1.

Jeg ved, at ingen tegner deres grænser samme sted i sandet, eller endda på samme strand, men hvordan fanden kan vi drage grænsen ved, at Cardi B bedøver og røver sine kunder, når mordere klatrer op på hitlisterne hver dag?

Desuden, hvordan kan vi sammenligne...

Fattig-ass Belcalis Almanzar, der prøver at overleve fattigdom og gøre gadelort for at overleve denne fattigdom

med...

Tidligere rig-ass Robert Kelly, fyren med sexslaver derhjemme og over to årtier med seksuelle overgreb og misbrug?

Jeg ved, at Cardi har modtaget kritikken på den offentlige plads mange gange, siden hun hurtigt steg til hyper-synlighed. Noget af denne kritik har været berettiget: det trans-panik-lort, for eksempel, som selvfølgelig dukkede op igen, da denne dumme R. Kelly-sammenligning kom frem. Cardi er ikke over kritik uanset hvad hun har overlevet, men det er klart, at det ikke er det, der sker her: hvordan tør hun, den selvudnævnte stripper med de falske bryster, deltage i den samme skumle aktivitet, der skaffer alle disse mænd deres platin og guld? Jeg mener, niggere lavede en HEL HASHTAG - #SurvivingCardiB - som om hun har LIG på samvittigheden! Vi giver kun plads i vores morderiske fantasier til mænd, ikke? Eller det lille antal kvinder, som vi tillader, men kun under vores kontrol og kan tilbagekalde, når narrativet bliver for ubelejligt at håndtere?

Vi kan aldrig tale om mænd, der har overlevet seksuelle overgreb uden at knytte det til en eller anden bullshit analogi, og det viser sig! Vi vil have monstrene, indtil menneskeligheden vender tilbage for at bide os, og det viser sig!

2.

Jeg havde aldrig forestillet mig, at Lil Nas X, fyren med meme-kontoen, ville blive et kulturelt øjeblik. Måske sprang min naivitet ud og forstyrrede mine næsten-industrielle følelser. Jeg troede, jeg havde opgivet min overraskelse mere, jo mere jeg lod som om, jeg var forbløffet over, hvordan nogen af ​​denne maskineri fungerer. Men ak, Billboard vil ikke lade den unge fyr have hestene i baggrunden (af deres chart). “Old Town Road” begyndte at klatre fra Red Dead overlay til mixshow-området, og kryber sig ind på Billboard Country chart.

Så de Billboard-fyre var som... nej.

Den generelle rap-diskurs (som jeg ser) er sur over det, men ikke så sur som andre folk tror, ​​vi er. Ligesom, vi kendte Nas X tricket fra start - fintere den Sorte Yeehaw-bølge ind i Meme Rap startpakken - og vi vidste, at Billboard ville gøre, hvad de gør, før de gjorde, hvad de gjorde. Rap er Den Største Genre på Planeten, og alle kan ankomme, selv når de ikke giver en fuck for det. Men lad ikke nogen meme rap-fyr på countrybølgen det minut, deres single er stor nok til at garantere Billboard-opmærksomhed. Ret, okay, forstået.

Jeg er stadig her for håndtricket og Black Yeehaw-genvindingen, uanset hvem der chartes hvor. Fyrerne er tilbage, og vi kommer for vores guitarer OG vores husdyr. I mellemtiden er jeg trist, fordi jeg ikke vidste, at Nas X skrev kontrakt og fik den label push sammen med den bedste kontrovers, han ikke kunne betale for. Ved ikke hvorfor, men jeg troede, han fik det ud af mudderet og beholdt alle disse royalties. Jeg tror ærligt talt ikke, at han rip-offede Lil Tracy, men jeg kan ikke lade være med at tænke, at Tracy stadig fortjener... bedre.

Hurtige Noter

• Us går amok, og hvis du synes, det er en flad, du tweakin’.
• Støt Sorte Kvinder for Deres Musik og Ikke Kun Fordi Du Vil Knalde Dem Udfordring. (Jeg har set, hvordan I gør med Megan Thee Stallion... jeg ved ikke, om I slapper hendes shit eller bare reposts hendes klip...)
• Lil Uzi Vert er ikke en mumble-rapper, og jeg ved ikke, hvor I fik det fra. Anyway, #FreeUzi og det er på PERIOD!
• Jeg ved ikke, hvornår narrativet skiftede fra “Chance the Rapper har droppet midt-lately” til “Chance the Rapper er skrald,” men fyre overdriver voldsomt. (Han har ingen dårlige albums. Har I glemt “Acid Rap” skete så hurtigt?)
• Vi kan betale en hvid preteen en bunke penge for at få vores shit i gang. Hvem har erstatningen, så jeg kan linke op med den lille fyr Seth? Mit nye shit slapper. (Dette er den semi-journalistiske ækvivalent til at droppe et link under den virale tweet.)

Hurtige Tag

Solange: When I Get Home

Ikke kun er dette en helvedes opfølgning på ASATT, det er drastisk anderledes i sin udførelse, mens det opretholder en lignende intentionalitet i Solanges ethos. Hun arbejder for at indramme sig selv i en arv, for at kaste lys over vores, og for at gennembore det, der truer med at dæmpe alt vores lys. Jeg er stadig ikke sikker på, hvad budskabet er, og det er den største kompliment, jeg kan give hende. Issa mixtape-stemning, med lidt Screw i DNA'en, og alle dets bevægelige dele forstås af dem, der gør det. Ingen overforklaring af stemningen, ingen nåelse ind i danseriet. (Forklar ikke konceptet med CP Time til din hvide ven.) Dette shit droppede på randen af dagfest-sæsonen, og jeg har brug for det til den symbolske barbecue. Det er fantastisk at se Standing on the Corner blive løftet for deres indsats, og en endnu vildere begivenhed at høre Carti tale Cartinese på samme bølgelængde som en Knowles-søster. Og Guwop feature? Hele pladen basker i en surrealitet ligesom vores, tonet i karamel, mens Cadillac-døren smækker bag sin krop.

DaBaby: Baby on Baby

Jep: DaBaby er på vej til at blive The Rapper i år, hvis han fortsætter i dette hæsblæsende tempo. Hans første rigtige Interscope-udgivelse cementerer blot pointen; ingen grund til at skubbe kuverten, når pakken i posten, er VÆK! Apropos, jeg kan ikke nævne en anden rapper, der har fortryllet mig til at ønske at efterligne Suge Knight. Jeg håber aldrig at føle sådan igen, bortset fra den kapitalistiske dygtighed. Baby on Baby er en hvad-du-ser-er-hvad-du-får halv time: komisk uanstændighed, smittende levering, og en urokkelig entusiasme, der får ham til at rappe, før beatet falder. Det vil ikke være svært at finde en favorit eller fire, især når han kommer tilbage med fire mere i, hvad der føles som et millisekund.

Little Simz: GREY Area

Læs AOTW her, sove ikke på dette album eller hende generelt.

Maxo: LIL BIG MAN

Fra hvad der føltes som ingen steder - og på en eller anden måde via Def Jam? - Maxo dukkede op fra folderne af en Bandcamp-født renæssance med en af ​​årets mest fornøjelige og gribende lytninger til dato. LIL BIG MAN kan være faldet fra kredsløb, men det er en blid spadseretur gennem den eftertænksomme sind af en ung fyr, der prøver at få det. Maxo's slice-o’-life-udtalelser omfavner lytteren i varme som telegrammer fra fjerne slægtninge, sat til et beat, der lander et sted mellem L.A. beat scene, Native Tongues, og den afdøde J Dilla's kirke. Det er som om han rapper over hule fossiler af soul, tremorerne af hans sorte mand-væsen, der optager de nye rum. Og bar-for-bar, Maxo spytter som om han er en af ​​os: reflekterende, beskeden og nostalgisk uden at kollapse til en replika af de følelser, der voksede ham. Det er en rigtig god fornøjelse, og forhåbentlig et dejligt varsel om en ny bølge, der skyller i land.

Eto & DJ Muggs: Hells Roof

Nej, yo, dette shit her? I taler om min åbenlyse svaghed for den revitalistiske East Coast street rap, der er boblet op over de sidste tre år? Nå, Eto og Muggs lavede noget, der lyder som dets navn og ser ud som dets cover. Seriøst dog, Hells Roof personificerer sig selv: et kompakt album med en livstid af terror gemt i betonen. Muggs' valg svinger mellem en underspillet grime og en helvedes storslåethed, tegner noter fra blues og soul af svundne år for at polstre den måde, Eto lander sine direkte observationer som slag i maven. Hans kortfattethed er fangende, hvilket gør, at han kan opnå så medrivende billeder uden mange af hans samtidiges verbosity. Han bevæger sig hurtigt gennem blokken, hans tone hårdkantet som en barberblad stukket mellem linjerne. Kom her for det noir shit, den potente rap.