Styrke og ydmyghed smelter sammen i Miya Folicks 'Premonitions'

Miya Folick’s biografi på hendes pladeselskab Terrible Records siger, “Jeg spiller musik, fordi det at forme tanker til lyde blander følelsesmæssig og rationel tanke på en måde, der tænder mig.” Hendes nye album Premonitions, hendes fuldlængde debut på et stort pladeselskab, har masser af både følelsesmæssig og rationel tanke.

Folick blev opdraget ved at gå i en Jodo Shinshu buddhistkirke — en oplevelse, der udsatte hende for idéen om, at folk kan være iboende gode — og hendes musik oversætter den følelse til en fornemmelse, der er dybt håndgribelig. Gennem Premonitions stiller Folick sig selv høje standarder. Måske er det en, der er uopnåelig, eller måske er det en, hun har nået, men ikke er klar over det endnu. Uanset om hun har levet op til den standard, hun har sat for sig selv, er det meget klart gennem hele dette album, at hun bestemt prøver.

Premonitions synes bedst at blive defineret som sammensmeltningen af styrke og ydmyghed: styrken til at sætte sig selv først og ydmygheden til at være bevidst om sine mangler. Hvis du spurgte Folick, ville hun sandsynligvis sige, at de to er uadskillelige. Den 20-årige blev underholdt i klassisk musik, da hun var yngre, og hendes stemme bærer en utrolig følelse af autoritet og storslåethed som et resultat. Bland alt det med den pulserende produktion, der pryder hele albummet, så bliver Premonitions et album om at genkende sin egen styrke, mens man har det skide sjovt med at gøre det.

Co-produceret af Folick med yderligere hjælp fra Justin Raisen (Angel Olsen, Marissa Nadler) og Yves Rothman, spænder instrumenterne bag Folicks vokaler fra hektiske dansebeats den ene minut til triste synth-drevne riffs det næste. Uanset hvilken sang, arbejder produktionen og Folicks præstation sammen for at gøre hver enkelt sang til et værk, der eksisterer i en verden, der er helt sin egen, mens det også forbliver som et fragment af hendes forsøg på at forklare verden omkring hende.

Mange af sangene på Premonitions’ ord blev skrevet, som om Folick arbejdede på en rådgivningsspalte for slutningen af den millennielle generation. Uanset om hendes råd stammer fra personlige oplevelser, folk i hendes liv eller blot fra hendes fantasi, ringer Folicks tekster ud med ukontrolleret ærlighed. Folick formår at samle sin underliggende ungdommelige usikkerhed og et betagende niveau af bevidsthed for at lave et projekt, der aldrig stopper med at stille og besvare spørgsmål om, hvad det betyder at navigere nuancerne af skiftende relationer med venner, familie og partnere.

Folick dækker meget på Premonitions. Den ene minut synger hun om at bede om tilgivelse (“Thingamajig”), det næste afslutter hun et forhold i bytte for personlig vækst (“Cost Your Love”), og lidt senere opdager hun, at det at forlade fester giver hende mere glæde end selve festen (“Leave the Party,” som måske er en af de mest relaterbare sange på albummet).

Mens første halvdel af Premonitions ikke mangler åbenhjertige øjeblikke, rammer Folick virkelig sin stride i anden halvdel. Det er et skift i tempo på forskellige niveauer: produktionen komplimenterer indholdet og energien i teksterne utroligt godt, og teksterne i sig selv synes at være nogle af Folicks mest rå og poetiske til dato. På “Deadbody” synger Folick om at nægte at blive stillet i skyggen i en tid, hvor kvinders stemmer skal høres mere end nogensinde. Folicks faktiske levering gør hendes ord endnu mere impactful, når hun synger: “Vil ikke have dine penge for min tavshed / Jeg er ligeglad med, hvem der kender dit navn / Fortæl ikke dine venner, at jeg lyver for at overbevise dem om, at jeg er sindssyg.” Som afslutter starter “What We’ve Made” med en melodi, der ligner en børnesang, og vækker en følelse af nostalgi for en tid, hvor måske ingen af livets bekymringer eksisterede, indtil omkvædet kommer ind med Folicks vokaler, der skriger i erindring: “At være ung / At være ung / Alt er smukt / Se mig ung / Se mig ung / Og vi vil gøre det smukt.”

Der er ingen simpel måde at finde sin stemme, mens man prøver at sortere gennem andre, men på Premonitions tager Folick monumentale skridt i at besvare de spørgsmål, hun har. Fra dette punkt er det bare et spørgsmål om at acceptere de svar, finde nye spørgsmål at stille og fortsætte med at vokse som både kunstner og person — det ser ud til, at hendes potentiale på begge fronter er forbløffende.