Popel a napětí ve stázi

Nicolás Jaar je muž mnoha talentů, ale především výjimečný producent. Cenizas není jeho prvním projektem tohoto roku — v únoru vydal svůj druhý projekt pod aliasem Against All Logic, 2017-2019. Tento projekt vyměnil disco-soul elektroniku svého předchůdce (2012-2017) za temnější a kouřovější techno. Uprostřed toho všechno se výrazně podílel na produkci mistrovského díla FKA Twigs z minulého roku, MAGDALENE. Nejnovější přírůstek do jeho plodné produkce je jeho první album pod vlastním jménem za poslední čtyři roky, Cenizas.

Album od Jaara, pod jeho jménem, je úplně jiná záležitost než jeho vedlejší projekty. Jsou vážné, těžko předvídatelné a často tišší. Okouzlující indie kvalita něčeho jako „Heart“ z Psychic (spolupráce mezi Nicem a jeho kolegou z kapely Davem Harringtonem, vydaná v roce 2013 pod názvem DARKSIDE) nebo neodolatelný groove něčeho jako „This Old House Is All That I Have“ z 2012-2017 se zde nenachází. Místo toho Jaar vnímá Cenizas jako příležitost se ponořit do klidu a využít smutek, strach, chaos a úzkost, které bublají pod povrchem nuceného klidu.

Cenizas začíná skladbou „Vanish.“ Je to ambientní konstrukce dřevěných nástrojů, napjatého, ale jemného šumu a podivné, minimalistické basové linky. V dokonalé harmonii tyto prvky pomalu tančí kolem sebe, dokud se tak neděje. Po chvíli Jaar znovu a znovu volá: „Řekni, že se vracíš.“ Je to harmonie, jaká se u Jaara ještě nikdy neobjevila — stejně bohatá, nádherná a děsivá.

Album si od samého začátku až do samého konce udržuje podkladové napětí. To přichází ve formě drones, basových linek, padů a dalších prvků, které fungují téměř výhradně na nejnižších frekvencích, které mohou bez obětování textury. Tyto komponenty nikdy nevstoupí do jasnosti přední části mixu nebo nefungují jako vedoucí nástroje, ale mají způsob, jak neustále určovat náladu a směr každé skladby.

Depresivní, ale klidný klavír v „Garden“ se zdá být okamžikem útěchy. Je to chvíle k zamyšlení, kdy klid není tak ohromující a nezpůsobuje úzkost. Až do okamžiku, kdy se opět, mírně zlověstné ambientní pady vkrádají do skladeb a připomínají mi nepohodlí osamělosti, strach z klidu. Jako hodinkám se napětí vrací a úplně rozpadá to, co komfortu a stability v klavíru, který vede. Rozpadá se, ozývá se do kaše, zatímco příležitostný falešný tón žene posluchače dále do izolace disonancí.

Na „Gocce“ Jaar stáhne oponu zcela. Dvě basové linky tikají pod povrchem jako zlověstné hodiny, zatímco oslnivé, rychlé a okouzlující klávesy se stávají jedním z prvních nástrojů na desce, které se dívají posluchači do tváře. Je to skutečně okouzlující, a vtahuje posluchače, jako by byl kořistí, která naletěla na past záludného predátora.

Odchylka, co se zvuku týče, „Faith Made Of Silk“ uzavírá Cenizas. Napětí, které hnalo album až do tohoto bodu, je znatelně nepřítomné, a místo toho převládá syntetizátor a občasný varhany, s bezpřestáními bicími, které se motají, jako by prchaly před napětím, které v průběhu trvalo. Většina z nás nenašla způsob, jak se vyrovnat s emocemi izolace, jinak než žít věci den za dnem, okamžik po okamžiku, ale možná „Faith Made Of Silk“ — jediná skladba na albu, která uniká nejistotě v klidu Cenizas — naznačuje řešení. Po pocitech, že „není kam se dívat“ díky klidu, skladba uniká až když „se podívá kolem a vpřed.“