Album de la semaine: Southern Family

Chaque semaine, nous vous parlons d'un album que nous pensons que vous devriez écouter. L'album de cette semaine est la compilation Southern Family.

Que vous le sachiez ou non, Dave Cobb, ces cinq dernières années, est devenu quelque chose comme le Phil Spector du country. Connu pour sa production retour aux sources, sans Bro Country, il a été un gang d'un seul homme combattant contre la marée de la modernité dans la musique country, faisant de la musique qui sonne plus comme 1976 que 2016. Je suis partagé quant à savoir si c'est une bonne chose ou non—après tout, Waylon, Willie et Merle se sont battus pour le droit de faire le genre de musique qu'ils voulaient, et si Sam Hunt veut faire du country&B, il devrait être autorisé à le faire—mais il est difficile de nier que le gars a dirigé des projets incroyables. Rien que l'année dernière, il a réalisé les albums de A Thousand Horses, Jason Isbell, Anderson East, et la bombe atomique qu'a été Traveller de Chris Stapleton. Il a travaillé avec Sturgill, il a travaillé avec Jamey, il a travaillé avec Shooter, et il a même obtenu son propre label—Low Country Sound—grâce à son statut de l'homme du moment.

Le deuxième album de son label—le premier était le premier album sous-noté Delilah d'East—est Southern Family, un album concept de compilation qui vise à peindre un portrait de l'expérience de la famille moderne, des divorces, aux repas autour de la table, à la naissance des enfants et les funérailles des grands-parents. Cobb dit que l'album a été inspiré par White Mansions, un album concept de compilation de 1978 avec Waylon Jennings, entre autres, qui racontait l'histoire des gens servant pendant la guerre civile. Mais pour être honnête, c'est la version de Cobb de Wanted! The Outlaws de Tompall Glaser, un album qui a fait autant pour cimenter l'héritage du mouvement Outlaw Country en 1976 que les albums solo de ces gars-là. Cela pourrait être une réussite en matière d'albums de compilation—c'est certainement le meilleur que j'ai entendu cette année—mais c'est aussi un tour de victoire pour Cobb; la musique qu'il produit pour les artistes country est assez forte pour obtenir maintenant sa propre compilation.

Cela ne veut pas dire qu'il n'y a pas de sommets considérables sur Southern Family; la compilation entière est un exercice d'attente et d'exécution croissante. John Paul White de Civil Wars commence la compilation avec la magnifique et sobre “Simple Song,” mais au moment où vous arrivez à Rich Robinson—oui, le gars des Black Crowes—menant un chœur d'église dans “The Way Home”, vous avez presque oublié tout ce qui l’a précédé. Entre-temps, vous obtenez Shooter Jennings jouant une mélodie décontractée qui fait référence à Cheerwine (“Can You Come Over?”), Anderson East faisant un slamma-jamma à la Muscle Shoals sur le thème du divorce (“Learning”), Brandy Clark livrant la chanson la plus émotionnelle de tout l'album, une chanson sur la mort de son grand-père et la solitude de sa grand-mère (“I Cried”), Jamey Johnson chantant sur le fait d'éviter de poser ses chaussures sur la table de sa mère (“Mama’s Table”), et la femme de Chris Stapleton, Morgane, chantant “You Are My Sunshine” avec lui en arrière-plan. Quelques superstars apparaissent aussi : Zac Brown livre une ode à sa mamie (“Grandma’s Garden”), et Miranda Lambert prouve qu’elle peut dominer le son alt-country si elle le veut dans “Sweet By and By”. C'est, contrairement aux films Avengers, un rare cas où un groupe de super-pouvoirs se réunissant fonctionne réellement, et est quelque chose de meilleur que les individus pris séparément.

Southern Family n'a pas mis le feu au monde ou quoi que ce soit—il est sorti le mois dernier et il m'a fallu jusqu'à maintenant pour vraiment l'écouter, et je suis pourtant dans la cible pour ce genre de choses—mais c'est une autre entrée dans la sphère en expansion de domination de Cobb. Cobb a voulu faire un album qui chroniquait la vie de famille du sud, mais il a vraiment réussi à chroniquer où se trouve Dave Cobb en 2016 : au sommet de son art.