エディ・フロイドの入門書

アラバマ州で生まれたエディ・フロイドの音楽キャリアは、メンフィスよりもさらに遠くで始まりました。1955年、ティーンエージャーの頃、フロイドは叔父を説得してデトロイトに一緒に引っ越すことを許してもらいました。 当時のデトロイトはまだ仕事と機会で溢れている都市でした。 フロイドはデトロイトに到着してすぐにグループの結成に取り掛かりました。ジュエリー店で働く同僚と共にファルコンズを結成しました。 しばしば「世界で初めてのソウルグループ」と呼ばれるファルコンズは、インターレイシャルなグループであり、その時代では珍しいものでしたが、1956年にフロイドが作詞したデビューシングルがあまり注目されず、2人の白人メンバーが軍に入ったため、短期間で終焉を迎えました。メンバー不足を補うために、フロイドはマック・ライス（ステイプル・シンガーズのために「リスペクト・ユアセルフ」を作曲した人物）とフォートップスの一人の弟でリードシンガーのジョー・スタッブスを加入させました。 1959年にグループは大ヒットを記録しました。「ユーアー・ソー・ファイン」は100万枚を売り上げ、デトロイトのグループがディック・クラークのアメリカン・バンドスタンドに出演しました。フォローアップの素材に取り組んでいた時、スタッブスは自身の名前をグループの前に出すことを要求しました。（ジョー・スタッブス＆ザ・ファルコンズ）しかし、フロイドと他のメンバーは彼を追い出しました。 その後、スタッブスの後任はフロイドの人生と永遠に結びつくことになる人物、ウィルソン・ピケットでした。

彼がグループのいくつかの大ヒット曲を歌ったにもかかわらず、ピケットは実際にはグループのどのプレス写真にも登場しませんでした。実際、マネージャーは彼をリードシンガーとして迎えることをずっと勧めていましたが、フロイドと他のメンバーはデトロイトに移住してきた若いシンガー、マーヴィン・ゲイがファルコンズに加入するように画策していました。 ピケットの貢献は主にツアーメンバーとしてであり、1960年以降、どのレーベルも彼らのシングルをリリースすることに消極的であったため、1962年の小ヒット「アイ・ファウンド・ア・ラブ」は主にピケットの共作です。 1963年、ピケットがソロ活動を始め、アトランティックと契約し、フロイドがワシントンD.C.に移動したことで、グループは事実上解散しました。

ワシントンD.C.で、フロイドはオリジナルのスタックススターであるカーラ・トーマスと友人になりました。彼女が大学院に在籍している間、フロイドはアル・ベルと共にトーマスの2枚目のLPのタイトル曲「コンフォート・ミー」を書きました。その後すぐに、フロイドはスタックスに定着し、ウィルソン・ピケットのために「634-5789」を書きました。ピケットはメンフィスでスタックスのために録音していました。

最終的に、彼はスタックスのアーティストの中で最も多産なソロアーティストの一人となりました。彼のセカンドアルバムネバー・ファウンド・ア・ガールは、私たちのボックスに収録され、ここではさらに6枚のアルバムが紹介されています。

ノック・オン・ウッド (1967)

このアルバムは2018年に私たちのクラシックレコード・オブ・ザ・マンスとして紹介されました。 詳細はこちらのライナーノーツをお読みください。 最高のスタックスLPの一つであり、その理由も明らかです：全て名曲ばかりです。

レア・スタンプス (1969)

スタックスの大物たちは レア・スタンプスというフランチャイズ名でシングルコンピレーションをリリースしていましたが、その中でもフロイドのものは特にアルバム未収録のシングル「ビッグ・バード」が必聴です。 オーティス・レディングの飛行機事故の直後、フロイドがトランス大西洋便に乗る準備をしているときに書かれたこの曲は、スタックスが最もサイケロックに近づいた曲であり、他のフロイドLPでは手に入らない素晴らしい曲です。 「ディス・ハウス」もまた、ビニールで聴く価値のある希少な宝石です。

ユーヴ・ゴット・トゥ・ハヴ・エディ (1969)

フロイドの最も得意なモードは常にクローナーとしての彼でした。彼のベルベットのようなボーカルは暖かい毛布のようです。このアルバムはそのスムーズなモードを最もよく表現しており、「イッツ・ノット・アンユージュアル」をカバーしています。しかし、特に熱いのはここでの「I Sowed Love (And Reaped A Heartache)」であり、エディがまるで行進曲のようなホーンセクションとスポットライトを共有しています。

カリフォルニア・ガール (1970)

フロイドはスタックスのソングライターの中で唯一、定期的にロサンゼルスに滞在し、ブッカーT.ジョーンズと一緒に過ごしていました。そしてそれが彼の音楽に反映され、カリフォルニアのリラックスした雰囲気が彼を大きなソフトな人物に変え、ここでタイトル曲のようなラブソングを制作しました。彼はここでほぼ完全なスロージャムモードに突入しそうになります。

ダウン・トゥ・アース (1971)

カリフォルニア・ガールに比べると、このアルバムはまるでハード・ロックのようです。フロイドはカバーでダーティーに、そしてスティーブ・クロッパーが率いるバンドの荒々しいグルーヴに染まっています。スタックスカタログの中でも最もロッキングなソウルアルバムの一つです。

ソウル・ストリート (1974)

フロイドがスタックスで最後にリリースしたLPはタイトル曲が特徴的で、スタックスカタログの中でもアイザック・ヘイズ以外の最もファンキーな曲の一つです。しかし、このアルバム全体はコン・ファンク・シャン・リズム・セクションと一緒に制作されており、あなたの家全体が揺れる可能性があります。エディは彼のファンクメイクオーバーを完全に完成させることはありませんでしたが、ここでかなり近づきました。