Síla a pokora se spojují na albu Miya Folick ‘Premonitions’

Životopis Miya Folick na jejím labelu Terrible Records říká: "Hraju hudbu, protože formování myšlenek do zvuků spojuje emocionální a racionální myšlení způsobem, který mě vzrušuje." Její nové album Premonitions, její plnohodnotný debut na velkém labelu, má dostatek jak emocionálních, tak racionálních myšlenek.

Folick byla vychovávána v buddhistickém kostele Jodo Shinshu — zkušenost, která ji uvedla do myšlenky, že lidé mohou být v podstatě dobří — a její hudba tento pocit přetváří do hluboce hmatatelného citu. Po celou dobu Premonitions si Folick udržuje vysoké standardy. Možná je to standard, který je nedosažitelný, nebo možná je to standard, kterého už dosáhla, ale zatím si to neuvědomuje. Ať už se jí podařilo žít podle toho standardu, který si nastavila, je velmi jasné po celé délce tohoto alba, že se rozhodně snaží.

Premonitions se nejlépe definuje jako spojení síly a pokory: síly dát sebe na první místo a pokory být vědomý svých nedostatků. Kdybyste se Folick zeptali, pravděpodobně by řekla, že obě jsou neoddělitelné. Ve svých dvaceti letech byla vycvičena v klasické hudbě, a její hlas nese neuvěřitelný pocit autority a grandeur jako výsledek. Smíchejte to všechno s pulzující produkcí, která se objevuje po celém albu, a Premonitions se stane albem o rozpoznání vlastní síly, zatímco si při tom užíváte skvělou zábavu.

Album spoluprodukovala Folick za dodatkové pomoci od Justina Raisena (Angel Olsen, Marissa Nadler) a Yvese Rothmana, a instrumentace za Folickinými vokály se pohybuje od frenetických tanečních rytmů k smutným syntetizátorovým riffům. Ať už je to jakákoliv skladba, produkce a Folickin výkon pracují v tandemu, aby každá jednotlivá skladba byla dílem, které existuje ve světě zcela samo o sobě, přičemž zůstává jako kousek její snahy vysvětlit svět kolem ní.

Mnoho textů písní na Premonitions bylo napsáno, jako by Folick pracovala na poradní rubrice pro závěr generace mileniálů. Ať už její rady pramení z osobních zkušeností, lidí v jejím životě nebo jednoduše z její fantazie, Folickiny texty znějí s neomezenou upřímností. Folick se podařilo spojit své základní dospívající nejistoty a dechberoucí úroveň vědomí, aby vytvořila projekt, který nikdy nepřestává klást a odpovídat na otázky, co to znamená orientovat se v nuancích měnících se vztahů s přáteli, rodinami a partnery.

Folick pokrývá široké spektrum na Premonitions. Chvíli zpívá o prosbě o odpuštění ("Thingamajig"), pak končí vztah výměnou za osobní růst ("Cost Your Love") a o trochu později objevuje, že opouštění večírků jí přináší více radosti než samotná párty ("Leave the Party," což by mohla být jedna z nejvíc relatable skladeb na albu).

Zatímco první polovina Premonitions má dostatek upřímných momentů, Folick skutečně zažívá svůj vrchol v druhé polovině. Je to změna tempa na různých úrovních: produkce skvěle doplňuje obsah a energii textů, a samotné texty se zdají být některými z Folickiných nejvíce syrových a poetických. Na "Deadbody" Folick zpívá o odmítnutí být umlčena v době, kdy je třeba více než kdy jindy slyšet ženské hlasy. Folickina jasná interpretace činí její slova ještě účinnějšími, když zpívá: "Nechci tvoje peníze za moje mlčení / Nezajímá mě, kdo zná tvoje jméno / Neříkej svým přátelům, že lžu, abych je přesvědčila, že jsem šílená." Jako závěr vychází "What We’ve Made" s melodií podobnou dětské ukolébavce, přinášející pocit nostalgie za časem, kdy žádné životní starosti neexistovaly, dokud refrén nevstoupí s Folickinými hlasy, jež vzpomínají: "Být mladý / Být mladý / Všechno je krásné / Vidí mě mladého / Vidí mě mladého / A uděláme to krásné."

Neexistuje jednoduchý způsob, jak najít svůj hlas, když se snažíte vytrhnout z chaosu ostatních, ale na Premonitions dělá Folick monumentální kroky v odpovídání na otázky, které má. Od tohoto okamžiku je to jen otázka přijímání těchto odpovědí, hledání nových otázek a pokračování v růstu jako umělce a člověka — zdá se, že její potenciál na obou frontách je ohromující.