エディ・フロイド プライマー

アラバマで生まれたにもかかわらず、エディ・フロイドの音楽キャリアはメンフィスからさらに遠くで始まりました。1955年、ティーンエイジャーの頃、フロイドは叔父を説得してデトロイトに引っ越させてもらい、その時点でまだ仕事と機会にあふれた都市でした。デトロイトに着くと、フロイドはすぐにグループを立ち上げ、ジュエリー店の同僚と共にファルコンズを結成しました。時には「世界初のソウルグループ」と呼ばれるファルコンズは、当時としては珍しい異人種混合で注目されましたが、1956年にフロイドが作ったデビューシングルが tractionを得ることができなかったため、その期間は長くありませんでした。メンバーが必要だったフロイドは、「リスペクト・ユアセルフ」をスタイプル・シンガーズのために作曲することになるマック・ライスと、フォー・トップスの弟であるジョー・スタブスをリードシンガーとして迎え入れました。1959年、グループは「あなたはとても素晴らしい」という大ヒットを飛ばし、デトロイトのグループはディック・クラークのアメリカン・バンドスタンドに出演しました。グループがその後の素材に取り組んでいるとき、スタブスは自分の名前をグループの前に持ってくるよう要求しました。彼らは「ジョー・スタブスとファルコンズ」となり、フロイドと他のメンバーは彼を追い出すことにしました。スタブスの後任は、フロイドの人生と永遠に絡み合うことになるウィルソン・ピケットでした。

彼は彼らの最大のヒット曲のいくつかで歌ったものの、実際にはどのグループのプレス写真にも写っていませんでした。実際、彼らのマネージャーは彼らにピケットにリードシンガーになるよう頼むよう促し続けたのですが、フロイドとグループの他のメンバーはデトロイトに引っ越してきたばかりの若いシンガー、マーヴィン・ゲイをファルコンズに招待しようとし続けました。ピケットは主にツアーメンバーとしてファルコンズに貢献しましたが、グループは1960年以降、どのレーベルにもシングルをリリースしてもらうことに苦労しました。とはいえ、彼らの1962年のマイナーなヒット「アイ・ファウンド・ア・ラブ」はピケットが共作しました。1963年、グループは実質的に解散し、ピケットがソロに移行したとき—そしてその後アトランティックと契約しました—フロイドはワシントンD.C.に移っていきました。

D.C.では、フロイドは元スタックスのスターであるカーラ・トーマスと友達になり、彼女が大学院に在籍しているとき、スタックスを60年代後半と70年代に運営することになるアル・ベルと共に「コンフォート・ミー」を作曲しました。この曲はトーマスの2枚目のアルバムのタイトル曲です。その後すぐに、フロイドはスタックスの常連となり、ウィルソン・ピケットのために「634-5789」を作曲しました。彼はスタックスの rosterの中でも最も多作なソロアーティストの1人になります。彼の2枚目のアルバム、ネヴァー・ファウンド・ア・ガールは私たちのボックスに取り上げられており、ここではさらに6つのアルバムを紹介します。

ノック・オン・ウッド (1967)

このアルバムについては簡潔にまとめます: 2018年に私たちのクラシック・レコード・オブ・ザ・マンスとして特集し、こちらでライナーノートを読むことができます。スタックスのLPの中で最も売れたものの1つで、その理由は明白です: 全てが killer で、フィラーはありません。

レア・スタンプス (1969)

スタックスの大物たちは全て「レア・スタンプス」というフランチャイズ名でシングルコレクションを持っていましたが、ほとんどはLPに収録されていたシングルでした。フロイドのアルバムは特に非アルバムシングルとして必携で、「ビッグ・バード」です。オーティス・レディングの飛行機事故の直後に、フロイドがメンフィスへの大西洋横断便に搭乗しようとしていたときに書かれた「ビッグ・バード」は、スタックスがサイケロックにもっとも近づいた曲です。フロイドの別のLPでは聴けない素晴らしい曲です。「この家」も、レコードを聴くためにこのアルバムを手に入れる価値がある貴重な宝石です。

ユーヴ・ゴット・トゥ・ハヴ・エディ (1969)

フロイドの最高のスタイルは常にクローナーとしてでした。彼の絹のようなボーカルは暖かい毛布のようです。このアルバムは、そのスムーズなスタイルで彼の最高のアルバムでしょう: ここでは「イッツ・ノット・アンユージャル」をカバーしています。しかし、特に注目すべきは「アイ・ソード・ラブ（アンド・リープト・ア・ハートエイク）」で、エディがマーチングバンドのホーンのようなものでスポットライトを交替しています。

カリフォルニア・ガール (1970)

フロイドは、スタックスの rosterの中で唯一、レーベルを離れた後、ブッカー・T・ジョーンズとロサンゼルスで過ごす時間を定期的に持った作曲家であり、それは彼の音楽にパステルペイントのオーバーホールをもたらしました。カリフォルニアの穏やかな雰囲気がエディを大変優しい人に変え、ここでのタイトル曲のようなラブソングを作るようになりました。彼はここで非常にスロージャムモードになりそうです。

ダウン・トゥ・アース (1971)

カリフォルニア・ガールと比べると、このアルバムはほとんどハードロックです。フロイドはカバーでダウン＆ダーティし、スティーブ・クロッパーが率いるバンドによって提供されたガーリーなグルーヴにノリノリです。スタックスのカタログの中で最もロッキングなソウルアルバムの1つです。

ソウル・ストリート (1974)

フロイドのスタックスでの最後のLPは、そのタイトル曲が特徴的で、アイザック・ヘイズ以外ではスタックスカタログの中で最もファンキーな曲の1つです。しかし、このアルバム全体は、コン・ファンク・ションリズムセクションと共に作られており、あなたの家全体が盛り上がる可能性があります。エディは自分のファンクメイクオーバーを実際には完成させることはなかったが、ここでそれに近いものを得ました。