Digital/Opdeling: Anmeldelse af april måneds elektronisk musik

Blandt de utallige velsignelser, som hip-hop har givet menneskeheden, vil trap gå ned i historien som en definerende del af 2010'erne. Selvom subgenrens oprindelse naturligvis går forud for dette mest frugtbare årti, blev den eksponentielle populære vækst og de multivariat former for denne musik en integreret del af kultur og subkultur, der fortsat påvirker vores lytteoplevelser i dag. Selv den potentielt modstridende SoundCloud rap-bevægelse kan ikke undgå at absorbere nogle af traps æstetikker, hvilket minder os om dens iboende styrke og autenticitet.

Men med udbredelse kommer appropriation, og enhver, der nogensinde har sat sine fødder på festivalområdet ved en Electric Zoo, Forest eller Daisy Carnival, ved det af erfaring. Givet den overvejende hvide demografi blandt dens producenter, DJs og tilhængere føltes EDMs accept af trap ofte klamt. For hver betagende Carnage-optræden, der prydede disse scener eller emanerede fra en natklubs hævede booth, så det ud til, at utallige personer uden nogen påviselige bånd til traps kerneegenskaber eller geografiske realiteter var direkte glade for at imitere det til underholdning for melanin-depriverede teenagere og 20-somethingers.

Ved første øjekast virker Party Favor ubehageligt tæt på denne problematiske tilstand. En velplejet fyr direkte fra Park City, Utah, hjemsted for skisportsteder og Sundance Film Festival, er Dylan Ragland ikke ligefrem en man forventer at finde, finesserende pluggen eller besøgende i trap-huset. Alligevel har den Mad Decent tilknyttede DJ/producent opbygget et godt rygte for sit samarbejde med Atlanta-rapperne som Gucci Mane og Rich The Kid. For Layers (Area 25), der annonceres som hans debutalbum efter år med singler og EP'er, overgår han sig selv ved at forene generationer af hip-hop-talent til lyse og boomende dansegulvsklip, der ære traps historie og nutid.

Ragland forbinder dygtigt 20-års aldersforskellen mellem OG Maco og Memphis-legenden Project Pat på "Back", en upretentiøs twerk-hymne med åbenlyse charmer. Tilsvarende parrer han Three 6 Mafia medstifter Juicy J med Harlems ASAP-mobster Ferg til den wobbly narco-banger "Wait A Minute." Den unge hitmager Lil Baby slutter sig til Party Favors veteran-samarbejdspartner Rich The Kid på "Wave", hvis højttaler-rystende bas understøtter to af traps 2018 højdepunkter.

Som titlen indikerer, holder Layers sig ikke strengt til gæst-rappende formel. Ragland ser ud til at være helt tilfreds med at anvende vokalsamples som han finder det passende, nogle gange med produktionshjælp fra ligesindede. Los Angeles' egen Hex Cougar kommer igennem med den fjollet og livlige "RBRBRB," mens GTA duoen gør hvad de gør bedst til den rå og selvsikre halvstepper "Work It Out."

Duke: Uingizaji Hewa (Nyege Nyege Tapes)

Singeli, den ofte hyperhurtige lyd, der brager ud fra Dar Es Salaam, er ikke en stil, man lige vænner sig til. Den tilsyneladende kaotiske blanding af krydspollinerede hjemmelavede rytmer og febrilske melodier harmonerer ikke ligefrem med konventionerne for techno og house eller den vestlige futurisme af dekonstrueret klub. Men for eventyrlystne lyttere eller dem, der allerede er afhængige af revolutionære genrestile som gqom fra Durban, de angolanske/portugisiske progressioner i kuduro eller footwork fra den amerikanske midtvest, er DJ Dukes Uingizaji Hewa fyldt med alle kendetegn ved denne tanzaniske form samt producentens marginalt mindre maniske hip-hop-interpretationer. Det sidstnævnte bruser igennem på transcendentale lange vokalskæringer “M Lap” med det svimmelhedsskabende dancehall-on-amfetamin slap af “Naona Laaah” med den talentfulde MCZO og Don Tach. Andre steder, på den eksplosive “Kasema Kihindi” og afslutteren “Kula Kihindi,” fremkommer den fulde kraft af singeli, hvilket efterlader én stum på stedet, men stadig længes efter mere og mere.

Nonlocal Forecast: Bubble Universe! (Hausu Mountain)

Ved første øjekast synes The Weather Channel at være en usandsynlig kilde til musikalsk inspiration. Men når man overvejer populariteten af ASMR YouTube-videoer og andre sådanne samtidige signifikatorer for vores kollektive behov for at slappe af online, giver Nonlocal Forecasts tilgang her perfekt mening. Et sted mellem grænserne af 1980'ernes smooth jazz fusion og de udvalgte ambient værker af Aphex Twin er Bubble Universe! en oplevelse som ingen anden, du har haft uden for et Rainforest Café. Langt fra det trivielle, fanger det humøret af at konsumere din regionale fem-dages vejrudsigtdækning og strækker det ud over dets logiske grænser til noget manisk og omfattende. "Planck Lengths" smager af Phil Collins prog-pop selvforkælelse, mens "Cloud-Hidden" skinner og knuses i lige mål. Når du først kommer over den absolutte absurditet i det hele, er der så meget at forundres over i hendes skønne åndeverden. Indsmurt i næsten filmisk drama, raser “Triangular Format” fremad med hastigt skiftende beats. Stormen aftager på "Foam, Vacuum, Om," den nærmeste plade kommer til sine new age-rødder.

Rare DM: Vanta Black (Rare DM)

Man opkalder ikke sit album efter en af de mørkeste stoffer, der kendes til mennesket uden god grund. Dens trackliste, halvdelen bestående af singler tidligere udgivet over de sidste to år, fungerer som en passende, om end ubehagelig, introduktion til den analog-centrerede musik fra den Brooklyn-baserede Erin Hoagg. Som Rare DM, et alias der tilsyneladende antyder sociale medieangster, udforsker hun de uoplyste rum af sin urolige psyke gennem en række nogle gange vokale, men altid uigennemsigtige elektro-pop. Ikke kun en intern rejse, hun melder tilbage til den titulerede type på "Softboy" som dirrende percussion kolliderer med dæmpede bleeps og dissonante hvæsen. Langt fra den performative overdådighed og overfladiskhed ved moderne goth, udviser sange som "Jade" og "Spell Cast" ægte dybde, mens de i nogle steder anvender næsten asketisk tilbageholdenhed. Selv når hun er hjertesorger eller ensom, som i den mørke klokkeringende "Almost A Year," synger Hoagg med android-agtige kvaliteter, måske et nik til nogle af de teknologiske temaer, der ligger latent i dette dystre vidunder.

Wasted Fates: Turbio (N.A.A.F.I.)

Mexico City får ikke den anerkendelse, det fortjener for sine bidrag til elektronisk musik, selvom N.A.A.F.I. — et af de mest overbevisende pladeselskaber og selvidentificerede kollektiver i branchen — har sin hjemmebase der. Mens den lydmæssigt er uadskillelig fra den lokale undergrundsscene, fandt Turbio sin endelige form under producenten Octavio Khs tid i Berlin som en del af 2018 Red Bull Music Academy. Ethvert forsøg på at afkode eller på anden måde anvende regionale fordomme til de intrikate og nuancerede klubdekonstrueringer af hans seneste album som Wasted Fates ville være tåbeligt. Den afvisende, syntetiserede kækhed af "La Excavación" skjuler knap samples fra redningsarbejdets efterspil fra 2017's dødbringende Puebla-jordskælv. Hans rytmer bliver polyfoniske og komplekse, ruller gennem "Trastorno" og kører hårdt over "Voltaico." Fra den hektiske partitur af "Implosión" til de passionerede warehouse techno dramatikker af "Bestia," Turbio viser en manisk mestre af det fremadskuende dansegulvssæt.