MM..FOOD est le disque du mois de juin de VMP Rap & Hip-Hop

C'était l'automne 2004, et l'œuvre de Daniel Dumile s'étendait bien au-delà du prolifique ; le terme était bien trop inapproprié pour l'échelle de ce qu'il avait accompli en deux ans, une période que nous ne savions pas à l'époque qu'elle était un enregistrement loin de se fermer. S'étendant à travers des alias et des labels indépendants, Dumile avait participé à onze sorties entre 2003 et 2004 : cela incluait plusieurs volumes de sa série instrumentale Special Herbs, deux albums de Viktor Vaughn, un album de King Geedorah, le Madvillainy dirigé par Madlib, et la production exécutive sur des albums de MF Grimm et Monsta Island Czars. Peu importe le masque qu'il portait, il avait des classiques sous la main, chaque univers plongeant de manière formidable dans les absurdités du monde.

MM.. FOOD est le dernier album de cette période, sorti via le géant indépendant du rap du Midwest Rhymesayers Entertainment. Il demeure comme un texte séminal dans l'univers de Dumile, arrivant alors que l'ère dorée commençait à s'estomper, sur le point de se transformer en bling et sonneries et la puissance du cyberspace. Ravivant son nom de MF DOOM, Dumile nous attire dans le siège du super-vilain, construisant son personnage obsédé par la nourriture quelque part entre le pouvoir intrépide et le fool maladroit. Le meilleur DOOM fusionne et remixe ces tropes ; même lorsqu'il est à cinq bières et pris la main dans le sac, le Vilain ne connaît aucune limite, esquissant de manière colorée et tournant les sujets à une pièce. Des blocs de NYC dans lesquels il errait, aux potences de ses expériences les plus sombres, DOOM régurgite ses trouvailles avec une technicalité saisissante prouvant encore et encore qu'il est l'un des plus grands MCs en termes de barres à avoir foulé la terre.

Alors que accessible peut être le dernier sur la liste des descripteurs pour toute œuvre de DOOM, MM.. FOOD est certainement l'une des œuvres les plus accueillantes dans le catalogue de Dumile. Vous pouvez compter les refrains sur une demi-main. Il garde les collaborations minimales et les beats encore plus dépouillés, un peu d'échantillons et de boucles de batterie conduisant la plupart des morceaux. Mais ce dernier ne vient pas de l'abandon, mais d'une douce intuition, ses barres appelant et répondant au beat dans une symbiose qui vieillit comme un artefact. Vous ne pouvez pas imaginer "Hoe Cakes" sans le "Super !" tissant et réapparaissant au gré de DOOM, ou les cris de Whodini pour la compagnie réarrangés pour s'adapter aux maux et aux frissons de la parenté sur "Deep Fried Frenz." Chaque morceau renverse un aliment dans son moniker, englouti par des extraits de super-héros, des clips de films et d'interviews ; le sujet construit l'ethos du vilain comme un ennemi juré de tous les rappeurs nuls, renforçant les récits de nourriture qui traversent le cœur de l'album.

Alors que contient le gumbo ? Quand il n'est pas en train de flosser sa compétition de ses dents, DOOM utilise la nourriture de toutes les manières imaginables. Il critiquera les manières tordues de nos régimes modernes, rendra hommage aux cuisines noires de survie, articule une peur de notre avenir transformé où nous mangerons l'emballage avec le repas surgelé. Sans un récit strict en place, DOOM se permet de fluctuer entre des phrases associatives libres et des métaphores chargées s'éparpillant sur des ballades soul et de la musique à thème de fin du monde. En quelques souffles, l'auditeur est propulsé dans la psyché d'un fou, mais c'est chaleureux et envoûtant dans sa tête. Ensemble, nous nous demandons pourquoi les rappeurs insistent pour parler d'eux-mêmes, pourquoi nous courons après des doctrines de drive-thru, et où diable se trouve le pub local, mais il n'y a pas de chaire d'où regarder en bas et nous sommes trop ivres et pleins pour porter notre propre croix. Personne n'est plus équipé de rires gutturaux et de sinistres prophéties ; cela signifie que le masque ne dissimule jamais l'humain.

MM.. FOOD a été salué comme un succès critique lors de sa sortie, atteignant la 17e place des Albums Indépendants et la 9e place du classement Heatseekers. On le considère souvent comme un produit béni d'un vétéran usé, son empathie obstinée étant mise à l'épreuve par les marées changeantes du jeu auquel il a dédié sa vie. Bien que cela reflète une certaine vérité - on peut entendre le mépris dans son accent rugueux - il n'y a pas un ligament rancunier dans ses os. Lorsque l'industrie l'a jeté et que le banc du parc est devenu le sac de couchage, Daniel Dumile a déchiré le sous-sol avec une attitude implacable qui précède l'ère Mixtape de Lil Wayne, le défilement sans fin de SoundCloud, et la résurgence du long joueur comme un hack d'algorithme. Le DOOM que nous connaissions en '04 grincerait sûrement des dents face à la nouvelle damnation, entre un crachat de faucon et une gorgée de lager, mais il reviendrait à ce qui faisait de lui un grand de la rap, libre d'être sans excuses, tout ce qu'il voulait être.