7英寸45转唱片，售价约为500美元）。她的许多单曲已经被作为多碟合辑由位于洛杉矶的伊朗音乐唱片公司重新发行，尽管最酷的是由位于英国的Finders Keepers唱片公司发行的B面和磁带珍稀歌曲的合集。

随着70年代的推进和伊朗逐渐接近革命，古古西的音乐开始与反对派联系在一起。“她在统治圈子中很受欢迎，但在革命前几年，她的歌曲被解读为同情反对沙赫的反对派，”切哈比写道。“她有机会移民——许多流行明星也是如此——但尽管革命者反对流行音乐，她还是留在了伊朗。”

革命爆发时，她正在美国巡演，但她选择回到伊朗。她回国后被逮捕并接受审讯，尽管关于她之后发生了什么事的说法不一。“她的护照被没收了，”Breyley说。“但她也表示，她之所以选择留在伊朗这么长时间，部分原因是与‘她的人民’在一起，经历他们所经历的事情。”

她也停止了演出。“所有俱乐部、夜总会和酒吧都关闭了，”塔拉托夫写道。 “甚至古古西，她曾承诺唱革命运动中的流行赞歌《亲爱的可爱先生》，也不例外。阿亚图拉说他不想听她的歌。”

但她的故事没有在这里结束。

2000年，在沉默了20年后，古古西在穆罕默德·哈塔米（Mohammad Khatami）改革派政府期间获得了护照，并开始策划她的复出。她在22年内开启了她的首次巡回演出，并在波斯新年前夕在迪拜进行了一场演出。 “对我来说，这就像重生，” 她在2001年3月接受《时代》杂志采访时说。“我真的觉得一切都结束了。我担心我既没有机会也没有能力再唱。”

她不必担心（至少关于她的音乐才能）。看看她2000年巡演中《Pishkesh》的表演（录音室版本在Finders Keepers发行的专辑中）。她的音乐才能出众，她的表演看起来毫不费力——尽管这首歌的复杂性和节奏复杂性——以及她的乐队，如前一样是音乐的最佳演奏者。

18年后，古古西仍在继续。她在洛杉矶、多伦多和巴黎之间分配时间。她巡演，售罄了竞技场——尽管如果你不看波斯语报纸可能不会知道——并继续录音。她还扮演着更积极的活动家角色。

“我们的年轻人需要尽一切努力争取他们的权利，”她在同一次《时代》杂志采访中说。“正如你所知，伊朗的年轻人什么都没有，没有休闲、没有隐私或生活的舒适——尽管我知道我这么说会给我带来以后的麻烦。他们需要建设他们的未来、国家和自己的生活。他们需要成为自己生活中的决定性力量。他们必须像现在这样克服并努力，与他们目前面临的所有困难进行斗争。

“要想取得任何成就，人们必须努力工作。对我来说，这21年来我付出了巨大的努力才能举办这些演唱会。我的生活充满了困难，尽管我知道相比之下，许多人可能比我更糟糕。”