サム&デイヴの概要

サム・ムーアはゴスペル音楽を愛し、'50年代から地元の歌唱グループに関わっていました。1961年、故郷のフロリダ州マイアミのナイトクラブで働いていたとき、アマチュアタレントショーの運営に関わりました。そこにデイブ・プラターが登場しました。当時はパン屋で働いていた彼もゴスペル音楽に切り込み、歌唱グループの経験もありました。ムーアによると、プラターは当時言葉を全部覚えていなかったジャッキー・ウィルソンの曲を選び、ムーアは彼を助けるために一緒に歌うことに同意しました。即興でコール・アンド・レスポンスを行いながら、プラターに歌詞を伝えている最中に、マイクがスタンドから落ち、ムーアとプラターの両者がひざまずいてキャッチし、それをあたかもショーの一部であるかのように見せました。彼らはコンテストには勝ちませんでしたが、サム＆デイブが誕生した瞬間でした。

そのコンテストの後、サム＆デイブはルーレット・レコードと契約し、楽曲制作とショーに取り組み始めましたが、ルーレットでは大きく成功することはありませんでした。契約を解除して、ショーで自力でのし上がる中、1965年初頭にアトランティック・レコードのアーメット・アーティガンに注目され、ジェリー・ウェクスラーにパフォーマンスを見せました。すぐにアトランティックと契約を結びましたが、アトランティックでレコーディングする代わりに、ウェクスラーは彼らをメンフィスのスタックス・レコードに送り出しました。アトランティックとの契約により、スタックスがサム＆デイブのシングルやアルバムをリリースできることになりましたが、デュオは依然としてアトランティックと契約していました。マイアミ出身の彼らは都会の生活に慣れていて、メンフィスや南部のソウルは田舎と見なされていたので、最初は場違いな気持ちがしていました。しかし、スタックスでアイザック・ヘイズとデビッド・ポーターの作詞才能のおかげで、サム＆デイブは自分たちのサウンドを見つけたので、この移動は幸運なものでした。

ムーアとプラターはリード・シンガーで、サムは高い声域を、デイブは低い声域を担当しました。そして、彼らには細かいハーモニーはなかったものの、サム＆デイブは「ダブル・ダイナマイト」として知られるようになりました。彼らはエネルギーとゴスペルのルーツに依存し、コール・アンド・レスポンス、意味を込めたベルト・イット・アウトの精神、そしてパフォーマンスへの強いコミットメントの爆発的な組み合わせで知られるようになりました。彼らは「ホールド・オン、アイム・カミン」などのソウル・ロッカーから「ホエン・サムシング・イズ・ロング・ウィズ・マイ・ベイビー」などの魂のこもった献身的な曲に簡単に切り替えられました。

サム＆デイブは本物であり、彼らのアルバムは楽しく、興奮させるものであり、じっくり味わう価値があります。以下のアルバムでその魅力を感じてください。

ホールド・オン、アイム・カミン（1966）

サム＆デイブは1965年初頭に、新たに結成されたスタックスの作詞チームであるアイザック・ヘイズとデビッド・ポーターとともに取り組み、「ユー・ドント・ノウ・ライク・アイ・ノウ」とハードドライブの「ホールド・オン、アイム・カミン」といったヒットシングルで彼らのサウンドを形作りました。ポーターは即興のコール・アンド・レスポンスを促すのが好きで、サムやデイブが思いついたものでその場で歌詞を再構成しました。スタックスのハウスバンドであるM.G.'sとマーキー・ホーンによってバックアップされ、サムとデイブはゴスペルの影響をビート重視の南部ソウルスタイルに伝えることができました。アルバム「ホールド・オン、アイム・カミン」が1966年にリリースされ、R&Bチャートで1位を獲得し、アルバムリリースの可能性をスタックスに示しました。このアルバムにはソウルロッカーと魂のこもった渇望が含まれ、次の2年間にわたるサム＆デイブの優勢を予見しました。

ダブル・ダイナマイト（1966）

作詞チームのヘイズとポーターはサム＆デイブでインスピレーションを見つけました。アトランティックと契約してから数か月ごとにサムとデイブはメンフィスにやって来て、レコーディングスタジオで忙しい活動を行いました。彼らのアルバム「ダブル・ダイナマイト」は1966年にリリースされ、トップ10のR&Bヒット曲「ユー・ガット・ミー・ハミング」（非常に挑発的なハミングを含む）とソウルフルなバラード「ホエン・サムシング・イズ・ロング・ウィズ・マイ・ベイビー」が収録されています。サムによれば、「ホエン・サムシング」は最初はメイベル・ジョンの曲であり、スタジオでリハーサルしているのを耳にしました。ヘイズとポーターはサム＆デイブにぴったりだと思い、彼らがその曲を録音することになりました。これは単なるバラードとしてだけでなく、デイブが最初のバースを歌い始めることでも際立っています。通常、曲の最初のバースを担当するのはサムでした。心をえぐるようなナンバーで、あなたが愛を支え続けることを強調したくなるような曲です。アルバムの他のハイライトには、サム・クックのカバー「スース・ミー」、感情を込めた「アイム・ユア・パペット」、そしてじっくりしたい「スリープ・グッド・トゥナイト」などがあります。「ダブル・ダイナマイト」はR&Bアルバムチャートのトップ10にランクインし、サム＆デイブの勢いは増すばかりでした。

ソウル・メン（1967）

1967年半ばのスタックス・ヴォルト・レビュー・ヨーロッパツアーでオーティス・レディングからショーを奪った後、サム＆デイブはスタジオに戻りました。ヘイズとポーターは公民権運動の抗議に触発され、「ソウル・マン」を書きました。これは頼りがいのある存在であることを歌った曲でもあり、プライドとエンパワーメントの要素もあります。ギタリストのスティーブ・クロッパーによるあのオープニングリフから、特別なものが待っていることがわかります。「ソウル・マン」は1967年のモンスターヒットとなり、R&Bチャートで1位、ポップチャートで2位を獲得し、サム＆デイブにグラミー賞最優秀R&Bグループ（ヴォーカルまたは楽器部門）をもたらしました。「ソウル・マン」と聞けばブルース・ブラザーズを連想する人もいるかもしれませんが、本物はサム＆デイブです。このアルバム「ソウル・メン」全体が素晴らしい。「メイ・アイ・ベイビー」は中盤テンポの耳に残る曲で、デュオは「レット・イット・ビー・ミー」のバージョンでも圧倒的なパフォーマンスを見せています。また、彼らは「5」ロイヤルズの曲「アイム・ウィズ・ユー」のカバーを含めて影響を披露しています。偶然にも、クロッパーはロイヤルズのギタリスト、ローウマン・ポーリングを影響力として挙げています。アルバム「ソウル・メン」はサム＆デイブのゴスペルに影響を受けた胸を打つソウルの特別なブレンドを体現しています。ぜひ聴いてください。

アイ・サンク・ユー（1968）

1968年、スタックスとアトランティックは袂を分かち、スタックスはカタログをアトランティックに失いました。スタックスにとっては壊滅的な打撃でしたが、サム＆デイブにとっては彼らのリリースがスタックスレーベルからではなく、技術的にはアトランティックレコードのグループとしてのリリースになったということでした。それでも、彼らがスタックスで作業していた録音物として、ヘイズ・ポーターが執筆した最後のシングル「アイ・サンク・ユー」は、両者の分かれる前のものとしてリリースされました。「アイ・サンク・ユー」はR&Bとポップチャートの両方でトップ10ヒットとなり、1968年のアトランティックアルバムリリース「アイ・サンク・ユー」の最初に収録されています。このアルバムは「ソウル・メン」ほど成功しませんでしたが、多くのトラックはヘイズ・ポーターによって書かれているので、クラシックオーティス・レディング曲「ディーズ・アームズ・オブ・マイン」など、いくつかの宝石のような曲が含まれています。足を踏み鳴らすような「ラップ・イット・アップ」（ヘイズ・ポーター）、そしてファンキーな「ドント・ターン・ユア・ヒーター・オン」（スタックスのスティーブ・クロッパーとアル・ベルによって書かれました）なども収録されています。薬物依存症やサム・ムーアとデイブ・プラターの間の対立、アトランティックでの立場を失う問題がある中でも、サム＆デイブは「アイ・サンク・ユー」でまだ熱をもたらしています。

バック・アット・チャ!（1975）

アルバム「アイ・サンク・ユー」がリリースされた後、サム＆デイブの数年間は波乱万丈でした。アトランティックでのスタックスシングルの成功を再現できず、緊張が極限に達し、サム＆デイブは1970年半ばに解散しました。それぞれがソロ活動に挑戦しましたが、1971年半ばに再会し、クラブツアーやどこでも活動を続け、1972年にアトランティックとの契約が終了した後も続けました。1974年までスタジオに戻りませんでした。サムとデイブはどちらも薬物依存症の真っ只中にいましたが、プロデューサーのスティーブ・クロッパーとM.G.'sやメンフィス・ホーンズといったミュージシャンのおかげで、サム＆デイブは希望を見出しました。「バック・アット・チャ」は1975年にユナイテッド・アーティスツからリリースされ、70年代のファンクと混じり合った南部ソウルの炎を放っています。このアルバムには少しずつ「ソウル・マン」の要素が聞こえるシングル「ア・リトル・ビット・オブ・グッド」がキャッチーです。商業的な成功は収めませんでしたが、このアルバムはサム＆デイブのエネルギーが満ち溢れており、体が動き出します。ハイライトには「ホウェン・マイ・ラブ・ハンド・カムズ・ダウン」や「アンダー・ザ・ボードウォーク」のバージョンが含まれており、エクステンデッドなインストゥルメンタルアウトロが特徴で、その部分がもっと長く続いて欲しいと思うでしょう。「バック・アット・チャ」は彼らの新しい素材の最後のアルバムとなり、最終的にサム＆デイブは1981年に完全に解散しました。