Miles Ahead e l'esplosione intenzionale della biografia

Non so quale sia stato il primo biopic musicale e non so se valga la pena cercarlo, perché indipendentemente dal musicista, potremmo tutti scriverlo. L'artista affronta traumi infantili, lotta per l'attenzione, ottiene l'attenzione, lotta per un po', diventa famoso e poi, a seconda dell'artista, si accende di droghe, muore in un incidente aereo o diventa cieco. Sono formulaici come una commedia romantica e altrettanto sdolcinati.

Il momento in cui Jamie Foxx è sceso dal palco degli Oscar nel 2005, tenendo in mano il premio per il Miglior Attore per la sua interpretazione di Ray Charles in Ray, sapevi che Hollywood, a corto di idee, avrebbe dato il via libera a dozzine di biopic musicali, e non hanno deluso. C'era un biopic di Jimi Hendrix senza musica di Hendrix, un biopic di N.W.A senza atteggiamento, un terribile biopic di Biggie, un altrettanto terribile film su Chess Records; Johnny Cash ne ha avuto uno, Brian Wilson ne ha avuto uno, James Brown ne ha avuto uno e proprio questo mese, due cantanti jazz hanno avuto il loro (Nina Simone e Chet Baker). Il miglior biopic tradizionale di quel gruppo, di gran lunga, è stato il biopic su Ian Curtis, Control, e in gran parte perché era tutto incentrato su una sofferenza senza redenzione, nel mezzo dell'esplosione creativa dei Joy Division. Assistiamo a Ian che lotta con l'epilessia, lotta nel suo matrimonio, lotta per fare musica, lotta con la sua amante, e lotta con la paura di andare in tour in America, e poi si suicida. Non c'è nessun arco redentivo in quello, nessun momento di luce.

Miles Ahead, invece, manca di qualsiasi redenzione, e manca davvero di qualsiasi informazione biografica. Miles fa dei flashback sul suo matrimonio—e sugli eventi che hanno portato al suo crollo—e a volte è visitato da immagini della sua band nei momenti di maggiore tensione della sua avventura con i nastri. Il ritratto di Miles dipinto qui da Cheadle—che ha diretto e co-scritto il film—è quello di un uomo oltre il suo apice, che passa il suo tempo a fare cose negative e ad ascoltare nastri pieni di schizzi d'organo che nessuno confonderebbe con Kind of Blue. Nessuno sa davvero se Miles fosse davvero così in quel periodo—aveva effettivamente perso la sua capacità di suonare la tromba perché passava così poco tempo a suonarla—il che apre a Cheadle la possibilità di interpretare Miles come un maniaco. Immagina l'alternativa: Cheadle che sta su un palco a mimare il suono della tromba, e poi va in studio a urlare di fare Milestones o qualsiasi altra cosa. È una mossa così brillante—ignorare la leggenda e creare quello che equivale a un fanfiction d'azione—che non posso credere che qualcuno non abbia ancora fatto un biopic come, sui Rolling Stones, che semplicemente copra loro mentre si drogano e si mettono nei guai nel 1971.

Miles Ahead non ti farà apprezzare di più le difficoltà della registrazione di On the Corner (anche se le parti flashback che mostrano la registrazione di Sketches of Spain erano fantastiche), e non completerà la storia di Miles meglio di una lettura della sua pagina Wikipedia. Ma mi ha fatto venire voglia di ascoltare tutto ciò che quest'uomo ha mai fatto, e lo ha reso una persona reale, viva, magnetica, che aveva difetti reali e folli, anche se era un genio creativo. Questo è più di quanto si possa dire di qualsiasi biopic precedente.