Por que escolhemos isso

Theda Berry: Você na verdade escreveu as Notas de Escuta para este aqui, então você já escreveu um verdadeiro ensaio essencialmente respondendo por que escolhemos Knock on Wood. Mas, se você tivesse que resumir, o que torna Eddie Floyd, e este álbum especificamente, uma ótima escolha para Classics?

Andrew Winistorfer: Este é o primeiro disco pelo qual sou 100% responsável por escolher. Sou o responsável pela curadoria de Classics agora na VMP, o que significa que eu decido todo mês qual disco será lançado para Classics, com a contribuição da nossa equipe, obviamente, mas sou eu que estou programando isso agora. E, se você me conhece pessoalmente, sabe que sou alguém obcecado pela Stax Records; eu literalmente tenho uma tatuagem da Stax Records. A Stax é simplesmente um selo discográfico vitamente importante na história da música americana, onde ocorreu uma confluência de músicos de Memphis que tiveram a sorte de ir a uma escola que valorizava uma educação musical, e de lá saíram todas essas pessoas — como William Bell, Booker T e a maioria dos M.G.’s.

Eddie Floyd é uma parte gigantesca da história da Stax. Ele apareceu primeiramente como compositor da Stax no Comfort Me de Carla Thomas, que foi o Classics Número 5. E eu fui responsável por todas as escolhas da Stax que fizemos para Classics. Então, desde aquela época, eu pensei: 'Precisamos fazer um disco do Eddie Floyd.' Ele é uma parte importante da Stax e percebi que seu primeiro disco, Knock on Wood, é, sem dúvida — fora Otis Redding — talvez o disco da Stax mais conhecido. E este não foi reeditado há um tempo, e se você quer saber como era a música soul em 1967, é um disco incrivelmente importante para sua coleção.

Selecionar este foi a escolha mais fácil, talvez, porque é um disco realmente bom e é um disco clássico, então faz sentido. Como escolhemos não tem uma história super interessante além do fato de eu achar que é um disco incrível que todos precisam ter.

Fiquei impressionado ao ler suas Notas de Escuta sobre como a carreira de Floyd na Stax começou na composição, e “Knock on Wood” na verdade não era para ser gravada por ele, mas mais tarde na vida ele acabou se apresentando na Casa Branca para Obama. O que você acha que fez essa música, em particular — ao invés de Otis Redding, para quem ele gravou a faixa demo — ser um sucesso tão duradouro?

A resposta fácil é que você realmente pode dançar com isso, e Otis Redding, suas melhores músicas eram baladas. Ele tinha muitos números animados, mas eu acho que ele era melhor quando estava cantando como, "Cigarettes and Coffee", ou "(Sittin’ On) The Dock Of The Bay." Eddie Floyd gravou isso como uma faixa de referência para Otis gravar, e Otis ouviu e disse: "Por que eu faria algo com isso?" Eddie Floyd fez muitas baladas também, mas acredito que ele era, no fundo, um entertainer. Ele estava pronto para se levantar e meio que exagerar, e esta música realmente se beneficia de alguém que vai com tudo na parte performática. E eu acho que você pode ver isso, como, até mesmo naquele vídeo com Obama, quando ele se apresenta nos seus 80 anos ou no final dos anos 70, apenas, aquele cara ainda está fazendo isso. Como, eu não acho que era muito diferente de se você o tivesse visto em 1968 fazendo isso.

Parece que todos os seus movimentos não mudaram muito ao longo do tempo. (Risos)

Exato, vê-lo socando o microfone, e quando a batida entra logo antes do refrão, quando ele conta para começar.

Sim. Mudando um pouco de assunto, no mês passado, no contexto de Donald Byrd e Fancy Free, você falou sobre os anos 70 sendo o auge das capas de álbuns engraçadas e cheias de trocadilhos. Embora Knock on Wood tenha saído um pouco antes em 67, você concorda que esta capa tem um pouco desse mesmo tipo de engraçado encantador?

Sim, quero dizer, eu acho que é uma capa realmente única. E ele nem está realmente batendo na madeira, é uma espécie de trocadilho, mas ele está lá com um machado, apenas, cortando uma árvore. Quando fui a Atlanta para entrevistar William Bell em janeiro para esse lançamento de Classics, a forma como foi apresentado para mim quando ele estava me contando sobre como a arte funcionava na Stax era que havia alguém no escritório — e poderia ter sido uma secretária por um tempo — que simplesmente decidia: "Ok, esta é a capa", e foi assim que ele acabou com sua estranha capa no estilo James Bond para The Soul Of A Bell. E eu me pergunto quanto disso foi apenas alguém que disse: "Ok, há madeira no título, leve-o para a floresta fora de Memphis e faça ele pegar um machado", eu imagino, porque fazer ele bater em uma árvore não faz sentido? Ninguém tem coragem de ser tão brega assim em uma capa de álbum. Acho que foi uma boa era para isso nos anos 60 e 70, e eu acho que ninguém realmente sabia como a arte de LP deveria ou poderia ser naquele ponto. Eles ainda estavam descobrindo. Nós esquecemos que naquele momento, o LP tinha apenas 20 anos. (Risos)

Eles estavam experimentando com quão bregas poderiam ser.

E eu não sei se eles achavam que era brega, eles estavam apenas, "Isto faz sentido", tipo, "Isto funciona".

Detalhes do Pacote

Além daquela capa realmente maravilhosa, você pode nos contar mais sobre os detalhes do pacote?

Como todos os nossos lançamentos de Classics, este vem com uma capa tipo tip-on, em vinil de 180 gramas, é 33 1/3 RPM, assim como era quando foi lançado nos anos 60. Vem com um pequeno livreto de Classics, onde estão minhas Notas de Encadernação. Este foi remasterizado por Kevin Gray, que é o melhor cara do ramo em remasterizar álbuns antigos como este, e já o utilizamos bastante no passado em lançamentos de Classics.

O objetivo principal com os discos de Classics é tentar fazer a versão de alta qualidade de como teria sido na década de 60 ou 70. Nós fizemos isso para todos os 17 discos de Classics até agora, e fizemos aqui também.