Pourquoi nous avons choisi ceci

Andrew Winistorfer : Alex [Berenson], notre Directrice de la section Artistic & Repertoire, et moi discutions, et elle m'a demandé : « Quel album de hip-hop devrions-nous produire plus tard cet été ? » J'ai commencé à réfléchir à notre quatrième sortie de Rap & Hip-Hop qui était cet album de Madlib (420 Chalice All-Stars), et ce que j'aime vraiment dans l'abonnement RHH, c'est que nous avons repoussé les limites de ce que nous considérons comme un « album de hip-hop ». Il y a une version de cet abonnement où nous n'aurions produit que des rappeurs New York des années 90, mais évidemment, nous ne faisons pas cela : Nous avons produit Denzel Curry, Erykah Badu, Rico Nasty — nous avons aussi produit Method Man, OutKast — nous sommes assez ouverts quant à ce que nous publions.

Le quatrième album de l'abonnement était celui de Madlib, et je me suis dit : « Nous n'avons pas fait un album instrumental depuis presque deux ans maintenant. » J'ai alors ouvert notre liste d'il y a un certain temps intitulée Les meilleurs albums de hip-hop instrumental à posséder en vinyle, et je me suis souvenu de cet album de Knxwledge et je me suis dit : « Pourquoi ne faisons-nous pas cela ? » Il n'était jamais sorti en couleur, c'est un classique… un peu comme le Donuts moderne, d'une certaine manière. Pour moi, Hud Dreems est dans le top cinq des meilleurs albums de rap instrumental : Il couvre tellement de terrain, il est vraiment inventif, et il n'est contraint par aucune frontière. C'est un album où l'on peut trouver différentes pépites que l'on adore ; chaque fois que je l'écoute, il y a une section différente que j'apprécie plus : « Non, non, c'est mon beat préféré sur celui-ci, ou ma chanson préférée. » Alex adore cet album aussi.

Nous avons une longue relation avec Stones Throw parce que nous avons produit Madvillainy en 2014, et ils ont très rapidement dit : « Nous aimerions vraiment travailler avec vous là-dessus. » Nous avons produit quelques albums de rap classiques d'affilée, et je pensais que celui-ci serait vraiment une surprise pour ceux qui nous ont rejoints pour Camp Lo, OutKast ou Method Man.

Concernant notre relation avec Stones Throw… Nous obtenons constamment des artistes insaisissables, donc est-ce que cela a été un processus difficile de réunir tous les détails quand vous traitez avec quelqu'un de la trempe de DOOM ou de Knxwledge ? Quand ils ne font même pas de presse ?

Je pense que ces artistes sont reclus et peut-être moins enclins à accepter que des artistes de grandes maisons de disques. D'une certaine manière, quand vous êtes indépendant, vous avez plus de contrôle sur qui réédite votre album. Je pense que DOOM fait confiance à Stones Throw et Rhymesayers, et Knxwledge fait confiance à Stones Throw, donc quand Stones Throw approche Knxwledge et dit : « Vinyl Me, Please veut rééditer votre album, êtes-vous intéressé ? » Il dit oui, parce qu'ils disent : « Ce sont des gens vraiment formidables avec qui travailler, ils tiennent beaucoup à votre album, et ils lui donnent cette mise en lumière. » Nous nous intéressons à des albums aléatoires de l'histoire et disons : « Nous voulons rééditer ça. » Je pense que lorsque le label est aussi enthousiaste que nous, et a travaillé aussi étroitement avec nous que Stones Throw, ces projets se concrétisent généralement assez facilement.

Détails de l'emballage

Alors, que se passe-t-il avec cet emballage ?

Nous avons celui-ci sur un vinyle marbré de fumée noire. Nous avons une couleur alternative pour la couverture, elle est violette au lieu du rouge OG. Le pochoir pour celui-ci est vraiment cool aussi : C'est le chien de Knxwledge de certaines de ses œuvres d'art. Il est également livré dans une jaquette style gatefold tip-on.