Album der Woche: Kacey Musgraves‘ ‚Golden Hour‘

Der Vorab-Hype um das sensationelle Golden Hour, Kacey Musgraves erstes Album mit Originalmaterial seit Pageant Material im Jahr 2015, stellt Golden Hour als „zu mutig“ dar, um ein Country-Album zu sein - zwei Dinge, die anscheinend gegenseitig ausschließend sind - und überhaupt nicht als Country. Es ist eine verlockende These - schließlich macht Musgraves keine Musik, die wie Florida Georgia Line klingt, und sie war öfter auf den Titelseiten der Fader als auf den Titelbildern der RS Country - aber in einer Welt, in der weibliche Country-Sängerinnen praktisch aus dem Radio verbannt werden, zieht eine komische Grenze um Golden Hour und den Rest des Genres, die Musgraves den gleichen schlechten Dienst erweist, den sexistische Country-Radioprogrammierer Künstlerinnen wie Brandy Clark und Ashley Monroe und Angaleena Presley und Maren Morris leisten. Es schafft auch eine sehr enge Blase dessen, was Country ist und was nicht; vergangene Generationen von Country-Stars durften Disco-Songs machen, ohne als außerhalb des Genres angesehen zu werden.

Darüber hinaus ist es eine ziemlich liberale Interpretation von Golden Hour selbst. Sicher, Golden Hour neigt weit links von Pageant Material, und klar, das disco-fizierte (und total geile) „Golden Hour“ wahrscheinlich eher als nicht-Country für Leute gelesen wird, die noch nie von „Islands in the Stream“ gehört haben, und „Oh What A World“ hat ein Vocoder-Outro, das im Grunde Daft Punk-light ist. Aber es ist schwer vorstellbar, dass ein Album mit einem so entschlossenen, perfekten, so eindeutig Country-Song wie „Space Cowboy“ irgendwie als getrennt vom Genre gemalt wird. Dies ist durch und durch ein Country-LP; es ist selbstbewusst, wunderschön, unterhaltsam und enthält einige der dichtesten Songtexte auf einem Album im Jahr 2018.

Golden Hour ist Musgraves' stärkstes Album, eine echte Leistung, wenn man bedenkt, dass Same Trailer, Different Park von 2013 ein einflussreicher Klassiker ist, der Lanes für Künstlerinnen wie Maren Morris und Kelsea Ballerini eröffnet hat. Musgraves' Songwriting, das voll von Vergleichen und #Tatsachen über das Leben als 20-jähriger auf der Suche nach seiner Existenz ist, war das Geheimrezept, das sie zu einer der überzeugendsten Country-Künstlerinnen gemacht hat. Aber während ihre vergangenen Alben von Musgraves' Beschreibungen des Andersseins in einer kleinen Stadt abhingen, ist Golden Hour ihr Heiratsalbum, geschrieben und aufgenommen vor und nach einer wirbelnden Romanze und Heirat mit dem Country-Sänger Ruston Kelly. Golden Hour beschreibt eine Beziehung vom Trennungssong (Album-Highlight „Space Cowboy“ und das disco-fizierte „High Horse“), über das allein sein und einsam auf einer Couch (das spritzige „Lonely Weekend“ mit seinen Darstellungen von telefonbasiertem FOMO) bis zu den ersten Anzeichen von Anziehung (das schwebende „Butterflies“) und junge Liebe (das wohlklingende „Love Is A Wild Thing“). Mit dem Titeltrack krönt sie den Bogen, ein atemberaubender Song über das Licht, das eine Beziehung in die Dunkelheit des Lebens bringt. Wenn es jemals eine gute Empfehlung fürs Verkuppeln im Jahr 2018 gibt, dann ist es dieses Album.

Es ist anscheinend auch Musgraves' LSD-Album, was man nicht unbedingt erwarten würde, aber wenn es zu Songs wie dem rohen, geradlinigen „Mother“ führt - ein Songfragment über das Vermissen ihrer Mutter und dass ihre Mutter ihre Mutter vermisst, das Musgraves in 15 Minuten schrieb - ist es vielleicht etwas, das man den meisten Songwritern empfehlen könnte. Der LSD erklärt auch die interstellaren, planetarischen Motive hier, von „Space Cowboy“ über „Golden Hour“ bis „Rainbow“. Es erklärt vielleicht auch das absurd gut geschriebene und wahnsinnig absurde „Velvet Elvis“, in dem Musgraves ihren neuen Liebhaber wie die kitschigen Gemälde, die Flohmärkte in ganz Amerika zieren, behandeln möchte.

Golden Hour wird bei Country-Puristen noch viel mehr Händeringen wegen seiner relativen Country-Natur auslösen, und das wird nur noch schlimmer werden, wenn Golden Hour tatsächlich das Pop-Durchbruch-Album ist, das Musgraves seit ihrem ersten Verlassen des Wohnwagens in ihrem Album von 2013 im Ärmel hat. Aber sie wird es zu ihren eigenen Bedingungen getan haben, indem sie die beste Musik ihrer Karriere geschrieben und Country-Musik gemacht hat, die sich nicht in Schubladen stecken lässt. Dies ist das beste Country-Album von 2018, und ich bin nicht sicher, was noch kommen könnte, um es zu toppen.