Flume Rebuilds with ‘Palaces’

Harley Streten, daha çok bilinen adıyla Flume, 2010'ların başındaki elektronik müzik döneminin öncülerindendir ve bu dönemin popülerleşmesinde büyük rol oynamıştır. 2012'de kendi adını taşıyan ilk albümünü çıkardığı andan itibaren, tüm gözler alışılmadık seslerine çevrilmiştir. Yoğun baslardan uzak ve düzensiz, yükselen synth ve vokal kesitleriyle dolu olan bu ilk albümü, onun neler yapabileceğinin ilk işaretiydi ve adını yükselen future bass türüyle eşanlamlı hale getirmiştir. Bir sonraki solo albümü Skin ana akım çekiciliğini korurken sınırları zorlamaya devam etti ve 2017 Grammy Ödülleri'nde En İyi Dans/Elektronik Albüm ödülünü kazandı.

Streten'in genç yaşta hızla yakaladığı başarının getirdiği şehir hayatının koşuşturması ve sürekli turneler arasında, anksiyete ve alkolle kendi tedavisini yapma ile mücadele etti. Bu baskıların bir sonucu olarak ve kendi iyiliği için köklerine dönmeyi arzuladı ve Avustralya'ya geri döndü. Kuzey Nehirler'in huzurunda Palaces için ilham buldu. Streten'in son albümü, onu yıldızlığa taşıyan tüm teknik nitelikleri korurken, önceki üretimlerinden farklı bir zihinsel durumda bulunmasını sağlıyor.

“Highest Building”in çiçek açan notalarıyla Palaces albümüne girerken, albümün önceki eserlerinden daha yükseltilmiş bir yaklaşım benimsediği belli oluyor. Notalar, Oklou'nun vokallerinin otomatik ayarlarla neredeyse mükemmel bir uyum içinde birleşiyor. Bu canlandırıcı kalite, “Jasper’s Song” gibi şarkılarda da devam ediyor. Streten burada hafif bozulmuş piyano akorlarıyla organik müzik yeteneğini sergiliyor, yaylıların kaskadı müziğine daha önce görülmemiş cennetsel bir yön kazandırıyor. Benzer şekilde, Damon Albarn'ın yer aldığı adını taşıyan şarkı “Palaces,” albüme ilham veren doğal unsurları içeriye katlayarak ve kuş cıvıltılarıyla dolu olarak doğal elementleri benimseyerek gelişir. Şarkı, Streten'in pandemi başladığında Avustralya'ya geri taşınmasının zihinsel ve yaratıcı faydalarını vurgulayan güzel bir parça. Şarkı ayrıca Flume'un diskografisi bağlamında daha geleneksel bir yaklaşım sergileyerek, genellikle çatışan break beat'ler yerine düzenli bir şekilde ilerler.

Albümün teklilerine geçtiğimizde, “Say Nothing,” “Escape,” “Hollow” ve “Sirens” (Caroline Polachek'in yer aldığı), 2016'nın Skin albümünün çekiciliğine en yakın benzerliği gösteriyor. Aslında, Streten’in son çıkardığı mixtape olan Hi This Is Flume kadar son derece deneysel seslerinden ziyade, vokallerin öne çıktığı şarkılarda popa daha yakın duruyor ve üretimiyle şarkıcılara müziğin yönünü verme imkanı tanıyor.

Ancak yine de, Streten'in en çok parladığı yer olan “DHLC” ve “Get U” gibi şarkılarda deneysel kakofoniler bulunuyor. Bu şarkılarda müzik, önceki albümler ve şarkıları elde etmek için Streten’in katlanmak zorunda kaldığı koşullardan bağımsız olarak, doğal bir şekilde ortaya çıkıyor. Albümün bu anlarında, geç SOPHIE'nin hyperpop etkisi de ışıldıyor.

Müziği yönlendirmek amacıyla tasarlanan doğa teması, biraz eksik kalıyor ve kapsamlı, genel bir ses bütünlüğü eksikliğini hissettiriyor. Buna rağmen Palaces, Streten'in sanatçı olarak kendisiyle en uyumlu olduğu ve en doğal haliyle buluştuğu anı keşfetmemizi sağlıyor. Bütünlük olmadan bile, albüm çeşitliliği ve Streten’ın büyümesinin sağlam bir görünüme sahip olduğunu öne çıkarıyor, biz dinleyiciler olarak Flume adıyla daha önce çıkardığı hiçbir şeye benzemeyen tamamen farklı bir şey keşfedebiliriz.