Album de la semaine : Migos CULTURE

Au cours des six derniers mois, les Migos du Northside d'Atlanta (oui, de cette façon) ont finalement revendiqué leur place dans le ciment fondamental de notre zeitgeist culturel américain moderne. Tout comme leurs prédécesseurs du rap sudiste avant eux, c'est comme si leur règne était descendu instantanément du Ciel du jour au lendemain ; ou de Black Twitter, qui peut beaucoup ressembler au Ciel selon le point de vue de votre fil d'actualité. Après une longue série de mèmes, un single viral avec un featuring de Lil Uzi Vert placé bizarrement, et une reconnaissance de Donald Glover/Golden Globes digne de plusieurs égratignures de tête sur des crânes blancs ignorant tout, la culture a été plus préparée que jamais pour un album complet des Migos qui résonne en direction d'un été qui pourrait ne jamais venir.

Culture va au-delà de la conscience de soi des Migos quant à leur impact sur la pop culture ; c'est un coup de théâtre excentrique qui évite les pièges de coller un autocollant sur un autre morceau du pot-pourri de mixtapes des Migos que nous avons vu depuis quatre ans. Là où son prédécesseur Yung Rich Nation manquait de cohérence, cet album prospère en établissant une ligne de base élevée et en ne s'écartant jamais trop de cette attente. C'est un album de révision et de raffinement ; malgré la nature grandiose de son déploiement, vous trouverez des sujets similaires très bien traités : des façons créatives de décrire des activités folles, une collection infinie d'ad-libs et des récits de survie dans le style de vie du piège. Les enjeux semblent plus élevés, ce qui peut préparer à une déception, mais il est important de se réjouir de la joie que l'on trouve lorsque les Migos carburent à plein régime.

Quelque chose de souvent perdu dans les quatre dernières années de discours sur les Migos : ils rappent très bien, avec une agilité incomparable et un contenu captivant qui peut choquer tout puriste dans l'âme qui les regroupe avec leurs préjugés de « mumble-rap ». Culture offre plusieurs moments pour chaque membre de mettre en valeur les forces des autres : « Call Casting » laisse Takeoff diriger le refrain pendant que la joute verbale se déroule, « What the Price » voit Takeoff et Quavo échanger sur le pont et le refrain dans une sérénade sensuelle tandis qu'Offset prend l'offensive, et tout le monde prend le refrain de « You niggas in trouble ! » sur « Deadz ». La même approche garde Quavo flottant dans une réverbération harmonisante tout au long de l'album - ressemblant parfois à Travis Scott, qui ressemble à tout le monde ? - ou comment chaque membre peut passer sans effort entre eux tout en restant suffisamment distinct pour être remarqué quand cela se produit. Aussi compétitifs qu'ils soient, c'est pour le monde extérieur qui ne donnera pas leur dû aux Migos malgré la longévité qu'ils ont cimentée ; les discussions de séparation sont vaine, les Migos ne seraient pas eux-mêmes sans la conscience de se mouvoir en tant qu'unité.

Au fur et à mesure que le groupe trouvait son rythme, ils se sont concentrés sur l'adaptation du cadre pop pour plaire à leur cœur sans trop s'en écarter. Il n'y a pas d'ambition EDM ou de single de crossover bizarre en vue ; c'est du pur et haut niveau Migos qui ira dans la voiture, la cuisine et le club de strip-tease. Avec une équipe de production couvrant l'ensemble du cerveau sudiste, de Zaytoven et Nard & B à Cardo et Metro Boomin, chaque moment exige votre attention avec un éclat maximisé rarement préoccupé par une autodévaluation. La durée de 58 minutes laisse de la place pour une vantardise de berceau de Big Guwop sur l'animé « Slippery », le couplet de Lil Uzi Vert qui a lancé un écart générationnel sur « Bad and Boujee », un couplet de 2 Chainz quelque peu décevant sur « Deadz », et une assistance de Travis Scott sur « Kelly Price » qui présente de manière proéminente une barre maladroite sur la cocaïne dans ses cheveux comme des poux dans une dédicace à une femme de Dieu. Aucun de ce qui précède ne surpasse les plus grands moments de Culture, comme il se doit ; les Migos ont construit leur héritage les uns des autres à un point où trop de voix supplémentaires ne peuvent que mener à l'excès.

Il peut s'avérer difficile d'enfermer un récit dans l'excès de nos bien-aimés Migos réinventant de nouvelles façons de battre une thot ou de battre un pot ; avec cette vague de succès tant méritée, l'album peut sembler un peu trop la même chose face à son propre battage médiatique. Il y a une part équitable de moments excessifs sur Culture qui peuvent dérouter les auditeurs : la section médiane du disque aurait pu être légèrement raccourcie, et « Kelly Price » ajoute six minutes lentes à la fin qui ne poussent pas le récit de l'odyssée sexuelle alimentée par la drogue dans une nouvelle direction. Mais discréditer la formule qui les a amenés ici revient à ignorer lorsque le feu dépasse la surface.

Vous l'entendez quand Quavo décrit la façon dont la drogue a impacté son enfance sur « T-Shirt » ou lorsque Takeoff narre l'engagement des Migos envers l'indépendance sur « Big on Big », clairement vexé par la façon dont l'industrie leur a joué de mauvais tours. Associez ceci à des références occasionnelles à Zaxby's et Shane's Rib Shack dans le langage de leur Atlanta, et vous obtenez un portrait d'une Atlanta moderne qui se délecte de l'excès de son présent sans oublier les périls de son passé. Les Migos ne sont en aucune position de compromettre leur intégrité pour se conformer, et Culture est une chance de récolter les fruits qui viennent avec rester fidèle. C'est ce que nous voulions, c'est ce qu'ils livrent ; compte tenu des vagues qu'ils ont affrontées, ils méritent plus qu'une autre opportunité de redéfinir le jeu une fois de plus.