Deaf Forever IV: Le metal dont vous avez besoin dès avril

Palace of Worms – The Ladder (Broken Limbs)

La scène black metal de la Bay Area à la fin des années 90 et au début des années 2000 est encore célébrée non seulement pour sa qualité, mais aussi pour son impact sur le metal américain dans son ensemble. Dead as Dreams de Weakling reste très apprécié parmi les aficionados du black metal, qui n'étaient pas seulement inspirés par le black metal wagnérien d'Emperor, mais l'ont vu comme un défi, quelque chose à surpasser. La scène a également produit quelques auteurs qui ont travaillé en solo, y compris Crebain, Draugar et, surtout, Leviathan. Elle s'est aussi croisée avec la scène punk et hardcore, et le rejeton le plus prolifique a été Ludicra, le quintette adoré qui a évité les thèmes traditionnels et a trouvé l'inspiration dans les vermines et l'itinérance. Tous ceux-ci, surtout Weakling, ont été influents sur (et ont finalement été éclipsés par) Deafheaven. La Bay n'est plus le centre d'action (ou la chose la plus proche de cela) qu'elle était autrefois, surtout que la plupart des groupes mentionnés ci-dessus se sont séparés, ou dans le cas de Leviathan, se sont relocalisés. Palace of Worms est l'un des nouveaux groupes les plus passionnants issus de la Bay depuis un certain temps, et The Ladder est déjà l'un des meilleurs albums de black metal cette année. La province d'un artiste connu seulement sous le nom de Balan, il fait partie des rares artistes qui pourraient rivaliser avec Mastery, le guerrier du free-black-metal absolument dément qui a créé Valis, l'un de mes albums préférés de l'année dernière. Ladder commence de manière trompeuse avec un passage de jangle-rock, et passe immédiatement à une séance de black metal explosif avant que vous ne vous sentiez trop à l'aise en pensant que cela va être un exercice à la Austin Powers. L'album contient toutes sortes de touches gothiques, ressemblant à Katatonia s'ils avaient plongé plus profondément dans l'obscurité au lieu de sirop. "Wreathe" est un véritable bijou de pop noircie, comme si Balan l'avait écrit pour Peter Steele avant son décès. Il sait aussi comment créer un esprit déroutant dans "Strange Constellations", rempli de flux complexes et souvent en conflit d'inconscients disjoints. Il se passe trop de choses ici pour être entièrement détaillé, et cela ressemble à Valis à cet égard, mais Ladder a plus de références à l'accessibilité tout en maintenant une vision singulière.

Mantar – Ode to the Flame (Nuclear Blast)

Le dernier album du duo allemand Mantar, Ode to the Flame, présente de nombreuses similitudes avec leur premier album Death by Burning, et ils n'ont pas besoin de changer si radicalement quand ils ont une si bonne chose qui fonctionne. Ils conservent toujours leurs sons de "dark Melvins", appliquant le mystère du black metal au doom via les riffs de Hanno d'AmRep à Obituary (oui, c'est un système digestif compliqué). Erinc est toujours un batteur économique mais percutant, fournissant à Mantar beaucoup de mobilité. Une différence clé est que Mantar a plus d'expérience, et Flame est Burning avec un budget Nuclear Blast. L'ouverture de "Carnal Rising" sonne juste tonitruante et mille fois plus grande qu'ils ne le sont réellement. Le rock and roll a toujours été une affaire de présomption, n'est-ce pas ? Il y a plus de cette obscurité black metal ici, surtout lorsque l'orgue apparaît dans "I Omen". Cela aide dans leur quête de distiller l'humour et la folie des Melvins en une fureur métal primaire. Burning était un rituel ; Flame est aller à l'église. (C'est aussi le seul groupe que j'ai examiné cette fois qui n'est pas de Californie !)

Necrot – The Labyrinth (Tankcrimes)

Confession : Je n'ai jamais été très fan de Saviours. Ils semblaient être le Sword prétendant être des bikers plutôt que des nerds, trop parfaits et trop opportunistes pour le revival metal du milieu des années 2000. Le nouveau groupe du guitariste Sonny Reinhardt, le trio de death metal d'Oakland Necrot, est en revanche tout à fait dans mes cordes. Que pourraient-ils être d'autre que du death metal primitif mais totalement satisfaisant, avec un nom comme ça ? Le bassiste Luca Indrio joue également dans Acephalix, obsédé par Bataille, et dans le groupe morbide de spéléologie sexuelle Vastum, et tandis que Necrot est plus direct que l'un de ces groupes, leur premier album complet The Labyrinth n'est pas non plus une affaire de bain de sang par chiffres. L'influence la plus évidente est l'Autopsy boueux et pervers, et Reinhardt est fidèle à leur grind boueux, mais son ton de guitare est difficile à situer. C'est évidemment du death metal, légèrement déformé pour donner à la musique une sensation étrange. Necrot est presque comme un Grave Upheaval plus entraîné, où la sauvagerie est délibérée mais ressemble toujours à des hommes surexcités frappant et frappant jusqu'à ce qu'ils aient trouvé quelque chose dans le chaos. C'est du death metal d'un monde alternatif qui reste ancré sur Terre.

Nomads – Love It or Leave It (Melotov)

Discharge, les originaies du d-beat, un hybride de metal et punk construit autour d'un motif de kick-snare distinctif, ont sorti un nouvel album ce mois-ci, mais l'un de leurs disciples les a rivalisés dans le jeu qu'ils ont créé. S'ils avaient grandi à Los Angeles au lieu de Stoke-on-Trent, ils ressembleraient et sonneraient beaucoup comme Nomads. Leur dernier album, Love it or Leave It, est défini par un wash de guitare explosif, très similaire à l'extrémité la plus bruyante des groupes de d-beat comme Disclose et Pig DNA, mélangé à une attitude N.W.A. Le travail de production de Taylor Young de Nails maximise leur attaque infernale – les batteries en particulier sont si méchantes que le confort du d-beat se transforme rapidement en une marche de bataille insupportable. De nombreux crust punks crient "ACAB" aux squats punk lily-white ; Nomads souhaiteraient avoir le luxe de ne pas vivre à l'ombre du LAPD. (Sans surprise, ils ont ouvert pour Body Count.) Il y a une reprise de "Commit Suicide" de G.G. Allin, qui semble évidente, et l'album se termine par une reprise de "L (My Reflection)" des Sisters of Mercy, ce qui semble étrange si vous ne saviez pas que de nombreux Latinos de L.A. sont très friands de goth-rock. (Sérieusement, ils gardent Morrissey en vie.) Cette ligne de basse sonne encore plus délicieuse lorsqu'elle est passée à travers une distorsion apocalyptique. Les punks aiment danser aussi, même après (ou surtout après) une nuit à lancer des bouteilles sur ceux qui crièrent "blue lives matter".