MM..FOOD est le disque Rap & Hip-Hop du mois de juin VMP

C'était à l'automne 2004, et l'œuvre de Daniel Dumile s'étendait bien au-delà de la prolifique ; le mot était bien trop inapproprié pour l'échelle de ce qu'il avait accompli en l'espace de deux ans, qui à l'époque nous ignorions qu'il s'agissait d'un record prêt à se fermer. S'étendant à travers les pseudonymes et les indépendants, Dumile avait participé à onze sorties entre 2003 et 2004 : cela incluait plusieurs volumes de sa série instrumentale Special Herbs, deux albums de Viktor Vaughn, un album de King Geedorah, l'album Madvillainy dirigé par Madlib, et la production exécutive sur des albums de MF Grimm et Monsta Island Czars. Peu importe le masque qu'il portait, il avait des classiques à portée de main, chaque univers étant une plongée formidable dans les absurdités du monde.

MM.. FOOD est le dernier album de cette période, sorti via le géant indépendant du rap du Midwest Rhymesayers Entertainment. Il demeure comme un texte séminal dans l'univers Dumile, arrivant alors que l'ère dorée commençait à s'estomper, à la veille de la transition vers le bling et les sonneries et le pouvoir du cyberspace. Ravivant son pseudo MF DOOM, Dumile nous attire dans le siège du super-vilain, bâtissant son personnage obsédé par la nourriture quelque part entre le pouvoir sans peur et le fou maladroit. Le meilleur DOOM mélange et remixe ces tropes ; même quand il est profondément éméché et pris avec son pantalon baissé, le Vilain ne connaît pas de limites, esquissant de manière colorée et transformant les sujets en un clin d'œil. Des blocs de NYC qu'il parcourait, aux potences de ses expériences les plus sombres, DOOM régurgite ses découvertes avec une technicité époustouflante prouvant, encore et encore, qu'il est l'un des plus grands MCs bar par bar à avoir foulé la terre.

Bien que accessible puisse être le dernier sur la liste des descriptifs pour toute œuvre de DOOM, MM.. FOOD est certainement l'une des œuvres les plus invitantes du catalogue Dumile. Vous pouvez compter les refrains sur une demi-main. Il garde les collaborations minimales et les beats encore plus dépouillés, quelques échantillons et boucles de batterie conduisant la plupart des morceaux. Mais cela ne provient pas d'un abandon, mais d'une intuition douce, ses rimes appelant et répondant au beat dans une symbiose qui vieillit comme un artefact. Vous ne pouvez pas imaginer "Hoe Cakes" sans le "Super !" qui tisse et réapparaît au gré de DOOM, ni les appels de Whodini pour la compagnie réarrangés pour convenir aux maux et joies de la parenté sur "Deep Fried Frenz." Chaque morceau retourne un aliment dans son appellation, englobé par des extraits de super-héros, des clips de films et d'interviews ; le sujet construit l'éthos du vilain comme un ennemi juré de tous les rappeurs médiocres, renforçant les récits alimentaires qui parcourent le cœur de l'album.

Que se cache-t-il dans le gumbo ? Lorsqu'il ne flambe pas sa concurrence de ses dents, DOOM utilise la nourriture de toutes les manières imaginables. Il critiquera les façons tordues de nos régimes modernes, rendra hommage aux cuisines noires de survie, articulera une peur de notre avenir transformé où nous mangerons l'emballage avec le repas de télévision. Sans un récit strict en place, DOOM se permet de fluctuer entre des répliques associatives libres et des métaphores chargées qui courent amok sur des ballades soul et une musique thème de fin du monde. En quelques respirations, l'auditeur est propulsé dans la psyché d'un fou, mais il fait chaud et enchanteur dans sa tête. Ensemble, nous nous interrogeons sur pourquoi les rappeurs insistent sur le fait de se dénoncer, pourquoi nous vivons selon les doctrines des fast-foods, et où diable se trouve le pub local, mais il n'y a pas de chaire de laquelle regarder et nous sommes trop ivres et repus pour porter notre propre croix. Personne n'est plus équipé de rires gutturaux et de prophéties sombres ; cela veut dire que le masque ne cache jamais l'humain.

MM.. FOOD a été salué comme un succès critique à sa sortie, atteignant la 17e place des Albums Indépendants et la 9e place du classement Heatseekers. Il est souvent considéré comme un produit béni d'un vétéran aguerri, son empathie obstinée mise à l'épreuve par les marées changeantes du jeu auquel il a consacré sa vie. Bien que cela ait un peu de vérité - vous pouvez entendre le mépris dans son accent grizzly - il n'y a pas une seule fibre de ressentiment dans ses os. Quand l'industrie l'a rejeté et que le banc du parc est devenu le sac de couchage, Daniel Dumile a déchiqueté le underground avec une attitude implacable qui précède Lil Wayne à l'époque des Mixtapes, le défilement sans fin de SoundCloud, et le retour du long player comme un hack d'algorithme. Le DOOM que nous connaissions en '04 grincerait sûrement des dents à la nouvelle damnation, entre un crachat de faucon et une gorgée de lager, mais il reviendrait à ce qui a fait de lui un homme d'État du rap qui était sans excuses libre d'être quoi que ce soit qu'il voulait être.