Sur \"FDT Partie 2\" et l'alliance maladroite des rappeurs blancs

Sur ce site même, j’ai qualifié l’original “FDT” de classique : un moment du gangsta rap moderne symbolisant le pouvoir de ses signataires, YG et Nipsey Hussle, en tant qu’acteurs politiques utilisant leur plateforme comme un outil pour amplifier les voix des communautés marginalisées qui constituent leurs points d’origine. Un Blood et un Crip réalisant les maux d’un cauchemar politique, et choisissant de lutter avec tout ce qu’ils ont, s’emparant de leurs propres récits pour combattre un rejet normalisé du gangster et acceptant la responsabilité qui accompagne le fait de se tenir sur un banc de parole à un moment où, clairement, personne d’autre ne le fera, ou ne le fera efficacement.

Le morceau s’est avéré si efficace qu’il a fini par être censuré sur l’album Still Brazy de YG.

YG est sur le point de partir en tournée FDT en soutien à cet album, mais il a passé les derniers mois aux côtés de Yo Gotti lors de la tournée Endless Summer, avec G-Eazy (un homme blanc) et Logic (un homme biracial) comme têtes d’affiche. Il semble que cela ait donné naissance à la mise à jour “FDT Part 2”, avec G-Eazy dans une posture de pivot fâché et un Macklemore concentré avec ses anneaux en or et un drapeau américain semi-ironiquement enroulé autour de son col. Alors que la première vidéo se concentrait sur le placement de corps noirs et bruns en concert, siphonnant leur colère dans une recherche de leur liberté, cette vidéo est un collage d’images de protestation culminant en scènes d’un concert de la tournée mentionnée, montrant le trio avec des milliers de fans blancs maudissant le nom de Donald Trump à l’unisson.

Mais maintenant, nous sommes arrivés à l’ère post-responsabilité du rap blanc, où les artistes blancs prospèrent presque entièrement en dehors de l’industrie hip-hop établie, évitant les gardiens noirs et s’adressant directement à des consommateurs largement blancs, résultant en ce qui peut sembler un monde parallèle, conscient du centre du hip-hop mais l’évitant soigneusement.

Le succès pop de G-Eazy est facilement attribuable à sa blancheur : son personnage évolue comme un nouveau James Dean, se prélassant dans les fruits du succès tout en prenant le temps de confronter les fantômes de son placard. Bien que l’Oakland d’où il vient ne soit pas un quartier difficile, ses fans peuvent imaginer, en entendant son accent, qu’il peut recycler et approcher des tropes similaires à ceux de YG ou Yo Gotti sans la pression ou la pénalité. G-Eazy soutient ardemment le natif d’Oakland Nef the Pharaoh, collabore régulièrement avec des artistes noirs mainstream, mais son plus grand succès est avec Bebe Rexha, une chanteuse pop blanche. C’est ce qui rend sa contribution à “FDT Part 2” l’un des moments les plus intrigants de sa carrière jusqu’à présent : Young Gerald brise le quatrième mur juste assez pour introduire des thèmes ouvertement politiques dans sa musique tout en se frottant à l’édginess supposée du sujet de YG. C’est un pas pour G-Eazy afin de briser la boîte pop tout en reconnaissant légèrement le “centre” dont parle Caramanica, le centre noir dont l’oppression a servi à l’invention du genre même dont Eazy a bâti sa vie :

“Un rassemblement de Trump ressemble à Hitler à Berlin / Ou de la merde du KKK, maintenant je m’en vais…”
“Cet homme n'est pas pacifique ! Le racisme est maléfique ! Cet homme déteste les musulmans, c’est un milliard de putains de personnes !”