Perché Abbiamo Scelto Sorcerer:

AW: Volevo iniziare chiedendoti perché abbiamo scelto questo album, ma poi mi sono reso conto che praticamente ero io a dire tipo a giugno o luglio: “Ehi Cam, dovremmo fare questo come Disco del Mese.”

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please Responsabile della Musica: Sì, fondamentalmente mi sono fidato di te su questa. Hai detto che dovevamo farlo, l'ho ascoltato e ho pensato: “Sarebbe una scelta interessante.” È fico perché è Miles Davis, questo grande artista, ma è anche un album che è un po' dimenticato, e che non si vede veramente mai. Poi ho contattato Sony e ho detto che volevamo farlo come Disco del Mese, e hanno detto sì. Ecco, fondamentalmente è così.

AW: Volevo che lo facessimo per una serie di ragioni. Mi sono reso conto che era l'unico album di Miles Davis che non avevo mai visto in un negozio, e ho pensato che se non l'ho mai visto, probabilmente non l'hanno visto neanche la maggior parte delle altre persone. Potrebbe essere uno dei meno ristampati degli LP degli anni '60 di Miles. È anche un vero disco fuori dagli schemi; non ha crediti di scrittura sulle canzoni, e ha quella strana canzone alla fine. È un album di transizione per un artista che tutti pensano di conoscere a fondo. Dopo aver fatto qualche ricerca, ho capito che era un disco davvero interessante che in qualche modo aiuta a raccontare dove si trovava Miles a questo punto della sua carriera, e dove sarebbe andato in futuro. Aveva già rivoluzionato il jazz e fatto come gli album definitivi del jazz in molti modi, e poi non sapeva cos'altro fare per un po'. Poi ha fatto tutti quegli album di jazz rock ed è entrato nella sua seconda grande fase. Invece di fare quello che tutti pensavano dovesse fare, ha fatto questo disco dove è quasi solo un membro della band, e in un certo senso lascia decidere la musica al suo secondo quintetto.

Questo è anche l'album di Miles che meno ti aspetteresti che un club del disco come il nostro ristampasse, e questo per noi è stato super interessante, penso. E poi tu l'hai fatto.

Dettagli del Mastering

AW: Capisco che voi abbiate lavorato per un po' sulla digitalizzazione del catalogo di Miles Davis dai nastri originali. Come è stato quel processo?

Mark Wilder, Battery Studios, che ha lavorato sulla nostra rimasterizzazione di Sorcerer: C'è stato un arco nel processo di mastering della musica di Miles Davis. Se guardi indietro a più di 20 anni fa, vedi l'inizio della serie di cofanetti. La filosofia era diversa da quella attuale. Abbiamo fatto molte rimasterizzazioni in modo che la musica inedita si integrasse bene con la musica pubblicata nei cofanetti. Ora che ci occupiamo dei singoli album, vogliamo risvegliare quella sensazione che i fan accaniti avevano quando hanno sentito questa musica per la prima volta. Stiamo tornando ai mix originali il più possibile e confrontandoli con le prime, originali edizioni per assicurarci di rispettare l'intenzione di Miles, Teo e tutti gli altri coinvolti in queste pubblicazioni. Quando rimischiamo, facciamo confronti estesi per assicurare che siamo sulla giusta strada.

AW: Quanto è durato il processo di rimasterizzazione per Sorcerer nello specifico, e per il catalogo in generale?

MW: Rimasterizzare l'LP Sorcerer ha preso un po' più di un giorno. Prima, abbiamo fatto trasferimenti flat ad alta risoluzione (24/192) diretti dal nastro dei migliori master disponibili. Questi nastri hanno visto qualche riproduzione nel corso degli anni e non sono più freschi come in passato. Nel corso degli anni, abbiamo fatto copie per i nostri affiliati in tutto il mondo. Nel caso di Sorcerer, i migliori nastri erano copie fatte per il Regno Unito nel 1967. Non avevano tanto usura come i master originali statunitensi, quindi abbiamo usato questi. Poi ho messo le cuffie e ho fatto il QC dei trasferimenti; risolvendo i problemi tecnici. Per questo album, oltre ai tic tecnici e al leggero deterioramento del nastro, ho rimosso un bel po' di ronzio. Questo ha davvero aperto la strada per più chiarezza nelle basse frequenze. Una volta che ho i file preparati e montati nel computer, inizia l'ascolto comparativo. Sia Steve Berkowitz sia io ascoltiamo la prima edizione a fianco con i file preparati e prendiamo decisioni per abbinare il suono. È tutta elaborazione analogica, e per lo più questi cambiamenti sono per abbinare le differenze nelle catene audio di 50 anni fa e qualsiasi elaborazione fatta nel mastering dell'epoca. Una volta che abbiamo un suono, stampiamo quella traccia e passiamo alla successiva.

Per quanto riguarda il catalogo, è in corso. Ma ogni volta che intraprendiamo il prossimo, il processo è lo stesso. Miglior sorgente del nastro, migliore LP, QC, corrispondenza e via.

AW: Quali sono alcune delle sfide del rimasterizzare la musica di Miles?

MW: Per me, è sapere che i fan di Miles sono così sintonizzati sul suono dei suoi dischi. Se sono leggermente fuori, me ne accorgo; quindi, il mio compito è assicurarmi che il mio lavoro non interferisca con il loro godimento della musica.

AW: Puoi spiegare la masterizzazione diretta a metallo per i nostri lettori? Quel processo è stato utilizzato con i file qui.

MW: La masterizzazione diretta a metallo (DMM) salta passaggi nel processo di fabbricazione, garantendo una stampa più silenziosa e precisa rispetto alla sorgente. Ogni passaggio nel processo di fabbricazione apre la porta a più rumore e più problemi tecnici, la DMM minimizza questo. La DMM è il culmine della masterizzazione su disco, purtroppo è arrivata con l'avvento del CD. Sono sicuro che il CD sarebbe comunque arrivato, ma chissà cosa sarebbe successo all'LP se la DMM avesse avuto una presenza più forte nel processo prima dell'inizio dell'era del CD.

Dettagli del Pacchetto

AW: Molto è stato fatto per il mastering e rimastering di questo, ma molto è stato fatto anche per la colorazione, giusto?

CS: Sì. In realtà abbiamo inventato un nuovo colore per il PVC che entra nella produzione del disco per questo; l'abbiamo abbinato al viola sulla copertina, e hanno creato questo nuovo colore per la nostra stampa. Ha una copertina con stile tip-on, e ha quella finitura lucida vecchia scuola. Volevamo davvero cercare di abbinare la copertina a come sarebbe stata se l'avessi comprata nel 1967.

E c'è un nuovo libretto che è esclusivo per la nostra edizione con foto di Miles dell'epoca, e Note di copertina di Ben Ratliff.

AW: Supera davvero le aspettative che avevo quando te l'ho chiesto quest'estate. Ho anche appena realizzato che, poiché lo stiamo facendo come Disco del Mese a dicembre, verrà spedito nel suo mese del 50° anniversario. Ci sono finito per caso in una stampa per il 50° anniversario. Non potevamo pianificarlo meglio se ci avessimo provato.