Forza e umiltà si fondono nell'album 'Premonitions' di Miya Folick

La biografia di Miya Folick sulla sua etichetta Terrible Records dice: "Suono musica perché trasformare i pensieri in suoni mescola il pensiero emotivo e razionale in un modo che mi eccita." Il suo nuovo album Premonitions, il suo debutto su etichetta major, ha molta emozione e pensiero razionale.

Folick è cresciuta frequentando una chiesa buddista Jodo Shinshu — un'esperienza che l'ha esposta all'idea che le persone possano essere intrinsecamente buone — e la sua musica traduce quel sentimento in una sensazione profondamente palpabile. Per tutto Premonitions, Folick si pone uno standard elevato. Forse è uno che è irraggiungibile, o forse è uno che ha già raggiunto e non se ne rende conto. Se sia riuscita o meno a mantenere lo standard che ha impostato per sé stessa, è molto chiaro dall'inizio alla fine di questo album che sta sicuramente cercando di farlo.

Premonitions sembra essere meglio definito come la coalescenza di forza e umiltà: la forza di mettere se stessi al primo posto e l'umiltà di essere consapevoli delle proprie mancanze. Se chiedessi a Folick, probabilmente direbbe che i due sono inseparabili. La ventenne è stata formata nella musica classica quando era più giovane, e la sua voce trasmette un incredibile senso di autorità e grandezza come risultato. Mischia tutto questo con la produzione pulsante presente in tutto l'album e Premonitions diventa un album che parla del riconoscere la propria forza mentre ci si diverte un sacco a farlo.

Co-prodotto da Folick con ulteriore aiuto da parte di Justin Raisen (Angel Olsen, Marissa Nadler) e Yves Rothman, gli strumentali dietro la voce di Folick variano da ritmi di danza frenetici a riff malinconici guidati dai sintetizzatori. Qualunque sia il brano, la produzione e l'esibizione di Folick lavorano insieme per rendere ogni singola traccia un'opera che esiste in un mondo totalmente suo, rimanendo però come un frammento del suo tentativo di spiegare il mondo che la circonda.

Molte delle parole delle canzoni in Premonitions sono state scritte come se Folick stesse lavorando a una rubrica di consigli per la fine della generazione millennial. Che i suoi consigli derivino da esperienze personali, persone nella sua vita o semplicemente dalla sua immaginazione, i testi di Folick risuonano con una sincerità senza freni. Folick riesce a combinare la sua sottostante incertezza adolescenziale e un livello di consapevolezza mozzafiato per creare un progetto che non smette mai di porre e rispondere a domande su cosa significa navigare le sfumature delle relazioni in evoluzione con amici, familiari e partner.

Folick copre un'ampia gamma di argomenti in Premonitions. Un minuto canta di chiedere perdono ("Thingamajig"), il successivo sta terminando una relazione in cambio della propria crescita personale ("Cost Your Love") e poco dopo scopre che lasciare le feste le porta più gioia della festa stessa ("Leave the Party," che potrebbe essere una delle canzoni più relazionabili dell'album).

Mentre la prima metà di Premonitions non manca di momenti candidi, Folick colpisce davvero il suo ritmo nella seconda metà. È un cambio di passo a diversi livelli: la produzione completa incredibilmente bene il contenuto e l'energia dei testi, e i testi stessi sembrano essere tra i più crudi e poetici di Folick fino ad oggi. In "Deadbody", Folick canta di rifiutare di essere messa a tacere in un momento in cui le voci delle donne devono essere ascoltate più che mai. La sua consegna diretta rende le sue parole ancora più impattanti quando canta: "Non voglio i tuoi soldi per il mio silenzio / Non mi importa chi conosce il tuo nome / Non dire ai tuoi amici che sto mentendo per convincerli che sono pazza." Come chiusura, "What We’ve Made" inizia con una melodia simile a una filastrocca per bambini, evocando una sensazione di nostalgia per un tempo in cui forse nessuna delle preoccupazioni della vita esisteva, fino a quando il ritornello non entra con la voce di Folick che grida in reminiscenza: "Essere giovani / Essere giovani / Tutto è bellissimo / Vedi me giovane / Vedi me giovane / E lo renderemo bello."

Non c'è un modo semplice per trovare la propria voce mentre si cerca di districarsi nella confusione degli altri, ma in Premonitions, Folick compie passi monumentali nel rispondere alle domande che ha. Da questo punto in poi, è solo una questione di accettare quelle risposte, trovare nuove domande da porsi e continuare a crescere sia come artista che come persona — sembra che il suo potenziale in entrambi i fronti sia straordinario.