Proč jsme vybrali Sorcerer:

AW: Chtěl jsem začít otázkou, proč jsme vybrali tento album, ale pak jsem si uvědomil, že to vlastně říkám já někdy v červnu nebo červenci, "Hej Came, měli bychom to udělat jako Záznam měsíce."

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please vedoucí hudby: Jo, v podstatě jsem ti v tom důvěřoval. Řekl jsi, že bychom měli, a já jsem to poslechl a pomyslel si: "To by byl zajímavý výběr." Je to skvělé, protože to je Miles Davis, tento velký umělec, ale je to také album, které je tak nějak zapomenuté a které nikdy pořádně neuvidíš. Pak jsem kontaktoval Sony a řekl jsem, že bychom to chtěli udělat jako Záznam měsíce, a oni řekli ano. To je v podstatě vše.

AW: Chtěl jsem, abychom to udělali z mnoha důvodů. Uvědomil jsem si, že to bylo jediné album Miles Davise, které jsem nikdy neviděl v obchodě, a pomyslel jsem si, že pokud jsem to neviděl, většina ostatních lidí to také neviděla. Možná je to jedno z nejméně vydávaných LPs z Milesovy '60s. Je to také opravdu neobvyklé album; nemá na skladbách autorské kredity a na konci je ta podivná skladba. Je to přechodové hluboké album pro umělce, o kterém si každý myslí, že ho zná zpaměti. Po nějakém výzkumu jsem si uvědomil, že je to opravdu zajímavé album, které jaksi pomáhá vyprávět, kde se Miles v té době nacházel ve své kariéře a kam se nakonec dostal. Už dávno posunul jazz a vytvořil jako definující alba jazzu mnoha způsoby, a pak na chvíli nevěděl, co jiného dělat. Pak vytvořil všechna ta jazz rocková alba a měl své druhé skvělé období. Místo toho, aby dělal to, co si všichni mysleli, že by měl dělat, udělal to album, kde je jakoby jen členem kapely a nechá své druhé kvinteto rozhodovat o hudbě, v určitých ohledech.

Toto je také nejméně pravděpodobné album od Milese, které byste kdy očekávali, že záznamový klub, jako jsme my, převeřejní, a to bylo pro nás také nesmírně lákavé, myslím. A pak jsi to uskutečnil.

Podrobnosti o masteringu

AW: Chápu, že na digitalizaci katalogu Milesa Davise pracujete už nějakou dobu. Jak tento proces vypadal?

Mark Wilder, Battery Studios, který pracoval na našem Sorcerer remasteru: V procesu masterování hudby Milese Davise byl určitý vývoj. Pokud se vrátíte zpět před více než 20 lety, vidíte začátek série box setů. Filozofie byla jiná než je nyní. Dělali jsme hodně remixování, aby se nepublikovaná hudba dobře propojila s vydanou hudbou v box setech. Teď, když se zabýváme jednotlivými alby, chceme probudit ten pocit, který měli fanoušci, když tuto hudbu poprvé slyšeli. V co největší míře se vracíme k původním mixům a porovnáváme je s ranými, původními vydáními, abychom zajistili, že splňujeme záměr Milese, Teo a všech ostatních, kteří se na těchto vydáních podíleli. Když mixujeme znovu, děláme rozsáhlá porovnání, abychom zajistili, že jsme na správné cestě.

AW: Jak dlouho trval proces remasterování Sorcerer konkrétně, a katalogu obecně?

MW: Remasterování LP Sorcerer trvalo o něco přes den. Nejprve jsme udělali hi-res (24/192) ploché převody (přímo z pásky) z nejlepších dostupných masterů. Tyto pásky už přes léta několikrát hrály a nejsou tak čerstvé jako dříve. Během let jsme vyrobili kopie pro naše světové pobočky. V případě Sorcerer nejlepší pásky byly kopie vyrobené pro UK v roce 1967. Neměly tolik opotřebení jako původní americké master, takže jsme použili tyto. Pak jsem si nasadil sluchátka a kontroloval převody; opravil jsem technické chyby. Pro toto album, kromě technických problémů a mírného opotřebení pásky, jsem odstranil celkem dost šumu. To skutečně otevřelo dveře pro větší jasnost v nízkých frekvencích. Jakmile mám připravené soubory upravené a na svém místě v počítači, začíná srovnávací poslech. Steve Berkowitz a já posloucháme původní vydání vedle připravených souborů a rozhodujeme se, jak sladit zvuk. Všechno je to analogové zpracování a většina těchto změn je, abychom sladili rozdíly v zvukových řetězcích z před 50 let a jakékoli zpracování, které bylo děláno během masteringu v té době. Jakmile máme zvuk, vytiskneme tu skladbu a přejdeme k další.

Co se týče katalogu, je to stále probíhající. Ale pokaždé, když se účastníme dalšího, proces je stejný. Nejlepší způsob pásky, nejlepší LP pressing, kontrola kvality, sladit a pokračovat.

AW: Jaké jsou některé z výzev při remasterování Milesovy hudby?

MW: Pro mě je to vědomí, že fanoušci Milese jsou tak vyladěni na zvuk jeho desek. Pokud jsou mírně odlišné, slyším o tom; takže je to moje práce zajistit, aby má práce nezasahovala do jejich radosti z hudby.

AW: Můžeš našim čtenářům vysvětlit mastering přímo na kov? Ten proces byl použit s těmito soubory.

MW: Mastering přímo na kov (DMM) vynechává kroky ve výrobě, zajišťující tišší a přesnější tisk v porovnání se zdrojem. Každý krok ve výrobním procesu otevírá dveře pro více hluku a technické potíže, DMM toto minimalizuje. DMM je vrcholný způsob masteringu disků, bohužel přišel s nástupem CD. Jsem si jistý, že CD by se stejně dostalo na trh, ale kdo ví, co by se stalo s LP, kdyby DMM měl silnější postavení v procesu před začátkem éry CD.

Podrobnosti o balení

AW: Hodně šlo do masteringu a remasteringu toho, ale hodně šlo také do barvení, že?

CS: Jo. Opravdu jsme vynalezli novou barvu pro PVC, které jde do výroby desky pro tohle; barevně jsme to sladili s fialovou na obalu a vyrobili tuto novou barvu pro naše lisování. Má to stylickou obálku, a má to ten starý, lesklý povrch. Opravu jsme chtěli zkusit sladit obal s tím, jak by to vypadalo, kdybyste si to koupili v roce 1967.

A je tu nový brožura, která je exkluzivní k naší edici s fotkami od Milese z té doby, a Liner Notes od Bena Ratliff.

AW: Opravu překonává očekávání, která jsem měl, když jsem se tě ptal toto léto. Také jsem si doslova právě uvědomil, že protože to děláme jako Záznam měsíce v prosinci, bude to mít v měsíc 50. výročí. Nechtěně jsem nás dostal do 50. výročí. Lépe než bychom si mohli naplánovat.