1.

Tiedän, ettei kukaan piirrä rajojaan samaan kohtaan hiekassa, saati sitten samalle rannalle, mutta miten ihmeessä voimme vetää rajan siihen, että Cardi B huumailee ja ryöstää asiakkaitaan, kun tappajat kiipeävät listoilla päivittäin?

Lisäksi, miten voimme verrata...

Köyhää Belcalis Almanzaria, joka yrittää selviytyä köyhyydestä ja tekee katuhommia selviytyäkseen...

rikkaaseen Robert Kellyyn, jolla on seksiorjia kotonaan ja yli kahden vuosikymmenen seksuaalisen hyväksikäytön ja pahoinpitelyn historia?

Tiedän, että Cardi on saanut julkista kritiikkiä monesti sen jälkeen, kun hän nousi nopeasti näkyvyyteen. Osa siitä kritiikistä on ollut aiheellista: esimerkkinä transpanikkia vaikuttava käytös, joka nousi esille jälleen tämän typerän R. Kelly -vertauksen yhteydessä. Cardi ei ole kritiikin yläpuolella riippumatta siitä, mitä hän on kokenut, mutta se ei selvästikään ole se, mitä täällä tapahtuu: kuinka hän, itseään stripparihuorauksi kutsuva nainen, voi osallistua samaan paskamaisuuteen, joka tuo näille miehille platinaa ja kultaa? Tarkoitan, ihmiset tekivät KOKONAISEN HASHTAGIN — #SurvivingCardiB — aivan kuin hänellä olisi RUUMIITA niskassaan! Annamme murhaaville mielikuvillemme tilaa vain miehille, vai mitä? Tai sille pienelle joukolle naisia, joita sallimme, mutta vain ollessamme kontrollissa ja joiden tarinan voimme peruuttaa heti, kun se muuttuu liian hankalaksi hallita?

Emme koskaan keskustele miehistä, jotka ovat kokeneet seksuaalista hyväksikäyttöä ja pahoinpitelyä, ilman että liitämme siihen jotain turhaa vertailua, ja se NÄKYY! Haluamme hirviöitä, kunnes inhimillisyys tulee takaisin puremaan, ja se NÄKYY!

2.

En koskaan odottanut Lil Nas X:n, meemi-tilin hallitsijaa, olevan kulttuurinen hetki. Ehkä naiviuteni korostui, järkyttäen teollisuuslähtöisiä tunteitani. Luulin jättäneeni yllätykseni taakse, mitä enemmän teeskentelin epäuskoa siihen, miten koneisto toimii. Mutta silti, Billboard ei anna nuoren kaverin pitää hevosia takana (heidän listoillaan). “Old Town Road” alkoi nousta Red Dead -äänen päälle sekoitetusta mixshow:sta Billboard Country -listalle.

Sitten ne Billboardin tyypit olivat kuin… ei.

Yleinen rap-keskustelu (jonka näen) on vihainen siitä, mutta ei niin vihainen kuin muut näyttävät ajattelevan. Tiesimme Nas X:n kikan alusta alkaen — hyödynnä Black Yeehaw -aaltoa ja meemi-rap -aloituspakettia — ja tiesimme, että Billboard tekisi mitä tekisi ennen kuin he tekivät sen. Rap on maailman suurin genre ja kaikki voivat saapua, vaikka he eivät siitä välitäkään. Mutta älä anna meemi-rap -tyypin olla countryn aallossa heti, kun heidän singlensä on tarpeeksi iso herättämään Billboardin huomiota. Oikein, merkattu, ymmärretty.

Olen edelleen täysillä mukana käden tempussa ja Black Yeehaw -takaisinvalloituksessa, ei väliä kuka listaa minne. Kaverit ovat takaisin ja tulemme hakemaan kitaramme JA karjamme. Sillä välin olen surullinen, koska en tiennyt Nas X:n tehneen sopimuksen ja saaneen levy-yhtiön tukea parhaan kiistanalaisuuden ohella, jota hän ei voinut maksaa. En tiedä miksi, mutta luulin hänen tehneen sen liasta ja pitäneen kaikki nämä rojalteet. Oikeasti en usko, että hän repäisi Lil Tracyä, mutta en voi olla ajattelematta, että Tracy ansaitsee... paremman.

Nopeat muistiinpanot

• Us on hullu ja jos luulet, että se on pettymys, olet tweakaamassa.
• Tukekaa mustia naisia heidän musiikkinsa vuoksi, ei vain siksi, että haluatte harrastaa seksiä heidän kanssaan -haaste. (Olen nähnyt, miten teette Megan Thee Stallionille... En tiedä släppäättekö hänen biisejään vai postaatteko vain hänen klippejään...)
• Lil Uzi Vert ei ole mumble-rappari, enkä tiedä mistä saitte sen käsityksen. Joka tapauksessa, #FreeUzi ja se on PISTE.
• En tiedä, milloin kertomus vaihtui “Chance the Rapper on pudottanut keskinkertaista viime aikoina” -lauseesta “Chance the Rapper on roskakoriin”, mutta ihmiset valehtelevat isosti. (Hänellä ei ole huonoja albumeja. Unohditteko, että “Acid Rap” tapahtui niin nopeasti?)
• Voimme maksaa valkoiselle teini-ikäiselle tonnin, jotta saamme tavaramme liikkeelle. Kuka saa korvauksia, jotta voisin tarjota pikkukaveri Sethin? Uudet tavarani toimivat hienosti. (Tämä on puoli-journalistinen vastaavuus linkin pudottamiselle viraaliin twiittiin.)

Nopeat arviot

Solange: When I Get Home

Tämä ei ole pelkästään loistava seuraaja ASATT:lle, vaan se on toteutukseltaan huomattavan erilainen säilyttäen samalla saman tarkoituksellisuuden Solangen eetoksessa. Hän pyrkii kehystämään itsensä perintöön, valaisemaan omaamme ja lävistämään uhan, joka himmentää valomme. En ole vieläkään varma, mikä viesti on, ja se on korkein kohteliaisuus, jonka voin antaa hänelle. Se on mixtape-fiilis, jossa on vähän Screw-DNA:ta, ja kaikki sen liikkuvat osat ymmärretään niiden toimesta, jotka ymmärtävät. Ei liiallista selittelyä, ei saavuttamista. (Älä selitä CP Time:a valkoiselle kaverillesi.) Tämä julkaisu tuli päiväjuhlakauden kynnyksellä, ja tarvitsen sen kuvainnollisessa grillijuhlassa. On upeaa nähdä Standing on the Corner nousevan heidän ponnistelujensa vuoksi, ja vielä villimpi tapahtuma kuulla Cartia puhuvan Cartinesea samalla taajuudella kuin Knowlesin sisar. Ja Guwop-ominaisuus? Koko levy kylpee surrealismin sävyssä, joka on paljon kuin meidän, karamellivärissä kun Cadillac:n ovi sulkeutuu sen rungon taakse.

DaBaby: Baby on Baby

Joo: jos DaBaby jatkaa tätä hurjaa tahtia, hän tulee olemaan The Rapper tänä vuonna. Hänen ensimmäinen kunnollinen Interscope-julkaisunsa vahvistaa asian; ei tarvitse työntää kirjekuorta, kun paketti on postissa, se on MENNYT! Puhumattakaan, en voi nimetä toista rapparia, joka olisi lumonnut minut toiveelle jäljitellä Suge Knightia. Toivon, etten koskaan tunne niin uudelleen, kapitalistinen älykkyys syrjässä. Baby on Baby on mitä näet, mitä saat puoli tuntia: koomista turmeltuneisuutta, tarttuvaa toimitusta ja järkähtämätöntä innokkuutta, joka saa hänet räppäämään ennen kuin biitti alkaa. Ei ole vaikeaa löytää suosikkia tai neljää, varsinkin kun hän palaa neljän uuden kanssa miltä tahansa hetkessä.

Little Simz: GREY Area

Lue AOTW täältä, älä ohita tätä levyä tai häntä ylipäätään.

Maxo: LIL BIG MAN

Mikä tuntui tulevan tyhjästä — ja jotenkin Def Jamin kautta? — Maxo nousi Bandcamp-syntyisen renessanssin kreeseistä, tuoden vuoden nautittavimmista ja vaikuttavimmista levyistä tähän mennessä. LIL BIG MAN saattaa olla pudonnut kiertoradalta, mutta se on lempeä kävely nuoren kaverin mietteliään mielen läpi, joka yrittää saada sen. Maxon elämänmietiskelyt täyttävät kuuntelijan lämmöllä kuin kaukaisten sukulaisten lähettämät sähkeet, jotka soivat jossain L.A:n biittiskeneen, Native Tonguesiin ja myöhäisen J Dillan kirkkoon välimaastossa. Se on kuin hän räppäisi onttojen sielun fossiilien päällä, hänen mustien ihmisten olemuksensa tärinät täyttävät uusien tilojen. Ja baarin jälkeen Maxo sylkee kuin yksi meistä: pohdiskeleva, vaatimaton ja nostalginen ilman, että hänestä tulee replika hänen kasvattaneiden tuntemusten kopiosta. Se on todellinen herkku, ja toivottavasti iloinen ennusmerkki uudesta aallosta, joka saapuu rantaan.

Eto & DJ Muggs: Hells Roof

Ei, hei, tämä juttu tässÄ? Puhutte ilmeisestä heikkoudestani itärannikon katu-rapin revitalismin suhteen, joka on noussut esiin viimeisen kolmen vuoden aikana? No, Eto ja Muggs tekivät sellaisen, joka kuulostaa nimeltään ja näyttää kansaltaan. Kuolettavasti, Hells Roof personoi itseään: kompakti levy, jossa on koko elämän terrori kytkettynä betoniin. Muggsin valinnat vaihtelevat hillitystä likaisuudesta helvetilliseen suurenmoisuuteen, ottaen nuotteja menneen ajan bluesista ja soulista pehmustamaan tapaa, jolla Eto lataa suoria havaintojaan kuin iskuja vatsaan. Hänen lyhyyttään pysäyttää, mahdollistaen hänen saavuttaa tällaisen vangitsevan kuvauksen ilman monien ikäistensä sananvalmiutta. Hän liikkuu sutjakasti korttelin läpi, hänen äänensä kova kuin partaveitsi, joka on kätketty baarien väliin. Tule tänne sen mustavalkoisen shitin perässä, mikä voimakas rap.