Euclid Records je nejlepší obchod s vinylovými deskami v Louisianě

Turisté mají tendenci opírat se o klišé, když mluví o New Orleans. Pokud neodkazují na všudypřítomnou vlhkost města a způsob, jakým pomalu proniká do jejich krevního oběhu, básní o zářivosti, která prostupuje vše od barevných domů ve čtvrti Marigny až po čistý zvuk dechu pepřený nejvíce náhodnými a tedy výmluvnými momenty. Pravdou je, že existuje důvod, proč tato klišé stále kolují po městě, pomáhají strukturovat jeho význam pro nerezidenty, kteří se vracejí domů plní příběhů. New Orleans je pro mnoho lidí mnoho věcí, ale jeho bijící srdce tvoří tyto tři: horko, barvy a hudba.

Z tohoto důvodu se zdá, že nejlepší obchod s vinylovými deskami v Louisianě by měl být umístěn na křižovatce těchto vlastností. Euclid Records, nacházející se v Bywater, se stal stálicí pro každého sběratele desek, bez ohledu na úroveň jejich audiofilské hodnosti. Pobočka původního obchodu v St. Louis, Euclid otevřel svou lokalitu v New Orleans v roce 2010. V městě, které balancuje mezi tradicí a pokrokem, je to podle některých měřítek stále na úrovni nováčka, ale v mnoha směrech se Euclid zdá být již dlouho základem Bywater. Původně se nacházel v jednoúrovňové, žvýkačkově růžové budově, rychle si získal místní a loajální zákaznickou základnu díky své obrovské a neustále se měnící nabídce.

V roce 2014 se obchod přesunul jen pár bloků na východ do dvoupatrové budovy na Chartres Street. „Jednoho dne jsem kolem toho šel a pomyslel si: ‚Hm, nejsme opravdu připraveni, ale bude tu lepší možnost, až budeme připraveni?‘“ vzpomíná provozovatel James Weber Jr. Převzetím většího prostoru rozdělili svou zásobu mezi obě patra. Novinky (jak nová vydání, tak nově získané použité desky) jsou v přízemí obklopeny rockem, popem, R&B, soulem a světovou hudbou, zatímco vážná sbírka 45t, jazzu, country a folku se nachází nahoře. I když Euclid opustil to, co Weber popisoval jako „budova s ​​charakterovou hodnotou“ při přechodu do většího prostoru, odkazují na své kořeny tím, že malují část vnitřního pozadí a oken sytě růžovou barvou.

  

Čtvrť Bywater, která je převážně rezidenční, má mnoho eklektických podniků, ale ty jsou zabaleny mezi domy. Ať už je to místní restaurace Satsuma, koktejlový Country Club nebo dokonce novější přírůstek Pizza Delicious, podniky fungují v tandemu s obyvateli, které obklopují. Euclid není výjimkou. „Myšlenka je vytvořit podnik, který vytváří fyzický prostor pro výměnu — výměnu informací, výměnu kultury, výměnu pozitivních vibrací,“ vysvětluje Weber. „Podnik ve stylu komunitního centra je to, jak ho chci nazývat.“ Kromě nakupování a prodeje desek Euclid pořádá čtení knih (hudební novinářka Paula Mejia hovořila o své nové knize 33 ⅓ o The Jesus and Mary Chain’s Psychocandy), konají se vystoupení kapel v obchodě a dokonce se občas promítají filmy venku. Euclid možná potřebuje obchod pro svou funkci, ale jeho nabídka přesahuje přísnou ekonomickou výměnu.

Weber přisuzuje velkou část hlasitého, pestrobarevného charakteru Euclidu šestičlennému týmu: Lefty Parker, Kate Reilly, E. Maximillion, Gabe Soria, Wilson McCullough a Joe Kile. „Jako bar nebo klub, vše začíná personálem a jejich osobnostmi,“ říká, „jejich kreativitou a tím, co přinášejí na stůl, když se budova naplní deskami a pak lidmi, kteří se je snaží prodat a jaký druh života to přináší.“ Když se ho ptám na klišé, která přetrvávají ve vinylech od doby, kdy filmy jako High Fidelity a Empire Records spojovaly hudební vkus s elitářstvím, říká: „Mám pocit, že jsme se vyhnuli aspektu snobství. Budeme s vámi mluvit o čemkoli, o čem chcete mluvit: o hudbě, knihách, umění, jemných věcech v životě.“

Weber viděl zrození a poté úpadek obchodů s deskami v St. Louis, a i když vysoké snobství kdysi vládlo, v letech, kdy se vinyl začal znovu zvedat, se objevil jiný duch. „Byly obchody — žádná jména nezmiňuji — do kterých jsem odmítal chodit, když mi bylo 19 nebo 20 let, kvůli tomu,“ říká a vybavuje si elitářské dny. „To neznamená, že všichni nemáme své dny. Je to stále maloobchodní podnikání a stále je v tom emocionální práce, zejména s turismem, protože každý den vidíte lidi, kteří mají nejlepší týden svého života, což je skvělé, ale je to také jen město, ve kterém musíme všichni žít a mít špatné i dobré dny.“

  

Pokud se Euclid specializuje na nějaký konkrétní výběr, nejvíce se zaměřuje na soul a funk. Koneckonců, město zrodilo významná jména jako Allen Toussaint, Neville Brothers, Meters, Dr. John, Trombone Shorty a mnoho dalších, kteří formovali a nadále ovlivňují páteř těchto žánrů. „Stejně jako obchody s potravinami fungují buď velmi malé nebo velmi velké — existuje specifická škála této ekonomiky — myslím, že fungujeme jako jeden z větších obchodů s vinylovými deskami, který je vším pro všechny,“ říká Weber. „Je těžké to omezit na jeden žánr, zvláště protože New Orleans každoročně navštíví více než 11 nebo 12 milionů turistů. Je to velmi široká demografie.“ Ale to neznamená, že obchod se opírá o klišé. Daleko od toho. Každý návštěvník, který projde obvykle otevřenými předními dveřmi, neuslyší v pozadí hrát tradiční jazz. Personál hraje eklektickou směs rocku, punku, soulu a dalších, obvykle vybranou z toho, co první koupí od těch, kteří si chtějí vyměnit své desky za něco nového.

Přes veškerou tradici, ve které obchod obchoduje, se ve skutečnosti nachází ve čtvrti, která prochází rozsáhlými a pro mnoho rezidentů znepokojujícími změnami. AirBnB nepochybně převzalo Bywater, když správcovské společnosti a pronajímatelé volí finančně lukrativní podnikání s pronájmem prázdninových míst namísto dlouhodobých domovů pro místní obyvatele. „Prožil jsem období asi roku, kdy jsem byl opravdu frustrovaný a naštvaný kvůli tomu,“ říká Weber. „Je to změna, určitě. Je to disruptivní styl podnikání. Změnilo to strukturu čtvrti nějakým způsobem.“ V městě, kde sousedské vazby protkaly velmi strukturu čtvrti, tento typ disruptivního podnikání pochopitelně změnil situaci v Bywater. Kromě zvyšování nájmů pro ty, kteří jsou schopni najít dlouhodobý pronájem, AirBnB transformuje základní smysl sousedství od směsi mezi komerčním a rezidenčním směrem k více komerčnímu cítění. „V případech, kdy jsem dříve znal všechny na určitých blocích, najednou byly každý týden nové tváře a vyžadovalo to nějaké přizpůsobení,“ říká Weber.

Jak to stojí přes změny způsobené vlastními činěními i těmi mimo jeho kontrolu, Euclid je stejně součástí komunity, jako je komunita součástí jejich klientely. Každý Mardi Gras se obchod zavírá na tři dny, aby oslavil horečnou slavnost, která vede k tomuto jedinému dni. Obchodův „Boombox Gang“ přináší hudbu na ulice jiným způsobem. Personál a jeho rodina a přátelé berou párty ven tím, že se scházejí v Bywater a Marigny se svými boomboxy.

„Tam jsou velmi skutečné vztahy,“ říká Weber, „a nejlepší na tom je, že žijeme ve městě, kde můžeme zavřít dveře na tři dny během Mardi Gras a říct našim zákazníkům, ‚Uvidíme se na ulicích.‘ A pak se tak děje. Myslím, že to jsou věci, které to dělají speciálním. Jsou to věci, které se točí kolem obchodu oproti samotnému základu obchodu, které z nás opravdu dělají to, čím jsme, tento zvláštní experiment s deskami v New Orleans.“