Proč by ta nová deska nemusela hrát na vašem gramofonu

Richard Warwick, výkonný viceprezident prodeje ve společnosti A to Z Media, uvedl, že gramofony jsou velmi citlivé a existuje mnoho způsobů, jak může nastavení ovlivnit reprodukci, včetně různých jehel, vyvážení proti závaží a pohonu s přímým pohonem vs. pohonem pomocí řemenu.

„Vinyl je více než jakýkoli jiný formát velmi subjektivní, pokud jde o nastavení reprodukce. Více než kazeta nebo CD,“ řekl.

Kromě mnoha možností, které je třeba zvážit při nastavování gramofonu, může samotná deska představovat možné poslechové problémy, zejména když je vysoce kvalitní vinylová deska — typicky 180-gramové remastery — zkombinována s levnějším gramofonem, jako je přenosné přehrávač desek.

Když je deska mastered a/nebo řezána s nejlepším možným zvukem na mysli, někdy se nazývá „hot cut“. Warwick uvedl, že to znamená, že technik posouvá práh pro řezání drážek a vytváří velmi dynamický řez s velkým rozsahem. Komplexnost drážky může způsobit přeskočení na levnějších gramofonech nebo gramofonech, které nejsou správně nastaveny. To je pravděpodobně nejběžnější problém s novými vinylovými vydáními: tento problém ovlivnil některé lidi, kteří se zaregistrovali na vydání Demon Days od Vinyl Me, Please, ve skutečnosti.

Kevin Gray, zvukový inženýr a majitel ve společnosti Cohearent, uvedl, že když se deska řeže „hot“ — ať už je to dlouhá strana nebo velmi vysoká úroveň — drážka musí být mělká, aby se vešlo množství materiálu na disku.

„Je to mělkost drážky, která většinou způsobuje problémy s přeskočením,“ řekl Gray. Dodal, že řezání vinylu z masteru, který byl proveden pro digitál, což znamená, že je silně komprimovaný, může způsobit nepravidelnosti v drážkách.

Gray uvedl, že v dřívějších dobách, kdy vinyl byl stále převládajícím audio formátem, nebylo neobvyklé používat techniky, které usnadnily přehrávání na levnějších přehrávačích desek. Například Gray říkal, že nebylo neobvyklé snížit basy kolem 40 Hz nebo dokonce 50 Hz, aby se předešlo přeskočení na levnějších gramofonech.

V stále více audiophile světě, kde jsou mnohé high-end gramofony lépe vybaveny pro zvládnutí nízkých frekvencí, řekl, že tendence je zachovat co nejvíce dynamického rozsahu. To může někdy způsobit přeskočení nebo problémy se sibilancí hlasu na levnějších přehrávačích desek.

Tento problém je téměř výhradně způsoben novým vinylovým materiálem, je třeba poznamenat. Joe LaPorta, senior mastering engineer ve společnosti Sterling Sound, řekl, že starší desky nebyly často řezány tak hlasitě jako nový vinyl, a proto starší desky obvykle hrají na levnějších gramofonech s méně problémy.

„Starší desky jsou tišší. Je to méně nápadné a ty mohou přežít na různých kvalitních gramofonech snáze než novější materiály, kde lidé stlačili materiál tak tvrdě k stropu, že i na hi-fi gramofonech to může vést k méně než skvělým výsledkům,“ řekl LaPorta.

LaPorta řekl, že „hot“ mixy mohou někdy vést k „hot“ řezům.

„Dnes lidé mixují tak hlasitě, že nás to trochu svazuje. Odtud nemůžete opravdu vrátit zpět,“ řekl, protože umělec je pravděpodobně velmi zvyklý na dynamický rozsah.

„Pokud někdo míchá hlasitě a pak mi to dá, abych to mastered, mým prvním cílem je dosáhnout něčeho stejně dobrého nebo lepšího než mix,“ řekl LaPorta. Když pak přijde čas na vinyl, řekl, že možná sníží o decibel nebo dva na limiteru a vytvoří jiný tisk na vinyl, aby nakonec měl něco dynamičtějšího. Řekl, že to končí změnou zvuku trochu, a že někteří lidé si budou myslet, že to dává hudbě větší jasnost, ale umělec může cítit, že to je méně vzrušující.

Řekl, že jde o zachování integrity schválených masterů, aniž by je udělali nehratelné ve vinylovém médiu.

„Je to velmi ošemetná věc,“ řekl LaPorta. „Je těžké posoudit během masteringového procesu, jak to bude znít na různých kvalitativních gramofonech.“

Co tedy lze udělat, aby se zajistilo, že každá nová deska funguje na každém gramofonu? LaPorta řekl, že hratelnost na levnějších gramofonech pravděpodobně není zohledněna během řezacího procesu. Zaměření obvykle spočívá na získání co nejlepšího řezu a doufání, že to bude znít dobře na všech gramofonech.

Warwick uvedl, že když technik řeže desku, aby zněla co nejlépe, nemusí dlouhodobě myslet na problémy s reprodukcí na koncovém uživatelském konci. Obával se, že pokud spotřebitelé, kteří jsou noví ve vinylu, začnou s nižší kvalitou gramofonu a poté mají špatnou zkušenost s reprodukcí, mohou se od celého tématu odradit.

„Je to citlivý tanec. Není to opravdu deska, která je špatná, a není to nutně gramofon, který je špatný,“ řekl Warwick.

Warwick uvedl, že jde o komunikaci záměrů pro lisování předem. Také řekl, že průmysl by mohl těžit z normy pro řezání desek, což v podstatě znamená nastavit parametry pro nejnižší a nejvyšší frekvence.

Ale řekl, že proces řezání zůstává velmi subjektivní a že každý inženýr pro řezání vinylu si nastavuje své vlastní parametry na základě poslechu materiálu.

Gray v podstatě souhlasil a řekl, že neexistuje rozumný způsob, jak lisovat vinyl tak, aby fungoval na každém různém gramofonu nebo přehrávači desek na světě.

„Konečné slovo je, že nemůžete vyrobit desku, která bude skvěle hrát na všem, aniž byste opravdu obětovali její kvalitu,“ řekl.