あの新しいレコードがあなたのターンテーブルで再生されない理由

A to Z Mediaの営業担当エグゼクティブ副社長リチャード・ウォーリックは、ターンテーブルは非常にデリケートであり、異なるスタイラス、カウンターウェイトのバランス、ダイレクトドライブとベルトドライブの違いなど、セッティングが再生に影響を与える方法が多岐にわたると述べました。

「ビニールは、他のどのフォーマットよりも、再生セッティングが非常に主観的です。カセットやCDよりもさらに」と彼は言いました。

ターンテーブルをセットアップする際に考慮すべきオプションが多くあるだけでなく、レコード自体も潜在的なリスニングの問題を引き起こす可能性があります。特に、高品質のビニールプレス — 通常180グラムのリマスター版 — が、オールインワンのレコードプレーヤーのような低価格のターンテーブルに組み合わされるときです。

レコードが可能な限り最高の音質でマスタリングされ、またはカットされるとき、それは時々「ホットカット」と表現されます。ウォーリックは、これはエンジニアが溝をカットするための閾値を押し上げ、非常に動的で幅のあるカットを作成していることを意味すると述べました。溝の複雑さは、低価格のターンテーブルや適切にセットアップされていないターンテーブルでスキップを引き起こす可能性があります。これは、新しいビニールリリースにおける最も一般的な問題かもしれません。この問題は、実際にDemon Days プレスに登録した一部の人々に影響を与えました。

マスタリングエンジニアであるケビン・グレイは、レコードをホットにカットする場合、長い面または非常に高レベルの場合、ディスクに載せる材料の量に合わせて溝を浅くする必要があると述べました。

「溝の浅さが通常、スキップ問題を引き起こす」とグレイは言いました。彼は、デジタル用に作成されたマスターからビニールをカットすること、つまり圧縮が強いと、溝に不規則性を引き起こす可能性があることを付け加えました。

グレイは、かつてビニールが主流のオーディオフォーマットであった頃、安価なレコードプレーヤーで再生しやすくする技術を使うことは珍しくなかったと述べました。たとえば、グレイは、スキップを防ぐために約40Hzまたは50Hzでローをロールオフすることは珍しくなく、低価格のターンテーブルで再生しやすくするためのテクニックでした。

オーディオファイルの世界がますます進化し、多くの高級ターンテーブルが低い周波数を扱うためにより良い装備をしている中、彼はダイナミックレンジをできるだけ維持しようとする傾向があると述べました。これは時々、低価格のレコードプレーヤーでスキップやボーカルのシビランスの問題を引き起こす可能性があります。

この問題は、ほぼ新しいビニールによって引き起こされることに注目すべきです。スターリング・サウンドのシニアマスタリングエンジニアであるジョー・ラポルタは、古いレコードはしばしば新しいビニールほど大きくカットされておらず、古いレコードは低価格のターンテーブルで問題なく再生される傾向があると述べました。

「古いレコードは静かです。それは目立たなく、質の異なるターンテーブルで新しい素材よりも簡単に再生できます。」とラポルタは言いました。

ラポルタは、ホットミックスが時々ホットカットにつながることがあると述べました。

「最近は、人々が非常にホットにミックスするので、私たちはある程度の制約を受けます。そこから後ろに戻ることは本当にできません」と彼は言いました。アーティストはおそらくよりダイナミックなレンジに非常に慣れています。

「誰かがホットにミキシングし、私にマスタリングを依頼してきた場合、私の最初の目標は、ミックスと同じくらい良いか、それ以上のものを得ることです」とラポルタは言いました。その後、ビニールの時が来ると、彼はリミッターで1デシベルか2デシベル下げて、ビニール用に別のプリントを行い、より動的なものを得ることになるそうです。彼は、これは音を少し変えることになり、一部の人々はそれが音楽により一層の明瞭さを与えると思うかもしれませんが、アーティストはそれがあまりエキサイティングでないと感じるかもしれないと述べました。

彼は、承認されたマスターの整合性を維持しつつ、ビニールメディアで再生できる状態にしないことが重要だと述べました。

「非常に難しいことです」とラポルタは言いました。「マスタリングプロセス中に、すべての異なる質のターンテーブルでどのように聞こえるかを測るのは難しいです。」

では、すべての新しいレコードがすべてのターンテーブルでうまく機能するようにするにはどうすればよいのでしょうか？ラポルタは、低価格のターンテーブルでの再生可能性はカットプロセス中の考慮事項ではない可能性が高いと述べました。焦点は、可能な限り最良のカットを得ることであり、すべてのターンテーブルで良好に聞こえることを期待しています。

ウォーリックは、エンジニアがレコードをできるだけ良い音にカットするとき、彼らは消費者側の再生問題について長期的に考えないことがあると述べました。彼は、ビニールに新しい人々が低品質のターンテーブルから始め、その後悪い再生体験をした場合、彼らが全体から離れてしまうかもしれないと心配しました。

「それは繊細なダンスです。間違っているのはレコードではなく、必ずしもターンテーブルが悪いわけでもない」とウォーリックは言いました。

ウォーリックは、プレス用の意図を事前に伝えることが重要だと述べました。また、業界はレコードをカットするための標準を設けることで恩恵を受ける可能性があるとも述べ、これは基本的に最低と最高の周波数のための設定されたパラメータを意味します。

しかし、彼はカットプロセスが非常に主観的であり、各ビニールカッティングエンジニアが素材を聞いて独自のパラメータを設定していると述べました。

グレイも基本的に同意し、世界中のすべての異なるターンテーブルやレコードプレーヤーに合うようにビニールをプレスする合理的な方法はないと述べました。

「結論として、すべてのターンテーブルで素晴らしく再生されるレコードを作ることは、本当に品質を犠牲にしない限り不可能です」と彼は言いました。