Digital/Divide: Aprils elektroniske musikk anmeldt

På October 12, 2021

Digital/Divide er en månedlig spalte viet til alle sjangre og undersjangre i den store, vakre verden av elektronisk og dansemusikk.

Bland de utallige velsignelsene som hip-hop har gitt menneskeheten, vil trap bli husket som en definerende del av 2010-tallet. Selv om subgenrens opprinnelse selvfølgelig går forut for dette mest fruktbare tiåret, ble den eksponentielle veksten i popularitet og de mange former for denne musikken en del av kulturen og subkulturen, og har kontinuerlig påvirket våre lytteopplevelser. Selv den potensielt motstridende SoundCloud rap-bevegelsen kan ikke unngå å absorbere noe av trapens estetikk, som et påminnelse om dens iboende styrke og autentisitet.

Men med allestedsnærværet kommer også appropriasjon, og alle som noensinne har satt foten i festivalområdene til et Electric Zoo, Forest eller Daisy Carnival vet dette i praksis. Gitt den for det meste hvite demografien til produsentene, DJ-ene og tilhengerne, føltes EDMs adoptere av trap ofte ubehagelig. For hver spektakulær Carnage-forestilling som pryder disse scenene eller strømmer fra en natklubbs hevede booth, virket utallige personer uten åpenbare bånd til de grunnleggende kvaliteter eller geografiske realiteter ved trap, rett og slett glade for å imitere det til underholdning for tenåringer og 20-something-er uten melanin.

Ved første øyekast ser Party Favor ut til å være ubehagelig nær dette problematiske forholdet. En velkledt kar rett fra Park City, Utah, hjemmet til skianlegg og Sundance Film Festival, er ikke Dylan Ragland akkurat den man forventer å finne mens han finesser pluggen eller ofte besøker trap-huset. Likevel har den Mad Decent-tilknyttede DJ/produsenten bygget opp et godt rykte for å samarbeide med Atlanta-rappere som Gucci Mane og Rich The Kid. For Layers (Area 25), som er hans debutalbum etter år med singler og EP-er, overgår han seg selv ved å samle generasjoner av hip-hop-talenter for lyse og kraftige dansegulvskutt som ærer trapens historie og nåtid.

Ragland knytter dyktig sammen 20 års aldersforskjell mellom OG Maco og Memphis-legenden Project Pat på “Back,” en upretensiøs twerk-anthem med åpenbare sjarm. På lignende vis setter han opp Three 6 Mafia-medstifter Juicy J med Harlems ASAP-mobbler Ferg for den wobblende narco-bangeren “Wait A Minute.” Den unge hitmakeren Lil Baby slår seg sammen med Party Favors veteran-kollaboratør Rich The Kid på “Wave,” med sin høytalerrubbende bass som støtter to av trapens standout-låter fra 2018.

Som tittelen antyder, Layers holder seg ikke strengt til gjeste-rapping-formelen. Ragland ser ut til å være helt fornøyd med å bruke vokalsamples som han ser passene, noen ganger med likesinnede produksjonshjelp. Los Angeles’ egen Hex Cougar bidrar med den spretne og livlige “RBRBRB,” mens GTA-duoen gjør det de gjør best for den robuste og selvsikre halvkrokeren “Work It Out.”

Duke: Uingizaji Hewa (Nyege Nyege Tapes)

Singeli, den ofte hyperspeedige lyden som bruser ut av Dar Es Salaam, er ikke en stil man lett glir inn i. Den tilsynelatende kaotiske blandingen av krysspollinerte hjemmelagde rytmer og feberaktige melodier passer ikke akkurat med conventiionene til techno og house eller den vestlig sentriske futurismen til dekonstruerte klubber. Men for eventyrlystige lyttere eller de som allerede er avhengige av revolusjonerende sjangere som gqom fra Durban, de angolanske/portugisiske progresjonene i kuduro, eller footwork-kantene fra det amerikanske midtvesten, DJ Dukes Uingizaji Hewa har alle kjennetegnene til denne tanzanianske formen samt produsentens marginalt mindre maniske hip-hop-tolkninger. Sistnevnte kommer brølende gjennom på transcendentalt lange vokalsnutter “M Lap” med den svimlende dancehall-på-amfetamin-praten til “Naona Laaah” med den talentfulle MCZO og Don Tach. Andre steder, på den eksplosive “Kasema Kihindi” og avslutningen “Kula Kihindi,” kommer hele kraften fra singeli frem, og lar en stå sjokkert, men fortsatt begjærlig etter mer.

Nonlocal Forecast: Bubble Universe! (Hausu Mountain)

Ved første øyekast virker The Weather Channel som en usannsynlig kilde til musikal inspirasjon. Men når man vurderer populariteten til ASMR YouTube-videoer og andre slike samtidige tegn på vårt kollektive behov for å roe ned på nettet, gir Nonlocal Forecasts tilnærming her perfekt mening. Et sted mellom grensene til 1980-tallets smooth jazz fusion og de utvalgte ambientverkene til Aphex Twin, er Bubble Universe! en opplevelse ulik noe du har hatt utenfor et Rainforest Café. Langt fra hverdagslig, fanger den følelsen av å konsumere din regionale fem-dagers værmelding og utvider det utover dets logiske grensesnitt inn i noe manisk og spredt. “Planck Lengths” lukter av Phil Collins prog-pop selvtilfredshet, mens “Cloud-Hidden” glitrer og knuses i lik grad. Når du kommer over den absolutte absurditeten av det hele, er det så mye å beundre og stirre på i hennes vakre åndeverden. Fyllet med nesten filmatisk drama, “Triangular Format” løper fremover med hastig skiftende slag. Stormen avtar på “Foam, Vacuum, Om,” det nærmeste albumet kommer til sine new age-røtter.

Rare DM: Vanta Black (Rare DM)

Du gir ikke albumet ditt navn etter et av de mørkeste stoffene kjent for menneskeheten uten god grunn. Dens låtliste er halvdannet av singler tidligere utgitt i løpet av de siste to årene, det passende dystre Vanta Black fungerer som en belønnende, om enn forstyrrende, introduksjon til den analog-sentrerte musikken til Brooklyn-baserte Erin Hoagg. Som Rare DM, et navn som ser ut til å antyde sosiale medieangster, utforsker hun de mørke rommene i sitt urolige sinn gjennom en serie av tidvis vokale, men alltid ugjennomsiktige elektropop. Ikke bare en indre reise, hun slår ut mot den titulerte typen på “Softboy” når rystende perkusjon kolliderer med dempede toner og dissonante hissinger. Langt fra det presterende overskuddet og overfladiskheten til moderne goth, viser sanger som “Jade” og “Spell Cast” genuin dybde mens de bruker nesten asketisk tilbakeholdenhet på steder. Selv når hun er hjerteknust eller ensom, som på den brooding klokkerlære “Almost A Year,” synger Hoagg med android-kvaliteter, et kanskje nikk til noen av de teknologiske temaene som lurer gjennom dette dystre underverket.

Wasted Fates: Turbio (N.A.A.F.I.)

Mexico City får ikke den kredit den fortjener for sine bidrag til elektronisk musikk, selv om N.A.A.F.I. - et av de mest fengslende plateselskapene og selvidentifiserte kollektiver i gamet - har sitt hjemsted der. Mens sonisk uatskillelig fra lokalens undergrunnsscene, fant Turbio sin endelige form under produsent Octavio Khs tid i Berlin som en del av Red Bull Music Academy i 2018. Ethvert forsøk på å dekode eller på annen måte påføre regionale fordommer til de intrikate og nyanserte klubben-dekonstruksjoner av hans nyeste album som Wasted Fates ville vært tåpelig. Den avvisende syntetiserte lunefullheten i “La Excavación” maskerer knapt samples av redningsarbeidet etter det dødelige Puebla-jordskjelvet i 2017. Hans rytmer går poly og komplekse, ruller gjennom “Trastorno” og løper kraftfullt over “Voltaico.” Fra det hektiske poenget av “Implosión” til den lidenskapelige warehouse techno-dramatikken i “Bestia,” viser Turbio en manisk mestring av den fremtidsrettede dansegulvsettet.

Compartir este artículo email icon
Profile Picture of Gary Suarez
Gary Suarez

Gary Suarez er født, oppvokst og fortsatt bosatt i New York City. Han skriver om musikk og kultur for ulike publikasjoner. Siden 1999 har arbeidet hans blitt presentert i flere medier, inkludert Forbes, High Times, Rolling Stone, Vice og Vulture. I 2020 grunnla han det uavhengige hip-hop nyhetsbrevet og podcasten Cabbages.

Únete al Club!

Bli med nå, fra 44 $
Carrito de Compras

Handlekurven din er for øyeblikket tom.

Continuar Navegando
Gratis frakt for medlemmer Icon Gratis frakt for medlemmer
Sikker og trygg utsjekking Icon Sikker og trygg utsjekking
Internasjonal frakt Icon Internasjonal frakt
Kvalitetsgaranti Icon Kvalitetsgaranti