Il y a une sélection incroyablement vaste de films et documentaires musicaux disponibles sur Netflix, Hulu, HBO Go, et bien d'autres encore. Mais il est difficile de savoir lesquels valent vraiment vos 100 minutes. Watch the Tunes vous aidera à choisir quel documentaire musical mérite votre Netflix and Chill chaque week-end. L'édition de cette semaine couvre I Am Thor, qui est diffusé sur Netflix.Je suis le Dieu Thor,
Je suis le Dieu de la Guerre,
Je suis le Foudroyeur !
Ici dans mon Nordland,
Ma forteresse et mon bastion,
Je règne pour toujours !
C'est ainsi que commence le poème de Henry Wadsworth Longfellow Le Défi de Thor. En comparaison, le film de Ryan Wise I Am Thor s'ouvre avec notre héros - Le Dieu de la Guerre ! Le Foudroyeur ! - sur scène, prouvant sa supériorité physique sur de simples mortels... en gonflant une bouteille d'eau. Peut-être que je suis juste un millénial blasé, mais en termes d'attentes versus réalité, la version réelle de Thor était un grand pas en arrière par rapport à la version littéraire, et ces images d'ouverture étaient du temps où il était au sommet de sa forme. Ce qui est surprenant, c'est que d'ici la fin de ce film, Jon Mikl Thor, ce grand gaillard brillant là-haut en train de fléchir tous ses muscles, par la pure force de la ténacité obstinée et de la chance incroyable, trébuchera aussi près qu'il le peut du véritable règne éternel.
Entre Kiss et Alice Cooper, la version nord-américaine du Glam des années 70 était plus grande, plus sombre et indéniablement plus métal que son homologue britannique. Malgré tout le mordant que nous avons ajouté de notre côté de l'Atlantique, ces groupes et d'autres ont toujours conservé un flair pour le théâtral. Gene Simmons crachait du feu quand il ne bavouillait pas de faux sang, Alice Cooper se décapitait tous les soirs en tournée, et l'équivalent canadien, Thor (« Le Légendaire Guerrier du Rock »), pliait des barres d'acier avec les dents et cassait des blocs de béton sur sa poitrine pour se rendre pertinent en tant que forme de divertissement. Bien qu'il n'ait jamais atteint le même niveau de renommée que ces deux premiers adopteurs de subterfuge scénique élaboré, Thor a tout de même attiré pas mal de presse et d'acclamations. Son premier album est devenu disque d'or (au Canada) et il est apparu dans de nombreux magazines, et cette expérience de la lumière des projecteurs a été suffisante pour le maintenir sur cette voie pour le reste de sa vie malgré de longues périodes où personne ne semblait vouloir acheter l'acte de nouveauté heavy metal farfelu qu'il vendait.
Après avoir passé les années 80 à tenter en vain de se lancer dans la comédie (il a des crédits dans Zombie Nightmare et Rock 'n' Roll Nightmare, entre autres), Thor a connu une résurgence inattendue à travers l'Europe dans les années 2000, ce sur quoi se concentre la deuxième moitié de I Am Thor. Apparemment, dans un retournement de situation à la Searching For Sugarman, toute la population de la Scandinavie est amoureuse de Thor. Ses cheveux blonds platine emblématiques et ses muscles ont depuis longtemps disparu, mais il reste un showman consommé, bien que mi-voyou, dédié à offrir un spectacle à ses fans car c'est apparemment tout ce qu'il sait faire.
Par moments, I Am Thor ressemble à une parodie, mais c'est trop réel et indéniablement humain malgré les rebondissements profondément absurdes du parcours de Thor. Le fait que Thor aurait besoin de gros blocs de béton pour son numéro est mal interprété lors d'une de ses étapes de festival européen et le groupe arrive sur scène pour trouver un marteau et une demi-douzaine de petites briques rouges, à quel point quelqu'un fait à juste titre référence à cela comme un moment « Stonehenge » presque raté de Spinal Tap. Il y a tant de moments de ce genre où tout le monde s'approche, mais sans jamais franchir complètement la ligne de la pleine conscience de leur propre ridiculité.
Le problème inattendu avec I Am Thor, c'est qu'il retient en fait la folie de la vie de Thor. Le fait qu'à peine sorti de son adolescence, il était la « vedette » titulaire de quelque chose de soi-disant X-rated appelé "Que dites-vous à un serveur nu ?" est juste mentionné en passant sans vraiment être discuté comme anormal. Oh, Thor a été kidnappé sous la menace d'une arme peu de temps après la sortie de son premier album ? On va juste le mentionner sans entrer dans plus de détails que l'admission de Thor selon laquelle « Peu importe à quel point vous êtes grand, les balles passent à travers les muscles ». Il n'y a aucune mention (que j'ai remarquée) des Vancouver Millionaires, une équipe de hockey que Thor a ressuscitée à lui seul, malgré le fait qu'il semble porter un maillot des Millionaires à chaque instant où il n'est pas sur scène. En se concentrant si intensément sur le récit de la renaissance, les cinéastes ont gâché une occasion de présenter un personnage encore plus coloré que celui qu'ils ont capturé ici.
La question de savoir s'il vaut mieux s'éteindre ou disparaître ne s'applique pas ici puisque Thor a choisi une troisième option non dite : continuer à avancer avec ce qu'il faisait en espérant que le pendule finirait par revenir de son côté. Heureusement pour lui, ça a été le cas, d'une certaine manière. Je soupçonne que Jon Mikl Thor n'a pas lu beaucoup de Longfellow, mais quelque part en cours de route, il a réussi à canaliser sincèrement l'esprit du dieu nordique lui-même tel que capturé par le poète :
La force gouverne encore le monde,
Elle l'a gouverné, elle continuera à le gouverner ;
La douceur est une faiblesse,
La force est triomphante,
Sur toute la terre
C'est toujours le jour de Thor !
La force est en effet triomphante et, contre toute attente, c'est toujours le jour de Thor.
Chris Lay est écrivain indépendant, archiviste et vendeur dans un magasin de disques vivant à Madison, WI. Le tout premier CD qu'il a acheté pour lui-même était la bande originale de Dumb & Dumber quand il avait douze ans, et les choses n'ont fait que s'améliorer depuis.
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