Lil Uzi Vertin \"Back From Outer Space\"

Kun Symere Woods tekee kolminkertaisuutta, hän täyttää kolmen vuoden tyhjön albumilla, joka on usein vaikuttava, koskaan tylsä, mutta liikkuu silti monilla samoilla alueilla. Levyriitojen ja huimien vuotojen myötä Uzi pysyy valitussa räppariluokassa, joka voi julkaista enintään kolme kappaletta vuodessa, joista ainakin yksi on taatusti hitti. Hän on työskennellyt melun läpi, SoundCloudista takaisin, varmistaakseen ja ylläpitääkseen tätä kulttuurista otetta. Emo, hurmaava, North Philly -rocktähti, jolla on vastustamattomat melodiat ja paljon enemmän teknistä kykyä kuin häntä arvostetaan, huolimatta ilmeisestä menestyksestä. (Hänet vähentäminen mumblingiksi on äärimmäisen vähättelevää, ja hänen kykyään ilmaista itsensä unohtaminen on puhdasta typeryyttä.) Tässä on esimerkki: Uzin ote mahdollistaa mainitun kolmivuotisen tauon ensinkertaisesti; hän dominoi striimauspelissä, nostaa radioita ja jättää faninsa murusille, vain kohdataakseen välittömän ylistyksen, kun hän lopulta julkaisee albumin. (Kolme vuotta myöhemmin, ja silti viikkoa aikaisemmin!)

Tämä on Eternal Atake: Lil Uzi Vertin toinen pitkäsoitto, jota edeltävät Baby Pluton ja Orenjin teokset. Ottaen huomioon vihjeet toismaailmallisesta invaasiosta ja planeettojenvälisestä matkasta, pitkään odotettu EA seuraa löyhää avaruusseikkailuarkkia, joka on annettu Woodsin kolmen persoonan näkökulmasta. Lehdistön julkaisuhetkellä kukaan ei ole onnistunut purkamaan sanottuvan kertomuksen koko laajuutta: mitkä elämää voimat kidnappasivat hänet, ja minne tarkalleen hän katosi? Mutta kuuden raidan osioissa Woods vahvistaa nopeasti sitoutumistaan volyymiin, vaikka tällaisen syvyyden merkitys pysyy epäselvänä. Tarina ei koskaan kohoa kokonaisuudeksi, mutta se muuttuu nopeasti merkityksettömäksi: Uzi tuli rappeamaan. EA antaa Uzille hurjan kiireen, jota ei ole aikaisemmissa teoksissa nähty; hänen melodiset aistimensa eivät koskaan katoa, mutta hän selvästi juoksee aikeena luottaa sanoihinsa. Baby Pluto (entiteetti, ei vain kappale) lataa meitä kutkuttavalla sekamelskalla mixtape-tyylisiä lainauksia, jotka ovat epämiellyttävän unohtumattomia ja oikealla tasolla toismaailmallista kiusallisuutta maustettuja.

Välinpitämättömyys jättää tunnottoman vaikutuksen, joka jatkuu EA:n loppuosassa, usein kirjaimellisesti Uzin rytmin suristen ja pulsoiden. Nämä valinnat vaihtelevat sarjakuvamaisen kovan ja epätyypillisen kauniin välillä, usein nojaamalla yksinkertaisuuteen antaakseen tilaa Uzin äänen massiivisuudelle tällä kertaa. Tavan mukaan Uzi-kokemus tekee tuskallisen vaikeaksi katsoa pois; ennen kuin Orenji saapuu rakkaus- ja sydänsurukappaleineen, äänellinen vatsapommi helpottaa futuristisemmalla tanssittavuudella ennen kuin Uzi palaa vielä parilla isoilla lyönneillä. Onneksi kaikkein unohtumattomimmat äänelliset hetket ovat usein paritettu toimivalla kirjoituksella (tai päinvastoin), mikä antaa EAlle oudon perustason, jossa mikään ei kuulosta huonolta, mutta jotkut levyt noussevat toisten ohitse toistettavuuden osalta. Uzi ei harvoin ole mies lyhyille henkilöille tai esityksille, mutta albumi ei koskaan matele, näin ollen väistäen ilmeisen paisuntamaan vain tarkoituksellisuudestaan. Osastot liukuvat toisiinsa, eivät koskaan dramaattisesti tai järjettömästi, ja Uzi hallitsee tunnin itse, lukuun ottamatta fantastista Syd-ominaisuutta, jota emme koskaan tienneet tarvitsevamme, kun punakuula kutsui sekä hänet että Uzin punaisia puhelimia. (Minullakin on punainen puhelin!)

Vaikka hän riisuu Luv is Rage 2:n menetettyä dynamiikkaa, ei ole selvää, vastaavatko EAn huiput minkään sen edeltäjän korkeuksia. Jollekin näin usein innovatiiviselle kuin Uzille, on mielenkiintoinen dilemma hänen valintansa turvautua barsiin, kun ne usein korostavat kuinka toisteisesti hän voi olla, ja kun hänen melodiset ponnistelunsa ovat olleet ensisijainen voima eteenpäin. Ei ole mitään huonoa, se on usein muistettavaa, mutta onko hitsaamisia niin välittömiä kuin energia, jota hän kantaa, tai vastaako hän pre-albumin singlejen laajuutta? Riippumatta siitä, missä tilassa hän on, Uzi viettää EA:ta antaen '90-luvun lapsensa näkyä Zoom-viittauksilla ja Windows-pinball-näytteen. Hänellä on myös lähes fetisoituneita taipumuksia kuvata kuinka liimaava hän voi tehdä vulvaa, judging by kuinka monta baaria hän ripustaa tunnin aikana. Joten… hän palaa avaruudesta, ja siitä syystä hän vihdoin julkaisee albumin? Puhumattakaan “P2”:sta, “XO Tour Llif3” -jatko-osasta? Eternal Atake kohoaa tekemällä järkevimmästä siitä, kuinka vähän järkeä sillä voi olla, tehden siitä virheellisen, mutta suotuisan paluun muotoon. On mittaamaton ilo nähdä Uzin menevän, eikä hän ole tehnyt täällä mitään vähentääkseen tuota innostusta.