Mach-Hommy Går Efter Drabet

Udførelsen af Mach-Hommy forvandler de mest basale beskrivelser til uværdige klichéer; undvigende og eksklusive er de to mest sandsynlige mistænkte, for evigt sammenfiltret i den mystiske aura af en grundig ordsmed fra Jersey. Haitianske flag hængende over hans ansigt, kunsthandlerpriser på hans værker, Mach-Hommy er en mester af selvet, som handler derefter. Tilgængelighed kommer til en pris, og arbejdet er uden tvivl fængslende, fungerende på en umålelig, hypertekstuel dimension, der overbelaster sanserne og hukommelsen. Som nævnt i et nyligt Billboard interview, føler han, at selv kunstpriserne forringer værdien af de følelser, han har destilleret. Hans sandhed taler for sig selv: I en periode på tre år har han fremkaldt en begejstring fra en (under)grundssvulme af hoveder, som alle ivrigt indtager de fragmenter af hans arbejde, der lækker ind i zip-drev og ulovlige streams. Mach-Hommys arbejde findes kun i sporadiske mængder på streamingtjenester; det følgende album er et af disse spor, gennemsyret af historie og egoets grænser.

Tuez-Les Tous — som oversættes til “dræb dem alle” — er Machs fuldlængde samarbejde med den nyfødte undergrounds-støtte DJ Muggs, der i øjeblikket er på en bølge af plader med mestrene fra den revitaliserede Østkyst-klassiske lyd. (Det er en af de eneste Mach-plader til dato, der er lækket før den brede udgivelse, ikke medregnet de mange samlerobjekter, der har cirkuleret, når nogen har købt dem.) Ligesom resten af Machs kanon kræver Tuez-Les Tous en enorm opmærksomhed på detaljerne for overhovedet at udgrave dens dybder; Mach kunne ikke lave baggrundsmusik, selv hvis han prøvede. Albummets navnebror genbekræfter sin tilstedeværelse ved hver vending, lydbidderne — og nogle gange Mach — kalder lytteren til en morderisk handling. Målet er usikkert på overfladen og sandsynligvis indlejret hos dem, der har åbnet sig for at modtage energien, hvor end Mach sender den. Han opererer på et insider-niveau; han vil lave sjov, men vi er ikke inde i en vittighed. I disse 30 minutter er det let at forveksle selv de lysere øjeblikke med ubegribelige glimt ind i en purgatorisk fritagelse. Det er et let album at synke ind i, når man bider sig fast i det, slæbende gennem underverdenens mudder, mens Mach grubbleder over det overjordiske som ren småsnak.

I nylige værker har Muggs vist sin forkærlighed for at skabe lydbilleder af en brummende undergrund, ofte tematisk matchet af de evner, som enhver MC besidder. Han dykker endnu dybere ind i en endnu snusket trickbag på Tuez-Les Tous, hvor han fornøjer Mach med de baggrunde, der muliggør nogle af hans mest foruroligende værker til dato. Den minimale boom-bap varighed for albummets mange samarbejdsmomenter — ofte et par loops og chop med sparsomme trommer — er balanceret af en psyk-rock-læne, der får Mach til at fortrylle lytteren, mens han væver resterne af sine erfaringer ind i en næsten uopdagelig kode, der smelter sprog og minder sammen efter hans ubarmhjertige ønske. Nogle gange føles det som om, han rapper over intet, det bare rum hurtigt opslugt af hvad Mach trækker fra tomrummet. Selv hvis det understreger, hvor virkelig han er for den umpeente gang, trækker han en metafor fra et andet umuligt sted, som han gør. (Hvad sagde han om Rolls Royce, der kommer med anal prolaps? Betyr det, at han kan tage taget af? Hvis ja, hvorfor det billede?) Ved at læne sig endnu mere ind i potentialet af en sådan umulighed har Mach og Muggs opnået en tidlig kandidat til et af årets bedste rap-album samt et værk, der holder sin vægt blandt de bedste i Machs stadig voksende oeuvre. Kom forberedt på at overgive sig til to mestre, der er i arbejde.