三六幫 - 點燃它

當你是劣勢中的劣勢時，你會怎麼做？當你在承載黑人社會音樂的遺產中被遺忘和抹去時，當你在這個世界上只看到鬥爭、令人心碎的喜悅和悶悶不樂的悲傷擁抱你全身時，你會怎麼稱呼自己？你會稱自己為撒旦的孩子，擁抱這個世界已經將你視為不死之人。當這些不死之人中的孩子們——在這裡指的是在田納西州孟菲斯貧困中出生和成長的黑人小孩——開始將靈魂歌曲樣本融入對抗貧困、毒品文化、以及孟菲斯生活現實的恐怖核心喧鬧音樂時，他們永遠改變了嘻哈音樂。最初僅由 DJ Paul、Juicy J 和 Paul's 弟弟 Lord Infamous 組成的三人組 Three 6 Mafia 開啟了嘻哈文化演變的遺產，這嚇到了公眾，讓世界重新審視這些底層的孩子們。

在他們巔峰時期，Three 6 Mafia 發行了九張錄音室專輯，包含了 DJ Paul、Juicy J、Gangsta Boo、Koopsta Knicca、Crunchy Black 和 Lord Infamous 的天才創作。儘管該團體的真正起源依不同的起始點而有所變化，但該團體在 1991 年正式成立，當時是因為“Da Serial Killaz”的 16 部混音合集在當地名聲顯赫，導致其他人加入並達成官方發行協議。Lord Infamous、Juicy J 和 DJ Paul 幫助建立了我們目前所知的恐怖核心，它是一種美學、歌詞和主題基礎的子類型，迄今仍然回蕩。基於扭曲合成器、變調樣本和高音三重奏節拍歌詞的使用，恐怖核心在孟菲斯之外是前所未聞的，但 Juicy J 和 DJ Paul 的遠見卓識決心讓他們的音樂跨越 I-40。

在當地，許多人將恐怖核心的起源追溯至 1980 年代中期孟菲斯的毒品戰爭時期。DJ Spanish Fly、Skinny Pimp、8Ball & MJG 和 DJ Squeeky 都是當時孟菲斯俱樂部和廣播場景的活躍成員，他們建立了以藍調為樣板的混音帶網絡，孕育了我們今天所理解的恐怖核心音效、視覺美學和主題核心。儘管南部嘻哈音樂多數投資於南部奢華，但孟菲斯的說唱歌手和 DJ 最關心的是生存，以及如果有幸，先搞定身邊的人，以免他先搞定自己。在一個為了生存而奮鬥的黑人城市裡，沒有奢侈品的空間。

在 Three 6 Mafia 的起源故事中，經常被忽略的是田納西州孟菲斯的政治現實，這是一個謀殺率很高的聖經地帶城市，在毒品戰爭期間仍籠罩在無聲的吉姆克勞執法下。孟菲斯和南方普遍存在的黑人基督教通常拒絕談論那些黑暗的真相，即成長於貧窮、被抹去且奮鬥於生存的黑人事實。在孟菲斯最偉大的說唱作品中，不僅僅是 Three 6，還有 Project Pat、Tommy Wright III 和 8Ball & MJG，他們的音樂談到了社區中每天的暴力，這些社區被剝奪、被偷竊，並注定死亡。他們的音樂傳達出了日常生活的交易真相，以及那些生活在死亡條件下的人從出生就被培養的匱乏和偏執。

“一種嚴格圍繞交易服務經濟促成的社交生活幾乎註定是情感空虛的。因此，最新的黑人音樂（陷阱音樂）被賣作一切的產品尤為重要：由多數少數族群以最低工資提供的 Sweetgreen 沙拉，房地產上市，各種帶有能量內涵的休閒物品，某些社交聚會的品味。在移動用戶及其模因、標誌、處理和重新編碼的欲望的城市中，試圖逃脫毒品監禁之死的絕望能量和美麗成為必要的原料，是安慰，或更準確地說，是完美銷售點的潤滑劑。”

— Jesse McCarthy，“關於陷阱音樂的筆記”，n+1 雜誌 **

《When the Smoke Clears: Sixty 6, Sixty 1》於 2000 年發行，是 Three 6 Mafia 遺產超越和傳承的眾多經典專輯之一。這張專輯和不斷上升的名氣將當地傳奇從區域名聲提升為主流藝術家，能夠滿足那些尋求真實南方黑人生活的黑暗，但在電台上未被播放的聽眾需求。儘管許多人將 Three 6 的撒旦和惡魔歌詞視為純粹的表演，他們其實在說明關於與毒品相關的社區間暴力，這是成長於每天生死交織的街區中的常態。《When The Smoke Clears》最終成為一個時代的終結; 它是唯一一張包含所有團體初始成員的專輯，也是他們首張白金唱片，促使 DJ Paul 和 Juicy J 成為奧斯卡獎得主和真人秀明星。

《When the Smoke Clears》是一個炎熱、悶熱的七月中旬的一天的配樂，三6黑幫成員面對他們自己製造的和一直追隨在他們後面的惡魔。專輯以 Juicy J 的變調朗讀經文聲音開始，警告任何聽者：我們必須關注的神和三6黑幫是唯一的神祇，當我們進入其流離失所和偷竊的世界時。《When the Smoke Clears》謝天謝地保持了一種在混亂邊緣的深刻慶祝，同時讓聽者不確定事情如何快速轉變為由冷漠無感的生活方式滑向的狂熱謀殺心理。

專輯中的突出曲目和最受歡迎的單曲是“Sippin’ on Some Syrup”，它融合了 UGK 的德州慢拍和孟菲斯的恐怖核心聲音，開創了南方嘻哈音樂混合曲的長期傳統。Passion of the Weiss的 Son Raw 最恰當地形容了此曲的音效如何表現歌曲本身的分解:

“Sippin’ on Some Syrup完美懸挂在兩極之間，以令人不安、病態的合成器開場，伴隨團隊策劃者 DJ Paul 和 Juicy J 的放嘴炮，繼而轉入 [ Marvin Gaye ] 樣本，一首 80 年代的深度剪輯，某種程度上聽起來像 Timbaland 最前衛的節拍。當地傳奇和 Three 6 的聯盟成員 Project Pat 貢獻的主旋律，是現代顛覆的奇蹟，將最露骨的毒品參考帶過無知的審查員，並在那個州最激烈的擁護者的幫助下將德州趨勢提升至全國知名。”

“Sippin’”是 Juicy J 遊向主流天才的開始，主導了這張專輯的製作，這是 Three 6 Mafia 邁向主流合作的第一步，這一步是在不犧牲他們作為不死之人的價值觀的情況下實現的。

“當這種節奏響起時，響雷般的聲音使你所乘物體的鋼棒呻吟，塑膠顫抖，座位的底部直傳震動到你的內臟。高音鈸聲仿如點火器在閃耀。軍鼓滾動起伏如同細鏈被拋入鞭子中，砰砰作響於黑暗的船腹。”

**— Jesse McCarthy，“關於陷阱音樂的筆記”，n+1 雜誌 **

專輯的前半部分中，《When the Smoke Clears》充滿了 Lord Infamous 最尖銳的詞句之一，他是三重節奏風格的創建者之一。在“Weak Azz Bitch”中首次見到 La Chat，我們被帶到了一次完整的北孟菲斯之旅，Three 6 成為了 Bluff City 皇室的地位確立。Infamous 唱道：“他們想要打扮像我們/想要聽起來像我們/想要成為像我們/乘車像我們/嗑藥像我們/賺錢像我們/那他媽的 Three 6，你對他們有意見嗎？”

專輯最黑暗的角落在其核心顯現，當謀殺心理變得最明顯，以及孟菲斯的性經濟變得更加顯著；我們得到了更清晰的了解黑人女性和男性在該城市條件下的互動。黑人南方女性和女性引領我們穿過像“Where da Cheese At”，“From Da Back”和“Tongue Ring”這樣較慢的歌曲，她們成為搶佔經濟的真正仲裁者，最終察知了硬殼的柔軟處。“Fuck Y’all Hoes”，“Whatcha Know”和“Touched Wit It”是謀殺心態的全面顯現。這些歌曲如證詞般描繪了貧困、死亡、犧牲的生活和可悲的竊盜生活。他們並不美化這些現實，只是要求聽眾只是將他們視作如此而已。沒有同情或美化的死亡想法，只請用開放的耳朵聽，即使信息不被所有人接受。

專輯《When the Smoke Clears》中 Gangsta Boo 的超凡實力是最被低估的部分之一。Boo 雖然鮮少受讚揚，但她是我們理解南方女說唱歌手的起點和終點。她與 La Chat 的創作遺產使《When the Smoke Clears》保持新鮮和真實。Gangsta Boo 的尖銳詞句和 La Chat 的參與，讓專輯真實於 Three 6 Mafia 的世界。 La Chat 和 Gangsta Boo 不是這個世界的附屬品或次要角色，而是明顯自主的人物，對於生活中男人、想要的性行為和當下需得的金錢作出決定。Gangsta 和 La Chat 有時比 Three 6 的男人更尖銳，因為她們總是知道時間就是金錢，她們沒有多餘的浪費。儘管她們在專輯的前半部分佔用空間較少，但她們使後半部分保持了腳踏實地和輕鬆，這時其他成員更深入於更暈與浮誇的曲目。

《When the Smoke Clears》最關鍵的感覺在於其如何深深影響我們所理解的嘻哈音樂。Crunk 音樂、陷阱音樂、三重節奏的使用以及恐怖核心 Soundcloud 說唱者的最新崛起，如果不是因為 Three 6 Mafia 的努力，這些都不會存在。即使嘻哈音樂的 Chitlin’ Circuit 模式在南方交叉傳播，孟菲斯發生了不一樣的事情。這座磨礪的城市，這座誕生了不死之人孩子們的城市，塑造了我們對黑人全球概念的理解，即使人們忘記了 Three 6 Mafia 的名字和面孔，它仍將繼續。

說出來吧，說它是醜陋的。說出它充滿了污垢並準備殺戮。像你準備好死亡，這是你的救命稻草最後一口氣。像你在煙霧散去時準備前往地獄一樣說出來。