VMP Rising: Jackie Cohen

Uykusuz kalmaktan kaynaklanan özel bir kaygı türü vardır: gece lambasının yanındaki saat sürekli çift hanelerden tek hanelere geçerken artan o yavaş hareket eden endişe. En iyi hayatını mı yaşıyorsun? O meslektaşın senin hakkında ne düşünüyor? Neden uyumuyorsun? Annen iyi mi? Partnerin gerçekten seni seviyor mu? Neden uyumuyorsun? İşte iyi misin? Kız kardeşinle o konuşmayı istediğin gibi halledebiliyor muydun? Neden uyumuyorsun?

Demek istediğimi anlıyorsun. Bu özel, işte, dehşet, Jackie Cohen’in iki parçalı ilk EP’si Tacoma Night Terror üzerinde hâkim. Endişe, korku ve kendiyle yüzleşme konularını ele alan dokuz şarkılık bir döngü, belki de bazı kısımlarını sevmemekle birlikte. 2015 yazında, şu anda kocası olan Jonathan Rado (Foxygen ve indie rock prodüktörü) ile paylaştığı bir evde yazılmıştır ve arka grubu olarak The Lemon Twigs'i barındırır. Cohen, EP’lerin farklı unsurlarını bir yıl boyunca düzenledikten sonra (bu yıl I’ve Got The Blues ve Self-Fulfilling Elegy olarak adlandırılan parçalara bölünmüştür), bu yıl onları ilk kez tanıtmış ve Alex Cameron ve diğerlerinin turlarında açılış yapmıştır. Genel olarak Tacoma Night Terror, Harry Nilsson, Fleetwood Mac ve Nancy Sinatra’nın birinin LiveJournal girişlerini sergilediği muhteşem ve tamamlayıcı bir çıkıştır.

Son zamanlarda Cohen ile, New York'un kuzeyinde bir düğüne giderken turlar arasında otomobilde sohbet ettik. Foxygen yedek vokalinden solistliğe nasıl geçtiğini, piyano çalmayı kendi başına nasıl öğrendiğini ve uykusuzluğun dehşetini konuştuk.

VMP: Son zamanlarda çok fazla tura çıkıyorsun; canlı performans sergilemek nasıl bir deneyim?

Jackie Cohen: Çok eğlenceli, harika bir grubum var, bu sonraki tur için kadrom biraz değişti ama, evet, harika bir izleyici kitlesi ile çaldık. Alex Cameron’un açılışıyla bir tur yaptım ve onun gerçekten harika bir canlı enerjisi var, bu benim için çok önemli, daha önce turlarken eğlenceli bir show yapmak istemiştim. Hayatımın en güzel zamanını yaşıyorum.

Artık solist olmanın farkı ne?

Gerçekten çok farklı. Bilmiyorum, doğal bir ilerleme gibi geliyor. Uzun yıllardır turluyorum, sahne önünde şarkı söyleyip dans ediyorum. Yani sanırım artık sahne korkum kalmadı. Şimdi gitar çalıyorum ve bu benim şarkılarım, bu benim için çok daha özel. Dolayısıyla, farklı bir düşünce yapısı ama düşündüğüm kadar büyük bir sıçrama olmadı.

Biraz geri dönelim, geçmişini anlatır mısın? Müzik yapmaya nasıl başladın? Spacebomb'da bir albüm çıkartmaya nasıl karar verdin?

Müzik kariyerime çocukken başladığımı düşünüyorum, müzikal tiyatro çocukları arasındaydım. Lise sonrası üniversiteye gittim ve bu işlerden biraz uzaklaştım. İngilizce ve yazı okudum. O zaman kocam [Jonathan] Rado bir plak anlaşması imzaladı ve tura çıkmaya başladı, ben de daha önce onlarla birlikte gösterilerde yer almıştım, küçük bir tur yapmıştım ve lisede birlikte bir gösteri yapmıştık, yani daha önce gruptaydım ama onlar ciddi olarak tura çıkmaya başladığında ben de katılmaya başladım. Onlarla CMJ'de yer aldım ve yedek vokal olmaya başladım. Okulda otururken eve dağınık kalan aletlerle oynamaya başladım ve biraz gitar çalmayı öğrenmeye başladım ve sonra doğal olarak küçük şarkılar yazmaya başladım ve yıllar içinde daha iyi şarkılara dönüştüler.

Tacoma Night Terror kayıt sürecini anlatır mısın? Çünkü birkaç yıl önce bitmişti, değil mi?

Evet, 2016 yazında kaydettik, yani ben L.A.'ye döndükten sonra oldu. Üniversitede okurken New York'tayken yaşıyordum ve sonra L.A.'ye döndüm. Tura çıkıyorduk ve çok fazla boş zamanımız oluyordu, bu zamanlarda Rado prodüktörlük yapıyordu ve ben evde yapacak bir şey bulamıyordum, ilk kez piyanomuz oldu. O yaz neredeyse tüm şarkıları yazdım ve Rado, The Lemon Twigs ile birlikte Do Hollywood'u bitirdiğinde bir albüm yazmıştım ve kaydetmeye karar verdik ve aynı ekipmanı kullanarak The Lemon Twigs'i arka grup olarak aldık.

Yazmaya başlama sürecinden, kaydı bitirmeye kadar ne kadar sürdü?

Delice yazıyordum ve bu patlamalar halinde oluyordu, yani tahminen EP için tüm şarkıları yazdım — bir veya iki tanesi dışında, “Bold”u New York’ta yaşarken yazdım, “I Hate My Body” ise kayıt işlemine başladıktan sonra yazıldı — ama o yaz boyunca bu şarkıların büyük bölümlerini hızlı bir şekilde yazdım. Sonra, The Lemon Twigs ile tüm enstrümantalleri yaptık ve tüm yedek vokalleri kaydettik, ardından baş vokalleri düzenlemek ve bazı şeyleri yeniden yapmakla uzun bir süre harcadım. Bu da, kaydı bitirdiğimiz zamandan itibaren çevrimiçi hale getirmem için bir yıl sürdü.

Vay, tamam.

Evet, çok kendimi sorgulayan biri oldum ve bazı şeyleri yükleyip geri alıyordum, ardından yaptığım bir demo yükleyip onu geri alıyordum — bu çok uzun sürdü ve Rado'dan ve ona gösterdiğim diğer arkadaşlarımdan büyük teşvik aldım, cesaret bulup bir şeyler yayınlayabilmek için “Hadi arkadaşlar, bir şey yaptım.” (Güler.)

Yani, yazma konusunda da böyle, değil mi? Bir son tarihiniz yoksa, sürekli revize edebilirsiniz. Hiç bitmez.

Kesinlikle. Çok takıntılı bir editörüm. Her türlü yazımda, eğer sadece bir e-posta yazıyorsam bile, her şeyi kurcalıyorum. Dolayısıyla, bir kayıt gibi açık ve serin bir şeyde, “Tamam, şimdi bitti.” demek gerçekten zor oldu.

Açıklayıcı bir kayıt demiştin, şarkılardan birçoğu üzerine “günlük girişleri” dediğin şeyler. Kayıtta kendin hakkında bu kadar açık olmak zor mu?

Yoğun. Çünkü o şekilde yazmak zor değil. Tamamen itiraf niteliğinde değil; itiraf niteliği olan bazı unsurlar var ve ayrıca bazı anlatımlar ve düz kelime oyunları gibi şeyler de var, yani bu tamamen otobiyografik bir kayıt değil, içinde kurgusal unsurlar bulunuyor. Ama bu şekilde yazmakta zorlanmıyorum çünkü sürekli her şeyi fazla açan biriyim (güler).

O nedenle sürekli kendimle ilgili çok fazla şey ifşa etmek doğal eğilimim. Ama aynı zamanda bununla ilgili bir şeyler sorulmasından hoşlanmıyorum. Yani, o şekilde yazmak kolay ama şair veya şarkı yazdığımda, insanların bunların ne hakkında olduğunu söylemeyi sevmiyorum.

Evet, sosyal medyaya benziyor bir yandan, yani, gece 2'de tweetlediğin konularla ilgili mülakata girmek istemiyorsun, biliyor musun?

Doğru, tweeti verdim (güler).

(Güler) Yani, ihtiyacın olan tüm bilgiler orada, buna nasıl yaklaştığını seçersin, işim bitti. Başka bir röportajda bahsettiğin gibi, burada da söyledin, piano çalmayı öğrenmişsin, bu şarkıları yazarken nasıl bir etki yarattı? Çünkü sabahları akorları öğrenmeye çalıştığını, akşamları da o akoru şarkıda kullandığını söylemiştin.

Evet, daha önce hiç piyanom olmamıştı, bu yıl üniversiteden sonra Valley’ye döndüğümüzdeye kadar. Rado bir elektrik piyanosu buldu ve evin içinde biraz özel bir odaya koydu, çünkü garajda çalışıyordu ve orada çok vakit geçirmiyordum. Özellikle oynamak istiyorsam kimsenin beni izlemesini ya da dinlemesini istemiyordum. Bu nedenle evin içinde böyle özel bir alanda piyano vardı ve babamın bana verdiği lamel akor listesi vardı (güler). Bir şarkı bulur ya da bir şey bakıp akorlarına bakardım, eğer bir akoru tanımazsam, akor sayfasına bakar ve onu çözmeye çalışırdım.

The Lemon Twigs ile kayıt yaptığını söyledin. Onlar Tacoma Night Terror'a ne katkı sağladı özellikle heyecan verici olan neydi?

Aman Tanrım, o kadar enerji! (Güler.)

Ve o dönemde Long Island'dan yeni gelmişlerdi, değil mi?

Kaydı yaparken, Do Hollywood ile Rado ile kayıt yapmayı bitirmişlerdi, bu yüzden henüz çıkmamıştı. Ve evet, yaklaşık olarak tüm bu şarkılar, bazıları daha dolu demoları olan şarkılar, çoğu sadece telefonumda sesimle birlikte ya da gitarla ve şarkı söylerken kaydedilmişti. Onlarla demoları dinledim ve hangi tür bir şarkı istediğimi konuştum ve sonra Michael [D'Addario] davul setinde oturup delice yazmaya başlıyordu. Bir günde parçayı bitiriyorlardı. Şaşırtıcı çünkü, o kaydın o kadar harika olması bence, benim tarafımdan biraz eğitim almamış bir vibe'a sahip olması, biraz saf ve bunun etrafında da inanılmaz yetenekli müzikalite olması. Yani, benim kaydım çalması gerçekten zor, iyi müzisyenlerle tura çıkmam gerekiyor ve ben de gitar çalıp akorlarımı tararken, “Üzgünüm, yazarken bunun bu kadar zor olduğunu bilmiyordum.” (Güler.)

Bu konuyla ilgili konuşmak istediğim şeylerden biri, rüyalar, uyku ve kaygı, bunun etrafında büyük bir tema var. Bu kaydı dinlerken fark ettiğim bir şey vardı; diğer insanların uyku problemleri olduğunu biliyorsun, ama bu asla düşünmediğim bir şey çünkü kendi uyku problemlerini düşünmek kendi derdine düşmek gibi. Dolayısıyla, bu bana çok samimi geldi. Ama şimdi aklıma geldi ki, çok fazla insanın uyku problemlerini açıkça konuştuğunu sanmıyorum.

Doğru.

Ve orada bir sorum yok, sadece bu kaydı dinlerken düşündüğüm garip bir noktaydı.

Bu kayıt için büyük bir parça, o dönem hayatımın her bölümünü etkileyen bir şeydi. Gündüzleri bir zombi gibiydim. Ama aynı zamanda, uykusuzken her şey o kadar yoğun hale geliyor ki. Günün risklerinin hissettiği yükseklik çok daha fazla. Yani, her gün yaşam veya ölüm gibi geliyordu. Hem korkutucu hem de oldukça yaratıcı bir dönemdi. Bunu söyledim diye nefret ediyorum çünkü bu şeyleri bağdaştırdığım için. Krizin ortasında olmak gerekmiyor, yaratıcılıkla ilgili. (Güler.) Bu tehlikeli bir klişe. Bazı insanların yaratıcılığın anahtarının acı olduğunu düşündüğünü düşünüyorum, ama bunun çok yanlış olduğunu düşünüyorum. Yine de şarkılar yazardım. Ama evet, o kayıt gerçekten etkilenmişti, yani o şarkıların hepsi ardışık üç gün boyunca uyanık kalmamdan kaynaklandı.

Eşim de Lorazepam alıyor, bu nedenle [kaydı yaparken bahsettiğin] bu ilacı duyduğumda gerçekten tanıdık, “Aman Tanrım, bu ilaç ve bununla birlikte gelen her şey” dedim. Sağlık uzmanlarına gittiğinizde, terapiye gittiğinizde ve uykusuz olduğunuzu öğrendiklerinde, size “Evet, eve gidin, işte uyku ilaçları. Çünkü diğer şeylerin hiçbirinin bir anlamı yok, uyumuyorsanız.” derler.

Doğru. Uyku problemi, yani şu günlerde uyuyorum ve bu uyku problemini ele almak tüm diğer sorunlarımı çözmedi ama kesinlikle her birini daha az çaresiz hale getirdi.