Por Qué Elegimos Sorcerer:

AW: Quería empezar preguntándote por qué elegimos este álbum, pero luego me di cuenta de que básicamente fui yo diciendo en junio o julio, "Oye Cam, deberíamos hacer esto como Disco del Mes".

Cameron Schaefer, Jefe de Música de Vinyl Me, Please: Sí, básicamente confié en ti en esta. Dijiste que deberíamos hacerlo, lo escuché y pensé, "Este sería una elección interesante." Es genial porque es Miles Davis, este gran artista, pero también es un álbum que está bastante olvidado, y uno que realmente nunca ves. Luego me puse en contacto con Sony y les dije que queríamos hacerlo como Disco del Mes, y dijeron que sí. Eso es básicamente todo.

AW: Quería que hiciéramos esto por varias razones. Me di cuenta de que era el único álbum de Miles Davis que nunca había visto en una tienda, y pensé que si no lo he visto, la mayoría de las personas tampoco lo han hecho. Podría ser uno de los LPs de Miles de los años 60 que menos veces se ha reeditado. También es un disco realmente inusual; no tiene créditos de composición en las canciones y tiene esa canción rara al final. Es un álbum de transición de un artista que todos piensan que conocen a la perfección. Después de investigar un poco, me di cuenta de que era un álbum realmente interesante que ayuda a contar dónde estaba Miles en este punto de su carrera y hacia dónde iría eventualmente. Ya había revolucionado el jazz y hecho como los álbumes definitorios del jazz de muchas maneras, y luego no sabía qué más hacer durante un tiempo. Luego hizo todos esos álbumes de jazz rock y tuvo su segundo gran periodo. En lugar de hacer lo que todos pensaban que debería hacer, hizo este disco en el que él es básicamente un miembro más de la banda, dejando que su segundo quinteto decida la música, en cierto modo.

Este es también el álbum de Miles menos probable que esperaría que un club de discos como el nuestro reeditara, y eso también fue súper atractivo para nosotros, creo. Y luego lo hiciste posible.

Detalles de la Remasterización

AW: Entiendo que ustedes han estado trabajando por un tiempo en la digitalización del catálogo de Miles Davis a partir de cintas maestras. ¿Cómo ha sido ese proceso?

Mark Wilder, Battery Studios, quien trabajó en nuestra remasterización de Sorcerer: Ha habido un arco en el proceso de masterización de la música de Miles Davis. Si miras hacia atrás más de 20 años, ves el inicio de la serie de box sets. La filosofía era diferente a la de ahora. Hicimos muchas remezclas para que la música inédita se integrara bien con la música lanzada en los box sets. Ahora que estamos tratando con los álbumes individuales, queremos despertar ese sentimiento que los fanáticos acérrimos tuvieron cuando escucharon esta música por primera vez. Estamos volviendo a las mezclas originales tanto como sea posible y comparándolas con las primeras presiones originales para asegurarnos de que estamos cumpliendo con la intención de Miles, Teo y todos los demás que estuvieron involucrados en estos lanzamientos. Cuando remezclamos nuevamente, hacemos comparaciones exhaustivas para asegurarnos de que estamos en lo correcto.

AW: ¿Cuánto tiempo duró el proceso de remasterización de Sorcerer en específico, y del catálogo en general?

MW: Remasterizar el LP de Sorcerer llevó un poco más de un día. Primero, hicimos transferencias planas en alta resolución (24/192) (directamente de la cinta) de los mejores maestros disponibles. Estas cintas han tenido algunas reproducciones a lo largo de los años y no están tan frescas como antes. A lo largo de los años, hemos hecho copias para nuestros filiales en todo el mundo. En el caso de Sorcerer, las mejores cintas fueron copias hechas para el Reino Unido en 1967. No tenían tanto desgaste como las cintas maestras originales de EE.UU., así que usamos estas. Luego me pongo auriculares y verifico las transferencias; corrigiendo fallos técnicos. Para este álbum, además de fallos técnicos y una ligera deterioración de la cinta, eliminé bastante zumbido. Esto realmente abrió la puerta para una mayor claridad en las frecuencias bajas. Una vez que tengo los archivos preparados editados y en su lugar en la computadora, comienza la escucha comparativa. Tanto Steve Berkowitz como yo escuchamos la primera edición original junto con los archivos preparados y tomamos decisiones para igualar el sonido. Es todo procesamiento analógico, y la mayoría de estos cambios son para igualar las diferencias en las cadenas de audio de hace 50 años y cualquier procesamiento que se hizo en la masterización en ese momento. Una vez que tenemos un sonido, imprimimos esa canción y pasamos a la siguiente.

En cuanto al catálogo, está en curso. Pero cada vez que abordamos el siguiente, el proceso es el mismo. La mejor fuente de cinta, la mejor presión de LP, control de calidad, igualar y listo.

AW: ¿Cuáles son algunos de los desafíos de remasterizar la música de Miles?

MW: Para mí, es saber que los fanáticos de Miles están tan sintonizados con el sonido de sus discos. Si están ligeramente desfasados, me lo hacen saber; así que, es mi trabajo asegurarme de que mi trabajo no interfiera con su disfrute de la música.

AW: ¿Puedes explicar la masterización directa al metal para nuestros lectores? Ese proceso se utilizó con los archivos aquí.

MW: La masterización directa al metal (DMM) omite pasos en la fabricación, asegurando una presión más silenciosa y precisa en comparación con la fuente. Cada paso en el proceso de fabricación abre la puerta a más ruido y más problemas técnicos, el DMM minimiza esto. El DMM es el pináculo de la masterización de discos, tristemente llegó con el advenimiento del CD. Estoy seguro de que el CD aún habría surgido, pero quién sabe qué habría pasado con el LP si el DMM hubiera tenido un mayor presencia en el proceso antes del inicio de la era del CD.

Detalles del Paquete

AW: Mucho esfuerzo se dedicó a la masterización y remasterización de esto, pero también a la coloración, ¿verdad?

CS: Sí. De hecho, inventamos un nuevo color para el PVC que se usa en la fabricación del disco; lo igualamos al púrpura de la portada e hicieron este nuevo color para nuestra edición. Tiene una funda estilo "tip-on" y tiene ese acabado de alto brillo de la vieja escuela. Realmente queríamos tratar de igualar la portada a cómo sería si hubieras comprado esto en 1967.

Y hay un nuevo folleto que es exclusivo de nuestra edición con fotos de Miles de la época, y Notas del Folleto por Ben Ratliff.

AW: Realmente supera las expectativas que tenía cuando te lo pedí este verano. También acabo de darme cuenta de que porque estamos haciendo esto como el Disco del Mes en diciembre, se enviará en su mes de 50 aniversario. Me metí sin querer en una edición de aniversario accidentalmente. No podríamos haberlo planeado mejor si lo intentáramos.