Digitaal/Splitsing: Aprils Elektronische Muziek Beoordeeld

Onder de ontelbare zegeningen die hiphop de mensheid heeft geschonken, zal trap de geschiedenis ingaan als een bepalend deel van de jaren 2010. Hoewel de oorsprong van dit subgenre uiteraard voorafgaat aan dit meest vruchtbare decennium, werd de exponentiële groei in populariteit en de multivariate vormen van deze muziek tijdens deze periode een essentieel onderdeel van zowel cultuur als subcultuur. Dit blijft onze luisterervaringen voortdurend beïnvloeden. Zelfs de mogelijk tegenwerkende SoundCloud rap beweging kan niet anders dan enkele van de esthetische elementen van trap overnemen, als een herinnering aan de inherente kracht en authenticiteit ervan.

Maar met alomtegenwoordigheid komt toe-eigening, en iedereen die ooit een voet heeft gezet op de festivalterreinen van een Electric Zoo, Forest of Daisy Carnival weet dat maar al te goed. Gezien de overwegend witte demografie van zijn producenten, dj's en toegewijden voelde de adoptie van trap door EDM vaak een beetje ongemakkelijk. Voor elk adembenemend Carnage set die deze podia siert of uit een verhoogde dj-stand in een nachtclub klinkt, lijken ontelbare anderen zonder waarneembare banden met de kernkwaliteiten of geografische realiteiten van trap dolgraag het na te bootsen voor het vermaak van melanine-arme tieners en twintigers.

Op het eerste gezicht lijkt Party Favor ongemakkelijk dicht bij die problematische situatie te staan. Een knappe verschijning uit Park City, Utah, thuisbasis van skiresorts en het Sundance Film Festival, Dylan Ragland is niet iemand die je verwacht te zien rotzooien met de plug of regelmatig een trap house bezoeken. Toch heeft de Mad Decent geaffilieerde dj/producer een goede reputatie opgebouwd door samen te werken met rappers uit Atlanta zoals Gucci Mane en Rich The Kid. Voor Layers (Area 25), aangekondigd als zijn debuutalbum na jaren van singles en EP’s, overtreft hij zichzelf door generaties hiphop-talent samen te brengen voor heldere en luide dansvloer tracks die eer betonen aan de geschiedenis en het heden van trap.

Ragland overbrugt handig de 20-jarige leeftijdskloof tussen OG Maco en Memphis-legende Project Pat op “Back,” een pretentieloos twerk anthem met duidelijke charmes. Evenzo koppelt hij Three 6 Mafia mede-oprichter Juicy J aan de Harlem’s ASAP gangster Ferg voor de wankele narco-knaller “Wait A Minute.” Jonge hitmaker Lil Baby sluit zich aan bij Party Favor's vaste medewerker Rich The Kid op “Wave,” waarbij de speaker-ratelende bas twee van de uitblinkers van trap in 2018 ondersteunt.

Zoals blijkt uit de titel, beperkt Layers zich niet strikt tot het rapschema van gasten. Ragland lijkt perfect tevreden om vocale samples naar eigen inzicht te gebruiken, soms met gelijkgestemde productiehulp op sleeptouw. De eigenzinnige Hex Cougar uit Los Angeles komt opdagen voor het springerige en levendige “RBRBRB,” terwijl het duo GTA doet waar ze het beste in zijn voor de robuuste en swaggerende halfstepper “Work It Out.”

Duke: Uingizaji Hewa (Nyege Nyege Tapes)

Singeli, dat vaak zeer snelle geluid dat uit Dar Es Salaam komt, is geen stijl waar je makkelijk in rolt. De schijnbaar chaotische mix van kruiselings bestoven inheemse ritmes en koortsachtige melodieën komt niet echt overeen met de conventies van techno en house, noch met het op het westen gerichte futurisme van gedeconstrueerde clubmuziek. Maar voor avontuurlijke luisteraars of degenen die al verslaafd zijn aan revolutionaire genre-stijlen zoals gqom uit Durban, de Angolees/Portugese progressies in kuduro, of de footwork-achtige randen van het Amerikaanse middenwesten, biedt DJ Duke's Uingizaji Hewa alle kenmerken van deze Tanzaniaanse vorm evenals de iets minder manische hiphop interpretaties van de producer. De laatstgenoemde komt brullend binnen op transcendent lange vocale nummers zoals “M Lap” met de duizelingwekkende dancehall-op-amfetamine van “Naona Laaah” met de getalenteerde MCZO en Don Tach. Elders, op de explosieve “Kasema Kihindi” en afsluiter “Kula Kihindi,” komt de volledige kracht van singeli naar voren, waardoor je verbluft blijft staan maar verlangen naar meer.

Nonlocal Forecast: Bubble Universe! (Hausu Mountain)

Op het eerste gezicht lijkt The Weather Channel een onwaarschijnlijke bron voor muzikale inspiratie. Toch, gezien de populariteit van ASMR YouTube-video’s en andere hedendaagse signalen van onze collectieve behoefte om online tot rust te komen, heeft de aanpak van Nonlocal Forecast hier perfecte logica. Ergens tussen de grenzen van 1980s smooth jazz fusion en de geselecteerde ambient werken van Aphex Twin, biedt Bubble Universe! een ervaring zoals geen andere die je hebt gehad buiten een Rainforest Café. Verre van alledaags, het vangt de sfeer van het consumeren van je regionale vijfdaagse weerbericht en strekt het uit voorbij zijn logische tussengrenzen tot iets manisch en uitgestrekt. “Planck Lengths” ruikt naar zelfingenomen Phil Collins prog-pop, terwijl “Cloud-Hidden” glinstert en in gelijke mate versplintert. Zodra je over de absolute absurditeit van het geheel heen bent, is er zoveel om te bewonderen en om verbaasd naar te kijken in haar prachtige geestenwereld. Doordrenkt met bijna cinematografisch drama, raast “Triangular Format” vooruit met urgent wisselende beats. De storm gaat liggen op “Foam, Vacuum, Om,” het dichtst wat de plaat bij zijn new age wortels komt.

Rare DM: Vanta Black (Rare DM)

Je noemt je album niet naar een van de donkerste substanties die de mens kent zonder goede reden. De tracklist van het toepasselijk donkere Vanta Black bestaat half uit singles die de afgelopen twee jaar zijn uitgebracht en dient als een belonende, zij het onheilspellende, introductie tot de analoog-centrische muziek van de in Brooklyn gevestigde Erin Hoagg. Als Rare DM, een naam die lijkt te wijzen op sociale media-angsten, verkent ze de onverlichte kamers van haar onrustige psyche door middel van een reeks soms vocale maar altijd ondoorzichtige electro pop. Niet puur een interne reis, ze verbindt zich tegen het titular type op “Softboy” terwijl trillende percussie botst met gedempte piepjes en dissonante sissen. Ver van het performatieve excess en de oppervlakkigheid van moderne goth, vertonen nummers zoals “Jade” en “Spell Cast” oprechte diepgang terwijl ze bijna ascetische terughoudendheid gebruiken op bepaalde plaatsen. Zelfs wanneer ze verliefd of eenzaam is, zoals op de sombere belklok “Almost A Year,” zingt Hoagg met android-kwaliteiten, een knipoog wellicht naar enkele van de technorganische thema’s die door deze grimmige wonder sluimeren.

Wasted Fates: Turbio (N.A.A.F.I.)

Mexico-Stad krijgt niet de erkenning die het verdient voor zijn bijdragen aan elektronische muziek, hoewel N.A.A.F.I. — een van de meest intrigerende platenlabels en zelf-geïdentificeerde collectieven in de scene — daar zijn thuisbasis heeft. Terwijl het geluid onlosmakelijk verbonden is met de underground scene van die locatie, vond Turbio zijn definitieve vorm tijdens de tijd van producer Octavio Kh in Berlijn als onderdeel van de Red Bull Music Academy 2018. Elke poging om regionale vooroordelen toe te passen op de ingewikkelde en genuanceerde clubdeconstructies van zijn nieuwste album als Wasted Fates zou dwaas zijn. De afwerende gesynthetiseerde speelsheid van “La Excavación” verbergt nauwelijks samples van de nasleep van de reddingsoperatie na de dodelijke Puebla-aardbeving van 2017. Zijn ritmes zijn poly en complex, rollend door “Trastorno” en razend door “Voltaico.” Van de hectische score van “Implosión” tot de gepassioneerde warehouse techno dramatiek van “Bestia,” toont Turbio een manische beheersing van het vooruitstrevende dansvloerset.