なぜその新しいレコードがあなたのターンテーブルで再生できない可能性があるのか

A to Z Mediaの販売担当副社長、リチャード・ワーウィックは、ターンテーブルは非常にデリケートであり、各種スタイラス、カウンターウェイトのバランス、ダイレクトドライブとベルトドライブの違いなど、セッティングが再生に影響を与える方法が多岐にわたると述べています。

「レコードは、他のフォーマットよりも再生の設定に関して非常に主観的です。カセットやCD以上にそうです」と彼は言いました。

ターンテーブルを設置する際に考慮することが多くありますが、レコード自体も潜在的なリスニングの問題を引き起こす可能性があります。通常、180グラムのリマスターに代表される高品質のレコードプレスが、全自動レコードプレーヤーなどの比較的安価なターンテーブルと組み合わせられると、問題が生じる可能性があります。

レコードが可能な限り最高の音質を念頭に置いてマスタリングまたはカットされる場合、それは時に「ホットカット」と表現されます。ワーウィックは、これはエンジニアが溝を切るための閾値を押し上げ、幅広いダイナミックレンジを持った非常にダイナミックなカットを行っていることを意味すると述べました。溝の複雑さは、安価なターンテーブルや正しく設定されていないターンテーブルでスキップを引き起こすことがあります。これは新しいビニールリリースで最も一般的な問題かもしれません。この問題は、実際にVinyl Me, PleaseのDemon Daysプレスに登録した一部の人々に影響を与えました。

マスタリングエンジニアであるケビン・グレーは、レコードを「ホット」にカットする場合、それが長い面であれ非常に高いレベルであれ、ディスク上の素材の量に合うように溝を浅くする必要があると言いました。

「一般的に、溝の浅さがスキップの問題を引き起こすことになります」とグレーは言いました。彼はまた、デジタル用に作成されたマスターからビニールをカットすると、その素材が圧縮されすぎて溝に不規則性を引き起こす可能性があると付け加えました。

グレーはかつて、ビニールが主流のオーディオフォーマットだった頃、安価なレコードプレーヤーで再生しやすくするための技術が使われることがよくあったと述べました。例えば、グレーは、スキップを防ぐために約40Hzまたは50Hzで低域をロールオフすることは珍しくなかったと言いました。

ますますオーディオファイルの世界で、高級ターンテーブルは低周波数を処理する能力が向上しているため、彼は可能な限り多くのダイナミックレンジを維持する傾向があると言いました。それは時には安価なレコードプレーヤーでスキップやボーカルのシビランス問題を引き起こすことがあります。

この問題は、ほぼ新しいビニールによって引き起こされています。スターリング・サウンドのシニアマスタリングエンジニアであるジョー・ラポルタは、古いレコードはしばしば新しいビニールほど音量を大きくカットされていないため、古いレコードは、安価なターンテーブルでより問題なく再生される傾向があると言いました。

「古いレコードは静かです。目立たず、それらはさまざまな品質のターンテーブルでより容易に生き残りますが、最近のものでは、製材があまりにも強く圧縮されているため、ハイファイターンテーブルでも最良の結果が得られないことがあります」とラポルタは言いました。

ラポルタは、ホットミックスがホットカットにつながることがあると言いました。

「最近、人々は非常にホットにミックスするので、私たちはボックスの中に置かれてしまいます。それから後退することはできません」と彼は言いました。アーティストはおそらく、よりダイナミックレンジに非常に慣れているからです。

「誰かがホットにミックスし、それを私にマスタリングさせる場合、私の最初の目標は、ミックスと同じくらい良い、またはそれ以上のものを達成することです」とラポルタは言いました。そしてビニールの段階で、彼はリミッターでデシベルを一つか二つ下げ、ビニール用に別の印刷を行うので、よりダイナミックなものが得られます。そうすると、音が少し変わり、ある人々はそれが音楽により明瞭さを与えていると思うかもしれませんが、アーティストはそれが魅力的でなくなったと感じるかもしれません。

彼は、承認されたマスターの整合性を維持しつつ、ビニールメディアで再生不可能にならないようにすることだと述べました。

「これは非常にデリケートなことです」とラポルタは言いました。「マスタリングプロセス中に、すべての異なる品質のターンテーブルでどのように聞こえるかを評価するのは難しいです。」

では、すべての新しいレコードがすべてのターンテーブルで確実に機能するようにするにはどうすればよいのでしょうか？ラポルタは、安価なターンテーブルでの再生性はカットプロセス中には考慮されない可能性が高いと述べました。焦点は通常、可能な限りのベストカットを得ることにあり、すべてのターンテーブルで良い音を出すことを期待しています。

ワーウィックは、エンジニアがレコードをできる限り良い音にカットする際、消費者側の再生問題について長期的な視点を持たない可能性があると指摘しました。彼は、新しいビニールに初めて触れる消費者が低品質のターンテーブルから始め、その後良くない再生体験を持つと、全体に対して興味を失ってしまう可能性があることを懸念しました。

「これは微妙なダンスです。間違っているのはレコードではなく、必ずしもターンテーブルが悪いわけではありません」とワーウィックは言いました。

ワーウィックは、プレスの意図を事前に伝えることが重要であると言いました。彼はまた、レコードカットの標準が業界にとって利益になる可能性があると述べ、これは基本的に最低および最高周波数のための一連のパラメーターを意味します。

しかし、彼はカットプロセスが依然として非常に主観的であり、すべてのビニールカッティングエンジニアが素材を聴いた上で独自のパラメーターを設定すると述べました。

グレーもそれに基本的に同意し、世界中の異なるターンテーブルやレコードプレーヤーに合うようにビニールを押す合理的な方法はないと述べました。

「要するに、すべてのターンテーブルで素晴らしく再生できるレコードを作ることは、実際にはその品質を犠牲にしなければなりません」と彼は言いました。