A Mitski Primer

“De er grunden til, at jeg er her, fordi musikindustrien ikke ville have mig, ikke vidste, hvad de skulle gøre med mig,” fortalte hun mig, da jeg snakkede med hende sidste måned. “Og selv den dag i dag føler jeg, at industrien som helhed ikke helt ved, hvad de skal gøre med mig, ikke rigtig forstår mig. Men så kan jeg vise dem alle disse andre mennesker, der forstår mig, og sige: 'Det er, hvad de siger.'”

For mange rammer hendes sangskrivning en nerve med så stor kraft, at det næsten er umuligt ikke at “fangirle.” Når nogens diskografi betyder så meget som Mitskis tilsyneladende gør for hendes fans, er det det ultimative bevis på dens magt. Selvfølgelig kan dette være lidt intimiderende for dem, der er nye til hendes arbejde; med al denne hype er det svært at vide, hvor man skal starte. Frygt ej: Her er et lynkursus (Mitski Diskografi 101) for at indføre dig i #MitskiHive, fra et af dens mest entusiastiske medlemmer. Jeg lover, du vil hurtigt få nye bedste venner ved at iføre dig din Bury Me at Makeout Creek sweatshirt offentligt.

Lush (2012)

Mitski optog sit debutalbum, 2012’s Lush, som et skoleprojekt, mens hun studerede ved SUNY Purchase Conservatory of Music. Lo-fi og sparsom, men med en rig kammerpop-ryggrad, er Lush den viljestærke eksperimentering af en fremragende ny sangskriver, der udforsker mulighedernes grænser i sine hænder. På grund af dette spænder numrene fra teatralske og åbne klaverballader “Bag of Bones” og “Wife” til den moody punk rock “Brand New City.” Uanset hvad, så har hendes signaturtilbøjelighed til at fange lydene, spændingerne og prøvelserne fra millenniums unge voksenliv tackling været en grundpille siden begyndelsen — “Men hvis jeg opgav at være smuk, ville jeg ikke vide, hvordan jeg skulle være i live / Jeg burde flytte til en helt ny by / Lære mig selv at dø,” synger hun på “Brand New City.”

Retired from Sad, New Career in Business (2013)

Hendes andet album var lydmæssigt lignende til dens forgænger Lush, med et åbenlyst ekstra lag af selvtillid på alle tænkelige niveauer. Ikke for at sige, at albummet nødvendigvis er “bedre” end hendes debut — der er en vis charme og råhed i Mitskis tidligste værker — men væksten er alligevel mærkbar. Også optaget under hendes tid på SUNY, gjorde hun brug af sessionmusikere i massevis for et topklasses “orchestral pop” album, med tykke og lagdelte strenge og horn hele vejen igennem. “Square” — fremhævet i to versioner, et flerparts orkesterværk og en minimal solo klaverversion — er indbegrebet af hendes tidlige arbejde og et glimt ind i hendes enestående instinkt for unik melodi, der fortsat bærer hende gennem hendes karriere.

Bury Me at Makeout Creek (2014)

Det mest dramatiske skift i hendes karriereretning, måske kun rivaliseret af Be the Cowboy, markerer Bury Me at Makeout Creek Mitskis skift til guitar og ind i indie rocksfæren. Det markerer også dannelsen af hendes kultlignende fanbase og begyndelsen på, at Mitski bliver et kendt navn inden for indie rock. Udgivet i top-DIY guitar indie rock dagene i 2014, forbliver Bury Me at Makeout Creek en klassiker med sangskrivning, der står tidens prøve og selvbevidst ungdomsmelodrama — “Et ord fra dig og jeg ville hoppe ud af denne afsats, skat,” synger hun på “First Love / Late Spring” — som ikke går på kompromis med hendes narrative håndværk, men kun tilføjer til det. Titlen er en reference til en episode af The Simpsons, hvor Milhouse bliver lovet en romantisk rendezvous ved et sted kaldet “Makeout Creek,” men bliver ramt af en lastbil og i sit formodede sidste åndedrag siger “Bury me at Makeout Creek.” Albummet er grundlæggende en smuk perfekt storm af brutal sandhed, drama og vid, der skildrer, hvordan det er at blive ramt af en lastbil midt i håbefulde romantiske forestillinger.

Puberty 2 (2016)

Hvis Bury Me at Makeout Creek lagde fundamentet for Mitskis succes og anerkendelse, fyldte dens efterfølger fra 2016 Puberty 2 det fundament med beton og indkapslede det i stål. Den fik “Best New Music” på Pitchfork og frekventerede årslisterne over “Best of 2016”, Puberty 2 kombinerede Bury Me At Makeout Creeks indie rock sensibiliteter, den instrumentale risikovillighed i hendes tidlige værker og den fremtrædende lyrik, der har været en konstant gennem hele hendes diskografi. Hun lydsatte fænomenet “second puberty,” den tumultariske, tidvis farlige, hvirvelvind af at få styr på sit lort i den tidlige voksenalder: af kulturelle sammenstød i forhold, af falder sammen mental sundhed, af at lægge alle sine æg i den samme dårlige kurv igen og igen, af unavngivelige ønsker, af at føle sig som en “skovbrand” og ikke kunne gøre en skid ved det. “Jeg laver ikke noget / Jeg vil se hele verden / Jeg vil se hele verden / Jeg ved ikke, hvordan jeg skal betale huslejen / Jeg vil se hele verden,” synger hun skrigende på “My Body’s Made of Crushed Little Stars,” og fanger den unikke frustration ved at have høje forventninger til sig selv og ikke engang være i stand til at klare sig, det ultimative vidnesbyrd om millennial coming-of-age.