Warum wir Sorcerer ausgewählt haben:

AW: Ich wollte damit anfangen, Sie zu fragen, warum wir dieses Album gewählt haben, aber dann wurde mir klar, dass ich im Grunde im Juni oder Juli gesagt habe: „Hey Cam, wir sollten das als Platten des Monats machen.“

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please Leiter Musik: Ja, im Grunde habe ich Ihnen in diesem Fall vertraut. Sie haben gesagt, wir sollten das machen, und ich habe es gehört und dachte: „Das wäre eine interessante Wahl.“ Es ist cool, weil es Miles Davis ist, dieser große Künstler, aber es ist auch ein Album, das irgendwie vergessen ist, und eines, das man wirklich nie sieht. Dann habe ich Sony kontaktiert und gesagt, wir möchten es als Platte des Monats machen, und sie sagten ja. Das ist im Grunde alles.

AW: Ich wollte, dass wir das aus mehreren Gründen machen. Mir ist aufgefallen, dass es das einzige Miles Davis Album war, das ich noch nie in einem Laden gesehen habe, und ich dachte, wenn ich es nicht gesehen habe, haben die meisten anderen es wahrscheinlich auch nicht gesehen. Es könnte eines der am wenigsten wiederveröffentlichten LPs von Miles aus den 60ern sein. Es ist auch eine wirklich unkonventionelle Platte; er hat keine Schreibrechte an den Songs, und es gibt diesen seltsamen Song am Ende. Es ist ein Übergangsalbum für einen Künstler, von dem alle denken, dass sie ihn in- und auswendig kennen. Nachdem ich einige Recherchen gemacht habe, wurde mir klar, dass es sich um eine wirklich interessante Platte handelt, die ein Stück erzählt, wo Miles zu diesem Zeitpunkt in seiner Karriere war und wohin er schließlich gehen würde. Er hatte bereits den Jazz revolutioniert und viele der definitiven Jazzalben in vielerlei Hinsicht geschaffen, und dann wusste er eine Zeit lang nicht, was er sonst tun sollte. Dann machte er all diese Jazzrock-Alben und hatte seine zweite große Periode. Anstatt das zu tun, was alle dachten, dass er tun sollte, machte er dieses Album, wo er im Grunde genommen nur ein Bandmitglied ist und die Musik in gewisser Weise seinem zweiten Quintett überlässt.

Das ist auch das am wenigsten erwartete Miles Album, das Sie je von einem Plattenclub wie uns wiederveröffentlicht sehen würden, und das war für uns auch sehr ansprechend, denke ich. Und dann haben Sie es möglich gemacht.

Mastering-Details

AW: Ich verstehe, dass Sie schon eine Weile daran arbeiten, den Miles Davis Katalog von Masterbändern zu digitalisieren. Wie sah dieser Prozess aus?

Mark Wilder, Battery Studios, der an unserem Sorcerer Remaster gearbeitet hat: Es gab einen Bogen im Prozess des Masterings der Musik von Miles Davis. Wenn Sie vor mehr als 20 Jahren zurückblicken, sehen Sie den Beginn der Boxset-Serie. Die Philosophie war anders als jetzt. Wir haben viel remixiert, damit die unveröffentlichten Songs gut mit der veröffentlichten Musik in den Boxsets harmonieren. Jetzt, wo wir uns mit den einzelnen Alben befassen, möchten wir dieses Gefühl wiederbeleben, das die eingefleischten Fans hatten, als sie diese Musik zum ersten Mal hörten. Wir gehen so weit wie möglich zurück zu den Originalmixen und vergleichen sie mit frühen, originalen Pressungen, um sicherzustellen, dass wir den Absichten von Miles, Teo und allen anderen, die an diesen Ausgaben beteiligt waren, gerecht werden. Wenn wir erneut mischen, machen wir umfassende Vergleiche, um sicherzustellen, dass wir auf dem richtigen Weg sind.

AW: Wie lange dauerte der Remastering-Prozess für Sorcerer im Besonderen und für den Katalog im Allgemeinen?

MW: Das Remastering der Sorcerer LP dauerte etwas mehr als einen Tag. Zuerst haben wir hochauflösende (24/192) Flachübertragungen (direkt vom Band) der besten verfügbaren Master gemacht. Diese Bänder haben im Laufe der Jahre einige Abspielungen erlebt und sind nicht mehr so frisch wie früher. Im Laufe der Jahre haben wir Kopien für unsere weltweiten Partner erstellt. Im Fall von Sorcerer waren die besten Bänder Kopien, die 1967 für das Vereinigte Königreich erstellt wurden. Diese hatten nicht so viel Abnutzung wie die originalen US-Master, also haben wir diese verwendet. Dann setzte ich Kopfhörer auf und überprüfte die Übertragungen; technische Störungen wurden behoben. Für dieses Album habe ich neben technischen Klicks und leichtem Bandabbau auch eine ganze Menge Brummen entfernt. Das hat wirklich die Tür für mehr Klarheit im tiefen Frequenzbereich geöffnet. Sobald ich die vorbereiteten Dateien bearbeitet und im Computer platziert habe, beginnt das vergleichende Hören. Steve Berkowitz und ich hören die originale Pressung Seite an Seite mit den vorbereiteten Dateien und treffen Entscheidungen, um den Klang abzugleichen. Es ist alles analoge Verarbeitung, und größtenteils bestehen diese Änderungen darin, die Unterschiede in den Audioketten von vor 50 Jahren und die Verarbeitung, die damals beim Mastering vorgenommen wurde, abzugleichen. Sobald wir einen Klang haben, drucken wir diesen Track und gehen weiter zum nächsten.

Was den Katalog betrifft, so ist dies ein fortlaufender Prozess. Aber jedes Mal, wenn wir das nächste Album angehen, bleibt der Prozess derselbe. Beste Bandquelle, beste LP-Pressung, Qualitätskontrolle, abgleichen und weiter.

AW: Was sind einige der Herausforderungen des Remasterings der Musik von Miles?

MW: Für mich ist es wichtig zu wissen, dass die Fans von Miles so sehr auf den Klang seiner Platten abgestimmt sind. Wenn sie leicht abweichen, höre ich davon; es ist also meine Aufgabe sicherzustellen, dass meine Arbeit ihr Musikvergnügen nicht beeinträchtigt.

AW: Können Sie unseren Lesern das Direct-to-Metal-Mastering erklären? Dieser Prozess wurde mit den hier verwendeten Dateien durchgeführt.

MW: Direct-to-Metal-Mastering (DMM) überspringt Schritte im Herstellungsprozess und sorgt für eine ruhigere und genauere Pressung im Vergleich zur Quelle. Jeder Schritt im Herstellungsprozess öffnet die Tür für mehr Rauschen und technische Probleme; DMM minimiert dies. DMM ist der Höhepunkt des Platten-Masterings, leider kam es mit dem Aufkommen der CD. Ich bin mir sicher, dass die CD dennoch gekommen wäre, aber wer weiß, was mit der LP passiert wäre, wenn DMM vorher einen stärkeren Stand im Prozess gehabt hätte, bevor die CD-Ära begann.

Packungsdetails

AW: Es ist viel in das Mastering und Remastering eingeflossen, aber auch in die Farbgebung, oder?

CS: Ja. Wir haben tatsächlich eine neue Farbe für das PVC erfunden, das zur Herstellung der Platte verwendet wird; wir haben es an das Lila auf dem Cover angepasst, und sie haben diese neue Farbe für unser Pressen hergestellt. Es hat eine Klappcover-Stil-Jacke, und es hat einen altmodischen Hochglanz-Finish. Wir wollten wirklich versuchen, das Cover so zu gestalten, wie es gewesen wäre, wenn Sie dies 1967 gekauft hätten.

Und es gibt ein neues Booklet, das exklusiv für unsere Ausgabe mit Fotos von Miles aus der Ära und Liner Notes von Ben Ratliff ist.

AW: Es übertrifft wirklich die Erwartungen, die ich hatte, als ich Sie diesen Sommer gefragt habe. Ich habe auch gerade realisiert, dass wir dies als Platte des Monats im Dezember machen, es also im Monat seines 50. Jubiläums verschickt wird. Ich habe uns versehentlich in eine 50. Jubiläums-Presse gedrängt. Besser hätten wir es nicht planen können.