Miles Ahead et l'explosion volontaire de la biographie

Je ne suis pas sûr de ce qu'était réellement le premier biopic musical, et je ne suis pas sûr que cela vaille la peine de le chercher, car peu importe le musicien, nous pourrions tous l'écrire. L'artiste est confronté à un traumatisme d'enfance, se bat pour attirer l'attention, obtient cette attention, lutte pendant un certain temps, devient célèbre, puis selon l'artiste, il tombe dans la drogue, meurt dans un accident d'avion, ou devient aveugle. Ils sont aussi formulaires qu'une comédie romantique et aussi sucrés que cela.

Au moment où Jamie Foxx est sorti de la scène des Oscars en 2005, tenant la statuette du Meilleur Acteur pour son interprétation de Ray Charles dans Ray, vous saviez qu'un Hollywood à court d'idées allait approuver des dizaines de biopics sur des musiciens, et ils n'ont pas déçu. Il y a eu un biopic sur Jimi Hendrix sans aucune musique de Hendrix, un biopic de N.W.A. sans aucune attitude, un terrible biopic sur Biggie, un film sur Chess Records tout aussi terrible ; Johnny Cash en a eu un, Brian Wilson en a eu un, James Brown en a eu un, et juste ce mois-ci, deux chanteuses de jazz ont eu leur propre biopic (Nina Simone et Chet Baker). Le meilleur biopic traditionnel de cette cohorte, de loin, était le biopic d'Ian Curtis, Control, et la plupart du temps, c'était parce que c'était totalement axé sur la souffrance sans rédemption, au milieu de l'explosion créative de Joy Division. Nous regardons Ian se battre contre l'épilepsie, lutter dans son mariage, peiner à faire de la musique, se battre avec sa maîtresse, et lutter contre la peur de tourner aux États-Unis, puis il se suicide. Il n'y a pas d'arc de rédemption là-dedans, pas un instant de lumière.

Miles Ahead, en revanche, manque de rédemption, et manque de toute information biographique, en fait. Miles se remémore son mariage — et les événements qui ont conduit à son effondrement — et il est parfois visité par des images de son groupe lorsqu'il se trouve dans les moments les plus tendus de son aventure. Le portrait de Miles dressé ici par Cheadle — qui a réalisé et co-écrit le film — est celui d'un homme dépassé, passant son temps à être mauvais et écoutant des cassettes remplies de croquis d'orgue que personne ne confondrait avec Kind of Blue. Personne ne sait vraiment si Miles était réellement comme ça à cette époque — il a en fait perdu son embouchure parce qu'il passait si peu de temps à jouer de la trompette — ce qui laisse à Cheadle la possibilité de jouer Miles comme un fou maniaque. Imaginez l'alternative : Cheadle sur une scène mimant le jeu de trompette, puis se rendant en studio pour crier à propos de la réalisation de Milestones ou autre. C'est un si brillant mouvement — ignorer la légende, et faire ce qui revient à du fan fiction de film d'action -- je ne peux pas croire que quelqu'un n'ait pas réalisé un biopic sur les Rolling Stones, qui couvre simplement leur consommation de drogues et leurs déboires en 1971.

Miles Ahead ne vous fera pas apprécier d'une nouvelle manière les épreuves liées à l'enregistrement de On the Corner (bien que les parties de flashback montrant l'enregistrement de Sketches of Spain soient excellentes), et il ne va pas compléter l'histoire de Miles mieux qu'une lecture de sa page Wikipedia. Mais cela m'a donné envie d'écouter tout ce que ce gars a jamais fait, et m'a donné l'impression qu'il était une personne réelle, vivante, magnétique, qui avait de véritables défauts, même s'il était un génie créatif. C'est plus que ce que l'on peut dire de tout biopic avant celui-ci.